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有官不做，有老板不当，羊城扇王戴克果的前半生，有如一把折扇，“曲折十足却伸缩自如。”年过五旬的他痴迷扇艺10余年，欣赏的就是扇子的“骨气”。
9月的广州依然是骄阳似火，若然手中有把折扇，送来凉风阵阵还可遮阴，岂不快哉？寻寻觅觅，记者来到中山四路榨粉街戴克果家中，淡淡的水墨气息弥漫着。打开卧室大柜，映入眼帘的折扇成百上千，清凉之气油然而生。“哗”一声打开，花鸟虫鱼书画诗词，咫尺中别有洞天，豁然开朗。大大小小的扇堆放一地，每一把小小扇画都是戴克果眼中的“心肝宝贝”。
文人舍万金换纸扇
戴克果从小就爱画，善画，读小学时，美术课永远都是满分5分，乃至后来无论是念中学还是参加工作，墙报都是他的“责任田”。上世纪70年代参加工作时，他被分配到广州市国土房管部门，当时每月38元的收入是全家6口人中最高的。在旁人看来，他应该抓住这个好时机走上仕途，但他却始终放不下骨子里爱画画的冲动，报考了当时广州人民艺术学院（美院前身）雕塑系，从2000多人中杀入了前五名，却在五进三的考试里落了选。
工作没两年，戴克果就在单位当了领导。如此的平步青云羡煞旁人，可他最大的热情还是画画。单位同事领工资、猪肉票时需要私章，求到他时，他总是二话不说，连夜赶工，分文不取；还有职工求他画家属遗像，他也从不拒绝，准时奉上。而戴克果骨子里一股文人墨客的清高，也让他无法融入官场的氛围。
弃官下海的戴克果开了家工艺美术档口，正是这几年，他和扇画结下了不解之缘。但他有官不做，偏偏离不开几把折扇的行为也让无数人百思不得其解。
“玩扇是一件败家的事。”戴克果笑说。为了觅得心头好，戴克果不远万里斥重金到处搜罗，为了扇画真实生动，戴克果画什么都会尽量到实地写生，中国的明山大川，几乎都有他的足迹。有一次戴克果到武汉黄鹤楼，买好的火车票还有一天才开，但他口袋里的钱，已经被他买扇子用了个精光。戴克果倒是淡定，他干脆解下行囊，坐在黄鹤楼前继续创作。画累了，他就靠着石栏，和衣睡去。
10多年来，戴克果数十万的积蓄全投在了扇子上。说起玩扇的经历，戴克果有说不完的谈资。还有一次，他看上了一把修竹纸扇，无奈囊中羞涩，又不愿让宝贝就这样流走，他抱着做工艺品生意时留下的景德镇名家瓷器犹豫了很久，终究还是将其卖掉去换了那把看似无甚特别的扇子。
小扇上大千世界
扇子是综合的艺术，包括画扇、制扇、赏扇、藏扇。别人玩扇，偏于收藏，戴克果在收藏欣赏的同时，也自己画扇面，做扇子。
“扇面能书能画，虽盈不过尺，却内藏大千世界”。比起大幅山水写意，小小扇画更能让戴克果入迷。面积不大的家中，一间小屋硬是被辟出来变成了专用的书画室。
如今，戴克果已经绘制了3000多把扇面，纷纷请人做成折扇，大部分扇骨都是他自已设计好再请人做。但戴克果做扇子的要求太苛刻了，扇骨要用浙江安吉竹墟所出，扇面要用安徽的宣纸与苏州的扇面合成，扇板则要到带河路找师傅雕刻，连用于固定扇子的“鼠眼”都要专程寄到杭州制作。帮他做扇子的师傅们都“抱怨”他的活太细，一大块酸枝木只能雕那么四五块，如果只接他的活肯定要喝西北风。
后来，他请人专门做一把酸枝木扇骨，要花200多元人民币。尽管如此，对方师傅都不太愿意接他的单，那些师傅说，“你这个败家仔，我这么大一条木料，为你开成这么小的一片，太浪费”。但对于已经成痴的人，这些都已经无济于事，他总能找到方法，把扇子做成自己喜欢的样子。
玩出来的“生死恋”
戴克果说，现在的扇子，扇面画不需要真的制成扇，制成扇的画，有棱、有骨、有起伏，将其神韵展示出来不是
易事；在制成的扇面上书画者，往往求巧、求快、讲效益，甚至不少就是电脑制作，印到扇面上的，难出精品。“要有自己的思想，就只有坚持最原生态的方法。”对这种艺术，戴克果或许不是最精深的一个，但肯定是最耐得住寂寞的人之一。
中国画论中有“色不盖墨”之说，张大千发明了一种叫泼彩的画法，多用生宣，但生宣过于柔软，根本没法装裱成扇。现成的扇面又是熟宣，质地厚实坚硬，但画出来质感不好。
为了能把国画中化水淋漓的写意山水呈现在扇面的熟宣上，戴克国终日将自己锁于小画室里，可谓是想尽了办法。有一日，画好的生宣不小心被弄湿，墨迹浸到了另一只扇面上。戴克果手忙脚乱地抖动着扇上的水滴，随即却惊讶地笑出声来。这不正是他苦思冥想的效果么。他茅塞顿开，将生宣开成一面扇形，然后画上山水画，等待画完全风干，他又将水均匀地喷在生宣上，然后把生宣覆在熟宣制成的扇面上，拓印下来。
终于能把张大千的泼彩转到了自己的扇子上了，戴克果喜出望外，把这种干湿结合的画法生动地地命名为“生死恋”画法。后来，他试着用浓厚的矿物质颜料泼到画面上，再把扇面轻轻晃动，竟然也生出一种雨后烟云的效果。
触类旁通的成功，让戴克果越发不可收拾。他将多年前被“打入冷宫”的老画，用清水浸泡后多次重彩覆盖反复渲染在发黄的熟宣上，绵延的山景竟无端氤氲出青翠，画面在朦胧中萌发生机。这种老扇面焕发的新生，以及起死回生的神奇，让戴克果甚为痴迷。
“扇王”追求的节骨
圈里的行家们都知道，羊城坚持手工制扇的，就只剩戴克果一人。因为长时间在三多轩(广州文房四宝老字号)展出，基本上有一班行家固定“帮衬”，每把200元~500元不等， 而今，扇画也是戴克果的揾食工具，戴克果已“不愁两餐”。
然而，如此“扇王”却是异常的低调平和。在老街坊聚居的榨粉街，一件“的确良”泛白背心、一条花格子“孖烟通”短裤、一双塑料凉鞋，戴克果便能出门见人。接受采访时，戴克果一手摇着一把大牡丹折扇，一手拿起大杯泡开的铁观音，时不时嗒两口，随意而朴实，典型老广州人的味道。就连记者想帮他拍照，戴克果也没有特地 “装身”，一边的妻子责怪他：怎能穿着“孖烟通”照相？他却不以为然，随便一坐就当是“摆好pose”。“他们要看的是扇子，又不是看我穿什么裤子。”
对于他痴迷扇子，妻子却毫无怨言，反而打趣他：“因为他这个健康的爱好，我放心得很。不说是高雅，起码远远好过那些有事无事在外面胡混。”
戴克果藏有一把由竹根制成的扇子，是家中上千扇子里的最爱。这是他辗转上千里，从近代书法家吴昌硕故乡鄣吴镇淘得的珍品。戴克果说，除了材料难得外，更重要的是它蕴涵的人生哲理：“未出土时先有节”，铮铮节骨，力拔竞上。这既是对竹根扇的写照，也是戴克果关于人生的理解。
9月的广州依然是骄阳似火，若然手中有把折扇，送来凉风阵阵还可遮阴，岂不快哉？寻寻觅觅，记者来到中山四路榨粉街戴克果家中，淡淡的水墨气息弥漫着。打开卧室大柜，映入眼帘的折扇成百上千，清凉之气油然而生。“哗”一声打开，花鸟虫鱼书画诗词，咫尺中别有洞天，豁然开朗。大大小小的扇堆放一地，每一把小小扇画都是戴克果眼中的“心肝宝贝”。
文人舍万金换纸扇
戴克果从小就爱画，善画，读小学时，美术课永远都是满分5分，乃至后来无论是念中学还是参加工作，墙报都是他的“责任田”。上世纪70年代参加工作时，他被分配到广州市国土房管部门，当时每月38元的收入是全家6口人中最高的。在旁人看来，他应该抓住这个好时机走上仕途，但他却始终放不下骨子里爱画画的冲动，报考了当时广州人民艺术学院（美院前身）雕塑系，从2000多人中杀入了前五名，却在五进三的考试里落了选。
工作没两年，戴克果就在单位当了领导。如此的平步青云羡煞旁人，可他最大的热情还是画画。单位同事领工资、猪肉票时需要私章，求到他时，他总是二话不说，连夜赶工，分文不取；还有职工求他画家属遗像，他也从不拒绝，准时奉上。而戴克果骨子里一股文人墨客的清高，也让他无法融入官场的氛围。
弃官下海的戴克果开了家工艺美术档口，正是这几年，他和扇画结下了不解之缘。但他有官不做，偏偏离不开几把折扇的行为也让无数人百思不得其解。
“玩扇是一件败家的事。”戴克果笑说。为了觅得心头好，戴克果不远万里斥重金到处搜罗，为了扇画真实生动，戴克果画什么都会尽量到实地写生，中国的明山大川，几乎都有他的足迹。有一次戴克果到武汉黄鹤楼，买好的火车票还有一天才开，但他口袋里的钱，已经被他买扇子用了个精光。戴克果倒是淡定，他干脆解下行囊，坐在黄鹤楼前继续创作。画累了，他就靠着石栏，和衣睡去。
10多年来，戴克果数十万的积蓄全投在了扇子上。说起玩扇的经历，戴克果有说不完的谈资。还有一次，他看上了一把修竹纸扇，无奈囊中羞涩，又不愿让宝贝就这样流走，他抱着做工艺品生意时留下的景德镇名家瓷器犹豫了很久，终究还是将其卖掉去换了那把看似无甚特别的扇子。
小扇上大千世界
扇子是综合的艺术，包括画扇、制扇、赏扇、藏扇。别人玩扇，偏于收藏，戴克果在收藏欣赏的同时，也自己画扇面，做扇子。
“扇面能书能画，虽盈不过尺，却内藏大千世界”。比起大幅山水写意，小小扇画更能让戴克果入迷。面积不大的家中，一间小屋硬是被辟出来变成了专用的书画室。
如今，戴克果已经绘制了3000多把扇面，纷纷请人做成折扇，大部分扇骨都是他自已设计好再请人做。但戴克果做扇子的要求太苛刻了，扇骨要用浙江安吉竹墟所出，扇面要用安徽的宣纸与苏州的扇面合成，扇板则要到带河路找师傅雕刻，连用于固定扇子的“鼠眼”都要专程寄到杭州制作。帮他做扇子的师傅们都“抱怨”他的活太细，一大块酸枝木只能雕那么四五块，如果只接他的活肯定要喝西北风。
后来，他请人专门做一把酸枝木扇骨，要花200多元人民币。尽管如此，对方师傅都不太愿意接他的单，那些师傅说，“你这个败家仔，我这么大一条木料，为你开成这么小的一片，太浪费”。但对于已经成痴的人，这些都已经无济于事，他总能找到方法，把扇子做成自己喜欢的样子。
玩出来的“生死恋”
戴克果说，现在的扇子，扇面画不需要真的制成扇，制成扇的画，有棱、有骨、有起伏，将其神韵展示出来不是
易事；在制成的扇面上书画者，往往求巧、求快、讲效益，甚至不少就是电脑制作，印到扇面上的，难出精品。“要有自己的思想，就只有坚持最原生态的方法。”对这种艺术，戴克果或许不是最精深的一个，但肯定是最耐得住寂寞的人之一。
中国画论中有“色不盖墨”之说，张大千发明了一种叫泼彩的画法，多用生宣，但生宣过于柔软，根本没法装裱成扇。现成的扇面又是熟宣，质地厚实坚硬，但画出来质感不好。
为了能把国画中化水淋漓的写意山水呈现在扇面的熟宣上，戴克国终日将自己锁于小画室里，可谓是想尽了办法。有一日，画好的生宣不小心被弄湿，墨迹浸到了另一只扇面上。戴克果手忙脚乱地抖动着扇上的水滴，随即却惊讶地笑出声来。这不正是他苦思冥想的效果么。他茅塞顿开，将生宣开成一面扇形，然后画上山水画，等待画完全风干，他又将水均匀地喷在生宣上，然后把生宣覆在熟宣制成的扇面上，拓印下来。
终于能把张大千的泼彩转到了自己的扇子上了，戴克果喜出望外，把这种干湿结合的画法生动地地命名为“生死恋”画法。后来，他试着用浓厚的矿物质颜料泼到画面上，再把扇面轻轻晃动，竟然也生出一种雨后烟云的效果。
触类旁通的成功，让戴克果越发不可收拾。他将多年前被“打入冷宫”的老画，用清水浸泡后多次重彩覆盖反复渲染在发黄的熟宣上，绵延的山景竟无端氤氲出青翠，画面在朦胧中萌发生机。这种老扇面焕发的新生，以及起死回生的神奇，让戴克果甚为痴迷。
“扇王”追求的节骨
圈里的行家们都知道，羊城坚持手工制扇的，就只剩戴克果一人。因为长时间在三多轩(广州文房四宝老字号)展出，基本上有一班行家固定“帮衬”，每把200元~500元不等， 而今，扇画也是戴克果的揾食工具，戴克果已“不愁两餐”。
然而，如此“扇王”却是异常的低调平和。在老街坊聚居的榨粉街，一件“的确良”泛白背心、一条花格子“孖烟通”短裤、一双塑料凉鞋，戴克果便能出门见人。接受采访时，戴克果一手摇着一把大牡丹折扇，一手拿起大杯泡开的铁观音，时不时嗒两口，随意而朴实，典型老广州人的味道。就连记者想帮他拍照，戴克果也没有特地 “装身”，一边的妻子责怪他：怎能穿着“孖烟通”照相？他却不以为然，随便一坐就当是“摆好pose”。“他们要看的是扇子，又不是看我穿什么裤子。”
对于他痴迷扇子，妻子却毫无怨言，反而打趣他：“因为他这个健康的爱好，我放心得很。不说是高雅，起码远远好过那些有事无事在外面胡混。”
戴克果藏有一把由竹根制成的扇子，是家中上千扇子里的最爱。这是他辗转上千里，从近代书法家吴昌硕故乡鄣吴镇淘得的珍品。戴克果说，除了材料难得外，更重要的是它蕴涵的人生哲理：“未出土时先有节”，铮铮节骨，力拔竞上。这既是对竹根扇的写照，也是戴克果关于人生的理解。