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与理想失联,与法制失联,与规则失联,这大概就是中国影视业目前面临的最大问题。悲哀的是:这些问题当下都无解,甚至还在放大。
在今年北京这个还算明媚的春天里,马航客机MH370失联既是两会期间众人关注的热点,也无疑投下了一道诡异浓重的阴影。“失联”这个词顾名思义就是“失去联系”,但我觉得它更像是当下中国社会现状和精神状态的某种隐喻:没有方向,没有规则,也没有真相;忽上忽下,忽真忽假,忽悲忽喜,以及由此带来的无以名状的焦虑、迷茫与绝望感——失联,或许将是今年中国的流行词。
至少在娱乐圈是这样。
1、首先失联的是一位老人。3月4日,前西影厂厂长吴天明去世,震动了电影圈。张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、顾长卫、芦苇、谢飞、郑洞天等名导,及总局电影局局长张宏森都参加了追思会。第五代导演难得的齐聚一堂,在中国影坛有此号召力的,恐怕找不出几个人。
作为一个亲历者,我依然记得上世纪80年代,吴天明的《人生》和《老井》等作品给我们带来的巨大冲击及引起的轰动效应。但吴天明更让人不能忘记的是他以敢为天下先的气魄与精神,推出了《红高粱》、《黑炮事件》、《盗马贼》、《野山》、《疯狂的代价》等一系列杰作,创造了“西部电影”神话。而他对后辈们毫无保留的扶持与关爱,更是为中国电影留下了弥足珍贵的财富。他被称为是第五代导演的教父,张艺谋就坦陈“是他改变了我的命运”。这样的襟怀与作为,非有大智大爱者做不出来。
当今的影坛,当年吴天明扶植的创作精英们几乎都成了一方霸主,该有的他们都有了,但吴天明所珍视的那些东西,比如责任、理想、情怀和对艺术的爱,大概是越来越少了。导演已经有了第六代甚至第七代,但作品还真是一代不如一代。今天人们缅怀老吴,不仅因为他前无古人,更应是感慨后无来者吧。
人们还不应忘记,在1989年之后的五六年里,在吴天明沦落他乡最困难的时候,那些他曾无私地帮助过的不少人,失联了。
2、3月5日,人大开幕。每年的两会,影视行业的代表委员讲什么,这自然是人们关注的话题。我翻阅了一下这几年的媒体报道,他们谈得最多的就是审查制度,今年也不例外。
有“小钢炮”之称的冯小刚,今年继续发炮,呼吁“给导演以更大的艺术创作空间,不要让导演每天战战兢兢,如履薄冰”。连一向温和的张国立、曾经大谈“中国人就是要管”的大哥成龙,也呼吁改革审查制度。
紧接着,有媒体刊出了“国内剧审查解密”的文章,揭示了可以有妖不能有鬼、小三不能有幸福、警察不能有坏人等种种明暗规则,这对圈内人来说,其实早就不是秘密。在中国目前的体制与国情下,没有多少人完全反对审查制度存在,但最可怕的是:无法可依,政策多变,随意而为。在国外行之有效的电影分级制度迟迟没有动静;电视剧的审查更是条条框框层出不穷,造成了极大浪费;而新生的视频节目也有审查愈来愈严的趋势,令运营者叫苦不迭。
去年以来,新一届中央领导班子不断取消和下放各部委的审批权,并明确指出:对于市场来说,法无禁止即可为;对于政府来说,法无授权即不可为。但这些精神在影视行业里似乎都失联了。我们唯一能看到的消息是:电影的审批权从4月起,即将下放到地方。但了解情况的人士说,下放到省里更糟糕,那些有审查权的人,外行不讲理,内行没担当。大家的日子只会更难过。
3、两会刚歇,影视圈因电视剧《美丽的契约》而起的、演员宋丹丹与编剧宋方金的“两宋之争”,就闹得沸沸扬扬、高潮迭起。这场争论把一直隐匿在地下的演员与编剧、编剧与导演的矛盾冲突,赤裸裸地袒露在公众面前,撕开了中国影视业华丽大幕下的丑陋一角。
影视剧是公认的集体创作,需要众多部门、人员的精诚合作才可成功。但近年来,随着明星片酬的急剧攀升,明星的话语权也急剧膨胀,各种怪事层出不穷,不少剧组形成了“谁拿钱多就听谁的”的荒诞格局。宋丹丹的所言所行虽然有些出格,但肯定不是最过分的,比她离谱的人和事还多得是。“两宋之争”让我们看到的,正是影视行业规则的崩溃与缺失。
与理想失联,与法制失联,与规则失联,这大概就是中国影视业目前面临的最大问题。悲哀的是:这些问题当下都无解,甚至还在放大。
我们祈祷马航失联的客机能有奇迹出现,当然也希望奇迹之光能够照亮中国的影视业。
在今年北京这个还算明媚的春天里,马航客机MH370失联既是两会期间众人关注的热点,也无疑投下了一道诡异浓重的阴影。“失联”这个词顾名思义就是“失去联系”,但我觉得它更像是当下中国社会现状和精神状态的某种隐喻:没有方向,没有规则,也没有真相;忽上忽下,忽真忽假,忽悲忽喜,以及由此带来的无以名状的焦虑、迷茫与绝望感——失联,或许将是今年中国的流行词。
至少在娱乐圈是这样。
1、首先失联的是一位老人。3月4日,前西影厂厂长吴天明去世,震动了电影圈。张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、顾长卫、芦苇、谢飞、郑洞天等名导,及总局电影局局长张宏森都参加了追思会。第五代导演难得的齐聚一堂,在中国影坛有此号召力的,恐怕找不出几个人。
作为一个亲历者,我依然记得上世纪80年代,吴天明的《人生》和《老井》等作品给我们带来的巨大冲击及引起的轰动效应。但吴天明更让人不能忘记的是他以敢为天下先的气魄与精神,推出了《红高粱》、《黑炮事件》、《盗马贼》、《野山》、《疯狂的代价》等一系列杰作,创造了“西部电影”神话。而他对后辈们毫无保留的扶持与关爱,更是为中国电影留下了弥足珍贵的财富。他被称为是第五代导演的教父,张艺谋就坦陈“是他改变了我的命运”。这样的襟怀与作为,非有大智大爱者做不出来。
当今的影坛,当年吴天明扶植的创作精英们几乎都成了一方霸主,该有的他们都有了,但吴天明所珍视的那些东西,比如责任、理想、情怀和对艺术的爱,大概是越来越少了。导演已经有了第六代甚至第七代,但作品还真是一代不如一代。今天人们缅怀老吴,不仅因为他前无古人,更应是感慨后无来者吧。
人们还不应忘记,在1989年之后的五六年里,在吴天明沦落他乡最困难的时候,那些他曾无私地帮助过的不少人,失联了。
2、3月5日,人大开幕。每年的两会,影视行业的代表委员讲什么,这自然是人们关注的话题。我翻阅了一下这几年的媒体报道,他们谈得最多的就是审查制度,今年也不例外。
有“小钢炮”之称的冯小刚,今年继续发炮,呼吁“给导演以更大的艺术创作空间,不要让导演每天战战兢兢,如履薄冰”。连一向温和的张国立、曾经大谈“中国人就是要管”的大哥成龙,也呼吁改革审查制度。
紧接着,有媒体刊出了“国内剧审查解密”的文章,揭示了可以有妖不能有鬼、小三不能有幸福、警察不能有坏人等种种明暗规则,这对圈内人来说,其实早就不是秘密。在中国目前的体制与国情下,没有多少人完全反对审查制度存在,但最可怕的是:无法可依,政策多变,随意而为。在国外行之有效的电影分级制度迟迟没有动静;电视剧的审查更是条条框框层出不穷,造成了极大浪费;而新生的视频节目也有审查愈来愈严的趋势,令运营者叫苦不迭。
去年以来,新一届中央领导班子不断取消和下放各部委的审批权,并明确指出:对于市场来说,法无禁止即可为;对于政府来说,法无授权即不可为。但这些精神在影视行业里似乎都失联了。我们唯一能看到的消息是:电影的审批权从4月起,即将下放到地方。但了解情况的人士说,下放到省里更糟糕,那些有审查权的人,外行不讲理,内行没担当。大家的日子只会更难过。
3、两会刚歇,影视圈因电视剧《美丽的契约》而起的、演员宋丹丹与编剧宋方金的“两宋之争”,就闹得沸沸扬扬、高潮迭起。这场争论把一直隐匿在地下的演员与编剧、编剧与导演的矛盾冲突,赤裸裸地袒露在公众面前,撕开了中国影视业华丽大幕下的丑陋一角。
影视剧是公认的集体创作,需要众多部门、人员的精诚合作才可成功。但近年来,随着明星片酬的急剧攀升,明星的话语权也急剧膨胀,各种怪事层出不穷,不少剧组形成了“谁拿钱多就听谁的”的荒诞格局。宋丹丹的所言所行虽然有些出格,但肯定不是最过分的,比她离谱的人和事还多得是。“两宋之争”让我们看到的,正是影视行业规则的崩溃与缺失。
与理想失联,与法制失联,与规则失联,这大概就是中国影视业目前面临的最大问题。悲哀的是:这些问题当下都无解,甚至还在放大。
我们祈祷马航失联的客机能有奇迹出现,当然也希望奇迹之光能够照亮中国的影视业。