【摘 要】
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与动作不容置疑的前景位置相较,空间在绝大多数的传统武侠片中只是作为事件或行动所发生的环境存在,并不构成影像的核心元素。然而在新世纪以来一批作者化武侠片如李安的《卧
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与动作不容置疑的前景位置相较,空间在绝大多数的传统武侠片中只是作为事件或行动所发生的环境存在,并不构成影像的核心元素。然而在新世纪以来一批作者化武侠片如李安的《卧虎藏龙》、张艺谋的《英雄》和侯孝贤的《刺客聂隐娘》中,空间的影像构建呈现出一个突出的共同点:风景逐渐从叙事中脱离出来,成为越来越重要的视觉元素。本文以这三部影片为中心,论述了风景怎样被视听语言呈现、风景与叙事的关系以及风景如何参与影片文本意义建构等问题,指出风景的发现在推进武侠片的艺术化和现代化中的作用。
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