《敦煌歌辞总编》校音

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<正> 《敦煌歌辞总编》已于近日问世,歌辞本身固有方音叶韵问题,而歌辞抄本之讹字相当部分亦涉及书手之方音问题。西北方音之研讨既有罗常培先生开创于前,又有邵荣芬先生踵武于后,似乎已经解决或基本解决,但事情并未如此简单。语言常因口形,舌位以及个人发音之特点变化而变化,复又因地域、时间变化而变化。变化之因多途,而流传下来之资料则比较有限,以有限之资料,驾驭至赜至繁之方音,必有扦格难通之处,端在研究者之善择,善于体认而已。三十年前曾注意到西北方音与敦煌文献通读之
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<正> 本世纪六七十年代,我们在西夏石窟考古研究中,曾注意到部分洞窟与新疆吐鲁番地区高昌回鹘时期洞窟壁画的艺术风格有相似之外,某些局部或细节甚至基本相同。本世纪后半期,史学界关于沙州回鹘问题的研讨获得进展,促使我们在敦煌石窟考古研究中划分沙州回鹘洞窟。
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<正> 1976年法国科研中心敦煌文献研究组在巴黎吉美博物馆,向公众展出伯希和窃去的敦煌遗书及其他重要文物。法国人丹尼斯主编的《吉美蹲物馆敦煌木制艺术品目录》出版。该目录披露了伯希和从敦煌窃去的全部木制艺术品的内容。
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<正> 为研究壁画颜料变色的原因,揭示它的变色规律,国内外科学工作者长期以来,进行了广泛地观测和研究。我们通过对敦煌莫高窟十一个朝代四十四个洞窟中的二百多个壁画颜料样品的分析发现,铅丹、朱砂和土红三种红色颜料中,使用最普遍的是铅丹,而变色最严重的也是铅丹。分析的三十八个红色颜料中,含Pb3O4式样十四个,占37%;棕黑色颜料试样三十三个,其中含Pb2或PbO2和Pb3O4共存的试样三