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摘 要：本文通过分析托马斯·品钦的作品《V.》，并从叙事，时空，情节，人物塑造，历史背景五个方面阐述了作品中所体现的模糊性。品钦在作品中大量使用模糊性技巧，使一切事物都变得飘渺，不真实，处处潜伏着不确定性。然而这是他对当时社会的一个反射式的写照，作品体现了当时社会的无序与混乱性，而人在这样的社会状态下，人维系着一个没有终极意义生存。品钦关注了社会压抑下的人不定的生存状态。
关键词：模糊性；叙事；时空
托马斯·品钦（Thomas pychon）是较具有代表性的作家了。这不仅在于他的作品自二十世纪六十年代来在美国文坛的独特地位及所引起的强烈反响，更为重要的，是他的作品在在对人、对世界的深刻的反思和对人生存压抑的深切关怀这一基点下，所表现出来的对传统表现手法的创新和突破，或反叛，或更加复杂而宽泛的表意过程方式。他发表于1963年的第一部长篇小说《V.》震动了文坛，获得了当年的首届“威廉·福克纳奖”，品钦也被誉为当今美国仍在写作的最有才华的作家，并于1990年获得了诺贝尔文学奖提名。
在《V.》这部作品中，不确定性是它的一个较为显著的特征，文本意象的多重和模糊，时空的杂糅重组，散乱的结构，颠覆性的叙事，带来了艺术的陌生化效果。本文试图从几个方面来分析分析文本的模糊性。
从总体上来说，《V.》这部作品人物众多，情节反反复复，颠三倒四，结构庞杂散乱，没有一个确切的逻辑可以追寻。时间线索也不明确，地点更是频繁交换，错综复杂，人物关系也很复杂，还有章与章之间没有紧密的衔接关系。所以说，它完全颠覆了传统小说的基本模式。
一、叙事的模糊化
品钦小说难读的原因之一是他独特的叙事方式。他的小说的故事情节无法用几句话来归纳，故事的叙事者不是单一确定的人，叙述的过程可以随时中断作时空跨越，以此来表明世界充满随意性和不确定性。
在作品中，作者已经完全隐去自己的存在。我们在文中已经完全看不到作者的的参与，作品中已经看不到他的痕迹。
有时在同一章节中，叙述的视角也是不断变换、交叉的。在第三章中，描写的视角便依次依照赫伯特·斯坦西尔、咖啡馆招待P·阿依尤尔、杂役尤素福、游客马克斯、列车长波彭泰恩、马车夫哲布勒伊尔、江湖艺人格尔吉斯、酒巴女侍汉娜、叙述者的视角来展开叙述。各部份除了功能上的联系，并没有内在的必然瓜葛。在类似于电影蒙太奇的手法中，蕴含了琐碎、散乱，细节数量众多且互不包容的陈述，还存在不少随心所欲的“离题”内容，给人一种碎片化、拼贴的印象。文本犹如一个未封闭的系统，打破了历时和共时性特征。用叙述的、结构的杂乱天章来隐喻生活、世界的无序，呼应了品钦的世界正趋于杂乱无序的熵值状态，离心的结构更符合杂乱的世界本身。
二、时空的模糊化
我们再看一这部作品的时间线索。文本共十七章，每一章都是一个独立的单元。它以含混不清的叙述方式将故事情节分为七个时间段“现在”：1955—1956年，事件发生地在纽约；1898年，在埃及亚历山大港和开罗；1899年，在意大利佛罗伦萨；1922年在西南非洲；1937—1943年，在马耳他；1913年，在法国巴黎；1919年，在马耳他。整个时间线索是交错的。在从地点上来看，从1898年的埃及亚历山大港到1956年的纽约，地点横跨了非、美三大洲。
文本对时间的交待是非常模糊的，很难确定一个支点，叙述空间也任意变化，从纽约下水道的老鼠、鳄鱼直至欧、非洲甚至亚洲的某地，描写视角所及，还包括了南极的极点和荒凉的月球。这就解构了传统书写、说话、理解的秩序，在时空的交错中，面对的是多种的、现实的可能性，使整个作品的叙述框架和结构更加松散，甚至超出了传统的平行结构或多线索结构，打破了小说主线的连贯性。整个文本呈现出历史的多次反复，时空观念的模糊，淡化表现出了较强烈的随意性和不确定性。在历史与现实的交叉往复中，尤如穿过时间的裂隙和空间的三维，进入具体的历史情景里，给人一种蒙太奇的感觉。
三、情节的模糊化
小说的情节非常地荒诞和离奇，比如说弗格斯把自己的身体和电视连为一体，从而变成了电视机的延伸；埃文·戈多尔芬在飞机失事后接受的面部异物植入整形手术等等。而神秘的V每一次以一个新身份出现，她身体的物化程度就加剧一点，到最后她的眼球成了以钟面为虹膜的玻璃假眼，脐眼里有一颗星彩蓝宝石，还有假牙、假发和假足。休·戈多芬尔在在美得邪恶的维苏见到过在阳光下闪着霓虹色彩的蜘蛛猴，后来又在死亡之地的南极见到冰冻在冰层里的蜘蛛猴。费尔林神父因为预知老鼠将成为这个世界的主人，于是向下水道老鼠布道，并爱上了一个小雌鼠，但同时他又以老鼠为食。一个用来进行汽车实验的人体模型施罗德告诉普鲁费恩说终有一天，人将完全失去生命力，变得像这些模型一样，只剩下一个躯壳。这一切荒唐的闹剧脱离了生活的常规，让秩序、理性、权威感到无所适从，怪诞、滑稽、戏谑登上了舞台，一本正经的社会等级制度让位于了“粗鄙低俗”的民间诙谐。
四、人物塑造的模糊化
在《V.》中，品钦笔下的人物众多，大约有一百五十多个人物。品钦的人物塑造具有开放性，作者希望读者参与人物的构建。有些批评家指出，和传统作品中的人物相比，品钦小说中的人物没有心理描写，不丰满，不能令人信服，是漫画式人物。他们都是扁平式的人物。性格单一，几乎没有什么心理活动。像斯坦西尔，他几乎是沉醉在一种近乎堂吉科德式的冒险经历当中。有的只是层出不穷的奇怪时件，而没有内心的矛盾冲突。而且，在这部作品中，有一个奇特的人物，这个人物一直是斯坦西尔追寻的目标。他已经失去了固定的身份，失去了性别，他甚至没有一个固定的名字。一会儿是维多利亚.雷恩，一会儿是维罗妮卡·曼加尼兹，后来又是薇拉·梅罗文，后来又是小老鼠，恋爱中的女人，以及马尔他的坏神父。而这些名字就像一个个符号，意义在符号下面滑动，永远抓不到终极。
五、历史背景的模糊性化
该书触及不少与两次世界大战有关的重大政治、历史事件，其中包括：19世纪90年代末，英法两国为了抢占尼罗河地区的战略要地而爆发的“法肖达”危机：20世纪初德国人在西南非洲为征服当地土著居民而对他们进行一场灭绝人性的种族大屠杀；第二次世界大战期间马耳他被纳粹围困而遭受的人道主义灾难；英国与意大利的间谍与反间谍的的政治活动；委内瑞拉问题。然而，这里的历史都不是精确而完整的呈现给读者的，而是变形的历史。这些历史都是碎片，断续地呈现给读者的。
结论
品钦在此部作品中大量使用模糊花的技巧，这是他对传统的现代主义的风格的一种超越，体现了显著的现代主义文风，把结构与情节都碎片化，把连续的时空打乱，把人物塑造平面化，把历史主观，滑稽化，事实荒诞，离奇化。品钦打破了传统写作方式的一切要素，从这部作品中，我们走进了品钦所塑造的一个奇异，破碎的世界，一切都是离心的，一切都是混乱的，随意的。这个世界没有一个固定的结构，所以生活在其中的人也没有一个稳定的生存方式。而这一切却应和了品钦当时所处的那个时代。品钦所生活的六十年代的美国被称为“道德沉沦”的年代，被认为是二十世纪最大胆，最狂妄的年代。避孕丸，超短裙，和性解放就是在那个年代出现的。同时，黑人民权运动、反战、校园言论自由也是在那个时代交叉上演。应该是，这是一个光怪陆离，动荡的年代。而这一切，都引起了了人们信念涣散，以及生活的终极意义的缺失，品钦不仅是一个创新的作家，更是一个时代感强的作家，在他的作品里，我们无论是从形式上还是内容上，都感受到了这意义缺失的生存状态。
参考文献：
［1］朱立元，《当代西方文艺理论》，武汉：华东师范大学出版社，2005。
［2］托马斯·品钦著，叶华年译，《V.》南京：艺林出版社，2005。
［3］张立新，《二十世纪美国文学导论》，沈阳：辽宁人民出版社，2002。
［4］何卫，《意象的转变与权利话语的丧失——托马斯.品钦《V.》的解读》，宜宾学院学报，2006（2）。
［5］孙万军，《主体的幻化与人性的真实——托马斯.品钦后现代主义作品中的人物形象透析》，外国文学研究，2006（5）。
关键词：模糊性；叙事；时空
托马斯·品钦（Thomas pychon）是较具有代表性的作家了。这不仅在于他的作品自二十世纪六十年代来在美国文坛的独特地位及所引起的强烈反响，更为重要的，是他的作品在在对人、对世界的深刻的反思和对人生存压抑的深切关怀这一基点下，所表现出来的对传统表现手法的创新和突破，或反叛，或更加复杂而宽泛的表意过程方式。他发表于1963年的第一部长篇小说《V.》震动了文坛，获得了当年的首届“威廉·福克纳奖”，品钦也被誉为当今美国仍在写作的最有才华的作家，并于1990年获得了诺贝尔文学奖提名。
在《V.》这部作品中，不确定性是它的一个较为显著的特征，文本意象的多重和模糊，时空的杂糅重组，散乱的结构，颠覆性的叙事，带来了艺术的陌生化效果。本文试图从几个方面来分析分析文本的模糊性。
从总体上来说，《V.》这部作品人物众多，情节反反复复，颠三倒四，结构庞杂散乱，没有一个确切的逻辑可以追寻。时间线索也不明确，地点更是频繁交换，错综复杂，人物关系也很复杂，还有章与章之间没有紧密的衔接关系。所以说，它完全颠覆了传统小说的基本模式。
一、叙事的模糊化
品钦小说难读的原因之一是他独特的叙事方式。他的小说的故事情节无法用几句话来归纳，故事的叙事者不是单一确定的人，叙述的过程可以随时中断作时空跨越，以此来表明世界充满随意性和不确定性。
在作品中，作者已经完全隐去自己的存在。我们在文中已经完全看不到作者的的参与，作品中已经看不到他的痕迹。
有时在同一章节中，叙述的视角也是不断变换、交叉的。在第三章中，描写的视角便依次依照赫伯特·斯坦西尔、咖啡馆招待P·阿依尤尔、杂役尤素福、游客马克斯、列车长波彭泰恩、马车夫哲布勒伊尔、江湖艺人格尔吉斯、酒巴女侍汉娜、叙述者的视角来展开叙述。各部份除了功能上的联系，并没有内在的必然瓜葛。在类似于电影蒙太奇的手法中，蕴含了琐碎、散乱，细节数量众多且互不包容的陈述，还存在不少随心所欲的“离题”内容，给人一种碎片化、拼贴的印象。文本犹如一个未封闭的系统，打破了历时和共时性特征。用叙述的、结构的杂乱天章来隐喻生活、世界的无序，呼应了品钦的世界正趋于杂乱无序的熵值状态，离心的结构更符合杂乱的世界本身。
二、时空的模糊化
我们再看一这部作品的时间线索。文本共十七章，每一章都是一个独立的单元。它以含混不清的叙述方式将故事情节分为七个时间段“现在”：1955—1956年，事件发生地在纽约；1898年，在埃及亚历山大港和开罗；1899年，在意大利佛罗伦萨；1922年在西南非洲；1937—1943年，在马耳他；1913年，在法国巴黎；1919年，在马耳他。整个时间线索是交错的。在从地点上来看，从1898年的埃及亚历山大港到1956年的纽约，地点横跨了非、美三大洲。
文本对时间的交待是非常模糊的，很难确定一个支点，叙述空间也任意变化，从纽约下水道的老鼠、鳄鱼直至欧、非洲甚至亚洲的某地，描写视角所及，还包括了南极的极点和荒凉的月球。这就解构了传统书写、说话、理解的秩序，在时空的交错中，面对的是多种的、现实的可能性，使整个作品的叙述框架和结构更加松散，甚至超出了传统的平行结构或多线索结构，打破了小说主线的连贯性。整个文本呈现出历史的多次反复，时空观念的模糊，淡化表现出了较强烈的随意性和不确定性。在历史与现实的交叉往复中，尤如穿过时间的裂隙和空间的三维，进入具体的历史情景里，给人一种蒙太奇的感觉。
三、情节的模糊化
小说的情节非常地荒诞和离奇，比如说弗格斯把自己的身体和电视连为一体，从而变成了电视机的延伸；埃文·戈多尔芬在飞机失事后接受的面部异物植入整形手术等等。而神秘的V每一次以一个新身份出现，她身体的物化程度就加剧一点，到最后她的眼球成了以钟面为虹膜的玻璃假眼，脐眼里有一颗星彩蓝宝石，还有假牙、假发和假足。休·戈多芬尔在在美得邪恶的维苏见到过在阳光下闪着霓虹色彩的蜘蛛猴，后来又在死亡之地的南极见到冰冻在冰层里的蜘蛛猴。费尔林神父因为预知老鼠将成为这个世界的主人，于是向下水道老鼠布道，并爱上了一个小雌鼠，但同时他又以老鼠为食。一个用来进行汽车实验的人体模型施罗德告诉普鲁费恩说终有一天，人将完全失去生命力，变得像这些模型一样，只剩下一个躯壳。这一切荒唐的闹剧脱离了生活的常规，让秩序、理性、权威感到无所适从，怪诞、滑稽、戏谑登上了舞台，一本正经的社会等级制度让位于了“粗鄙低俗”的民间诙谐。
四、人物塑造的模糊化
在《V.》中，品钦笔下的人物众多，大约有一百五十多个人物。品钦的人物塑造具有开放性，作者希望读者参与人物的构建。有些批评家指出，和传统作品中的人物相比，品钦小说中的人物没有心理描写，不丰满，不能令人信服，是漫画式人物。他们都是扁平式的人物。性格单一，几乎没有什么心理活动。像斯坦西尔，他几乎是沉醉在一种近乎堂吉科德式的冒险经历当中。有的只是层出不穷的奇怪时件，而没有内心的矛盾冲突。而且，在这部作品中，有一个奇特的人物，这个人物一直是斯坦西尔追寻的目标。他已经失去了固定的身份，失去了性别，他甚至没有一个固定的名字。一会儿是维多利亚.雷恩，一会儿是维罗妮卡·曼加尼兹，后来又是薇拉·梅罗文，后来又是小老鼠，恋爱中的女人，以及马尔他的坏神父。而这些名字就像一个个符号，意义在符号下面滑动，永远抓不到终极。
五、历史背景的模糊性化
该书触及不少与两次世界大战有关的重大政治、历史事件，其中包括：19世纪90年代末，英法两国为了抢占尼罗河地区的战略要地而爆发的“法肖达”危机：20世纪初德国人在西南非洲为征服当地土著居民而对他们进行一场灭绝人性的种族大屠杀；第二次世界大战期间马耳他被纳粹围困而遭受的人道主义灾难；英国与意大利的间谍与反间谍的的政治活动；委内瑞拉问题。然而，这里的历史都不是精确而完整的呈现给读者的，而是变形的历史。这些历史都是碎片，断续地呈现给读者的。
结论
品钦在此部作品中大量使用模糊花的技巧，这是他对传统的现代主义的风格的一种超越，体现了显著的现代主义文风，把结构与情节都碎片化，把连续的时空打乱，把人物塑造平面化，把历史主观，滑稽化，事实荒诞，离奇化。品钦打破了传统写作方式的一切要素，从这部作品中，我们走进了品钦所塑造的一个奇异，破碎的世界，一切都是离心的，一切都是混乱的，随意的。这个世界没有一个固定的结构，所以生活在其中的人也没有一个稳定的生存方式。而这一切却应和了品钦当时所处的那个时代。品钦所生活的六十年代的美国被称为“道德沉沦”的年代，被认为是二十世纪最大胆，最狂妄的年代。避孕丸，超短裙，和性解放就是在那个年代出现的。同时，黑人民权运动、反战、校园言论自由也是在那个时代交叉上演。应该是，这是一个光怪陆离，动荡的年代。而这一切，都引起了了人们信念涣散，以及生活的终极意义的缺失，品钦不仅是一个创新的作家，更是一个时代感强的作家，在他的作品里，我们无论是从形式上还是内容上，都感受到了这意义缺失的生存状态。
参考文献：
［1］朱立元，《当代西方文艺理论》，武汉：华东师范大学出版社，2005。
［2］托马斯·品钦著，叶华年译，《V.》南京：艺林出版社，2005。
［3］张立新，《二十世纪美国文学导论》，沈阳：辽宁人民出版社，2002。
［4］何卫，《意象的转变与权利话语的丧失——托马斯.品钦《V.》的解读》，宜宾学院学报，2006（2）。
［5］孙万军，《主体的幻化与人性的真实——托马斯.品钦后现代主义作品中的人物形象透析》，外国文学研究，2006（5）。