汶川地震已过去五年。这五年里，灾区人民的生活已越来越接近正常，相关新闻报道也越来越少，而对于我们这些生活在震区之外的人来说，那段记忆也越来越淡。就好像，灾难一旦过去了，就不会再来。
　　在任何一个历史大事件背后，都应该有与之相匹配的记录文本
　　这是《汶川地震168小时》后记中，作者自己写的一句话。也正是这句话彻底打动了我，让我确定了自己对这本书的策划方向，我也越来越确定，这是一本有分量的书。它的分量不在于销量或各种经济利益，而是在于它本身的文本价值，对历史真实记录的行动。
　　首先得说明，刚接手《汶川地震168小时》时，我自己也懵了一阵：这种书现在谁还要看？这不是“炒冷饭”吗？所以，带着这种怀疑的心情，我开始了这本书的编辑工作。但随着对文本内容的越来越了解，我的想法和心态也发生了转变，唯一更加确信的是，如总编辑刘按所说：“这段历史需要有扎实的文本记录，这是它最大的价值，每到灾难时，大家能想到这本书。这种记录和媒体报道是不一样的，它的价值是长久的。另外，这本书也提供了一些对灾难更深的认识，就是亲历者沉淀之后的一些讲述，这使得这些记录显得更客观，更有深度。”
　　除此之外，作者张良本人的经历也让我深受感动。张良是一位资深的杂志主编，在汶川地震发生后，他放下了已有的工作，毅然决然地走入震中，耗时三年多采访，只是为了忠实地记录这样一段历史。我们不谈他的社会责任感如何之崇高，单就这样一种坚持的精神，现在真的已经很难再看到。
　　所以，本着上述理性的、感性的，社会的、个人的各种因素，我们签下了这本书。我们也相信，它将给我们带来一次不一样的感动。
　　“你哭了吗？”
　　记得我做完初审，和同事谈起这本书的阅读感受，他一来就问了我一句“你哭了吗？”当时觉得挺好笑的，但现在想来这就是本书给人带来的第一感受。这是一本将近三十万字的文本，全文开局铺得很大（作者力求还原一个真实全面的场景），所以涉及的人物、地点、时间也很多（书中仅采访名单和参考用书就罗列了十来页），所以在编辑时工程量自然不小，但这不是最难把握的；最让我伤脑筋的是，你不知道什么时候就会遇上一个“泪点”，然后就这样哭一阵、改一阵地完成了改稿。但改稿不是一件一蹴而就的事，你需要反复看，反复核对，所以就是反复地红了眼圈。究其原因，大概是因为故事本身就是真实事件，这些真实事件背后有太多我们似曾相识的情感。
　　当然除了哭以外，这本书还让我看到了许多作者留下待人们去思考的方面。比如群体性事件的危机公关、国家救援体系的设置以及新闻报道的正面性等等，这些都是值得我们再去回味，再去考虑的地方。
　　关于封面，有太多太多的故事
　　对于一本纪实文学作品而言，“写实”是它的特性；而对于一本具有巨大社会价值的文学作品来说，发挥它的引导性更是意义所在。所以，在为这本书选择适合的封面创意之前，如何定位它的封面特性对于我们是个不小的挑战。为此，我们也参考了相当多的图书封面信息，最终，确定用灾区现场照片作为蓝本，突出纪实感。
　　想法虽然确定下来，但要找到适合的图片却很难。首先，时隔五年，在网络上搜索的很多照片都已经找不到了。既然网络不行，找相关图册也许也是一个可行的办法。那段时间“全面扫雷”，找到了几本以汶川5·12地震为主题的画册。从画册中，我注意到几位新闻记者的名字。我先是找到了他们的微博、博客、邮箱等，反正能联系的不会放过。最终，真的是不负有心人。
　　每一个好封面，都是若干个细节的到位搭配
　　拿到《汶川地震168小时》，乍一看肯定是被封面的颜色吸引，接下来可能是中间人物的眼神，或是右上角醒目的红色蜡烛；之后你肯定也会发现背景画面中的裂缝设计。而这些，其实就是封面设计中最耗时费力的“小细节”。
　　以背景图片为例。它是由五张新闻照片合成。而仅是这些建筑场景的摆放位置、高低色调、远近大小就耗时将近一个月。在这一个月当中。插画师不断地调整，仅样图就存了四十多张。样图基本确定之后，是进行裂缝设计，以增加地震的真实感。裂缝虽然看似简单，但每一笔、每一画，每一处折断、沟壑都是插画师对比着真实裂缝照片的细心打磨。
　　而今这本书终于要上市了，作为本书的编辑，我心情复杂。但就像作者张良曾说过的，这本书记录的，不仅仅是灾难。而现在我所记述的，也不足以囊括这本书的所有。我们该做的，可以做的也许就是忠实地记录，理性地思考。