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就像把梅丽尔·斯特里普喊作“梅姨”，中国观众喜欢用“于姨”这一称呼表达对伊莎贝尔·于佩尔的亲昵。早几年，她就以《钢琴教师》惊艳国内影迷，如今已成世界影坛最火阿姨，得过两届戛纳影后、四次金狮、一次银熊，并获得威尼斯电影节终身成就奖，是在欧美各大电影节拿奖拿到手软的法兰西国宝级演员。
这期强力推荐于姨的——《她》和《将来的事》，原因无他，这两部片子更女性、更家庭、更情感、更有故事，更好看。
年逾六十的于姨去年一口气出了七部电影，最引人瞩目的就是这两部。前者强力入围奥斯卡，后者被誉为法国文艺电影复兴之作，横扫欧美各大影评人奖项。于姨扮相酷酷地演绎现代巴黎生活里的中老年职业妇女，如何自尊自信自立自强，克服种种现实危机，重铸灿烂人生，故事实在精彩。而且，于姨演技如神，角色绚丽生姿，影片风格缤纷，《她》属悬疑惊悚片，《将来的事》是哲理励志剧，都是能量满满的剧情大片。
于姨今年更是凭借《她》获得金球奖，并被提名奥斯卡最佳女主角，不少影评人认为：六十三岁的于姨风姿绰约技压群雌，是真正的年度最佳表演贡献者。
电影《她》根据法国小说改编，导演是荷兰电影大师范霍文。此前范霍文曾力邀玛丽昂·歌迪亚、妮可·基德曼以及莎朗·斯通来演主角，但统统遭拒，嫌弃这个角色形象的口味太重尺度过大，完全颠覆了受害女性忍辱雪耻的传统银幕形象。
这是一个霸道女总裁反击蒙面偷袭男的故事。
游戏公司女老板米歇尔在家中被性侵，非但不报警反而用猫鼠游戏的手段独自寻凶复仇。她召集亲友聚餐说明遭遇性侵事件，同时声明拒绝报警，更拒绝羞辱感：犯错与犯罪的又不是我。
众人也都听之任之，米歇尔离异独居，性情独立坚强，处事雷厉风行，日常生活里身陷各种奇葩状况——老妈一大把年纪整天和小白脸厮混，儿子天天啃老找了个野蛮女友还喜当爹，前夫另有新欢还得由她来照顾生计，公司下属制作游戏图片猥亵她，合伙人闺蜜夫妇双双恋上她……而米歇尔表情高冷，衣着光鲜，始终不哭不闹不等不靠，凡事兵来将挡水来土掩，一一沉着应对。
其实，表面无坚不摧的她承受着巨大的童年心理创伤：她老爹因精神极端错乱疯狂杀死二十八位邻居，被判终生监禁，当时小米歇尔才十岁。作为一个臭名昭著的连环杀人犯的女儿，米歇尔深感人们对她生活的猎奇心远多于对她的同情，这就是她不报警的原因。
当米歇尔再次遭遇侵犯时，她奋力反抗并将侵袭者打伤，剥下其蒙面头套，万分诧异地发现对方竟是隔街的男邻居，是她原本暧昧心仪的帅哥。为防止这个变态狂再侵犯女性，她设下陷阱杀死了他，生活又复归平静。有评论说，于姨此片演技是辗压式的盛大绽放，把女人在情欲渴望与正义复仇之间的转换，传达得精准微妙。最暖心的是米歇尔在影片结尾与所有人际冲突和解，于是有人说，于姨在此片中为新时代独立女性形象做了最美诠释。
再说于姨出演的《将来的事》。
80后法国新锐导演米娅·汉森-洛夫钟情哲学和音乐，不同于偏爱重口味的七十八岁高龄电影大师范霍文，执导《将来的事》，风格迥异。于姨在这部片子里，换了种方式抗拒一系列现实打击——用女知识分子的高雅修养和隐忍精神。
米娅常常被说成是同为导演的丈夫奥利维耶·阿萨亚斯（张曼玉的前夫）的艺术主张追随者，《将来的事》是她的第五部作品，终于被看成是她个人成熟之作，夺得去年柏林电影节最佳导演奖。
于姨饰演的娜塔莉是一位教师，在高中教哲学，丈夫汉斯也是一位教师，在大学教哲学。两人结婚数十年，一双儿女也长大离家，夫妇俩的日子貌似平静美满。娜塔莉和汉斯虽同为哲学教师，但娜塔莉倾心苏格拉底，汉斯重视康德，不同哲学观其实是不同人生观的投射。
某一天，汉斯突然向娜塔莉坦白：自己有婚外情，要搬去与情人同居。娜塔莉表情淡然而内心错愕，更多的麻烦也接踵而来——她编著的教材被出版社撤换，年迈的母亲饱受抑郁症困扰，只能不情愿地被送进养老院。
这时，她最喜爱的学生法比安出现了。法比安和志同道合的朋友租住在一家乡下农场研讨哲学，得知娜塔莉的状况，特意邀请她到农场小住。她如期前往，并非寻找慰藉，而是想保持心智的开放与交流，可惜在農场她也没能收获到心绪安宁。不久母亲病故，娜塔莉在公交车上瞥见汉斯和情人一晃而过，倏然破泣而笑，仿佛心结抖落。
剧终时，又是一年圣诞节，汉斯突然回来想留下一起用餐，但娜塔莉很理性地请走了他。圣诞夜，她给回家过节的儿女们做了丰盛晚餐，抱起女儿新生的婴儿，娜塔莉欣然接受了“姥姥”这个新身份，就如同接受生活中的所有变化一样。
《将来的事》系德国和法国合拍，故事背景在巴黎，德国的哲学和音乐随处可闻。于姨读书的镜头遍布影片，她在火车、地铁、自家阳台、农场坡地、公园草坪、休假小屋，读书就是她的生活方式，相比普遍女性面对相似困境的怨怼和愤怒，娜塔莉表现出令人惊异的冷静、克制，有自尊也会自嘲。美丽的哲学教师，穿着绯红花色连衣裙在海滩和草坡漫步的娇小身影，笃定而骄傲，透露着低沉的惆怅和深厚的诗意。
两部电影里的于姨职业不同身世各异，人生境况却十分接近——都是人到中年，一边要应对父母辈的生命衰亡，一边要面对儿女辈的成长繁衍，而丈夫们要么离异要么外遇，外部社会的侵犯与冲突都带给她们痛苦与不安，一切都如现实生活中所谓苦命女人的可怜状，然而处在这些动荡时刻的她们，从未蓬头垢面，从不歇斯底里。透过那些表面化的热闹剧情，于姨把她们内心的力量，错落有致地排演在自己瘦弱苍白的面孔上，而那正是最具女性智慧的坚韧生命力。
这期强力推荐于姨的——《她》和《将来的事》，原因无他，这两部片子更女性、更家庭、更情感、更有故事，更好看。
年逾六十的于姨去年一口气出了七部电影，最引人瞩目的就是这两部。前者强力入围奥斯卡，后者被誉为法国文艺电影复兴之作，横扫欧美各大影评人奖项。于姨扮相酷酷地演绎现代巴黎生活里的中老年职业妇女，如何自尊自信自立自强，克服种种现实危机，重铸灿烂人生，故事实在精彩。而且，于姨演技如神，角色绚丽生姿，影片风格缤纷，《她》属悬疑惊悚片，《将来的事》是哲理励志剧，都是能量满满的剧情大片。
于姨今年更是凭借《她》获得金球奖，并被提名奥斯卡最佳女主角，不少影评人认为：六十三岁的于姨风姿绰约技压群雌，是真正的年度最佳表演贡献者。
电影《她》根据法国小说改编，导演是荷兰电影大师范霍文。此前范霍文曾力邀玛丽昂·歌迪亚、妮可·基德曼以及莎朗·斯通来演主角，但统统遭拒，嫌弃这个角色形象的口味太重尺度过大，完全颠覆了受害女性忍辱雪耻的传统银幕形象。
这是一个霸道女总裁反击蒙面偷袭男的故事。
游戏公司女老板米歇尔在家中被性侵，非但不报警反而用猫鼠游戏的手段独自寻凶复仇。她召集亲友聚餐说明遭遇性侵事件，同时声明拒绝报警，更拒绝羞辱感：犯错与犯罪的又不是我。
众人也都听之任之，米歇尔离异独居，性情独立坚强，处事雷厉风行，日常生活里身陷各种奇葩状况——老妈一大把年纪整天和小白脸厮混，儿子天天啃老找了个野蛮女友还喜当爹，前夫另有新欢还得由她来照顾生计，公司下属制作游戏图片猥亵她，合伙人闺蜜夫妇双双恋上她……而米歇尔表情高冷，衣着光鲜，始终不哭不闹不等不靠，凡事兵来将挡水来土掩，一一沉着应对。
其实，表面无坚不摧的她承受着巨大的童年心理创伤：她老爹因精神极端错乱疯狂杀死二十八位邻居，被判终生监禁，当时小米歇尔才十岁。作为一个臭名昭著的连环杀人犯的女儿，米歇尔深感人们对她生活的猎奇心远多于对她的同情，这就是她不报警的原因。
当米歇尔再次遭遇侵犯时，她奋力反抗并将侵袭者打伤，剥下其蒙面头套，万分诧异地发现对方竟是隔街的男邻居，是她原本暧昧心仪的帅哥。为防止这个变态狂再侵犯女性，她设下陷阱杀死了他，生活又复归平静。有评论说，于姨此片演技是辗压式的盛大绽放，把女人在情欲渴望与正义复仇之间的转换，传达得精准微妙。最暖心的是米歇尔在影片结尾与所有人际冲突和解，于是有人说，于姨在此片中为新时代独立女性形象做了最美诠释。
再说于姨出演的《将来的事》。
80后法国新锐导演米娅·汉森-洛夫钟情哲学和音乐，不同于偏爱重口味的七十八岁高龄电影大师范霍文，执导《将来的事》，风格迥异。于姨在这部片子里，换了种方式抗拒一系列现实打击——用女知识分子的高雅修养和隐忍精神。
米娅常常被说成是同为导演的丈夫奥利维耶·阿萨亚斯（张曼玉的前夫）的艺术主张追随者，《将来的事》是她的第五部作品，终于被看成是她个人成熟之作，夺得去年柏林电影节最佳导演奖。
于姨饰演的娜塔莉是一位教师，在高中教哲学，丈夫汉斯也是一位教师，在大学教哲学。两人结婚数十年，一双儿女也长大离家，夫妇俩的日子貌似平静美满。娜塔莉和汉斯虽同为哲学教师，但娜塔莉倾心苏格拉底，汉斯重视康德，不同哲学观其实是不同人生观的投射。
某一天，汉斯突然向娜塔莉坦白：自己有婚外情，要搬去与情人同居。娜塔莉表情淡然而内心错愕，更多的麻烦也接踵而来——她编著的教材被出版社撤换，年迈的母亲饱受抑郁症困扰，只能不情愿地被送进养老院。
这时，她最喜爱的学生法比安出现了。法比安和志同道合的朋友租住在一家乡下农场研讨哲学，得知娜塔莉的状况，特意邀请她到农场小住。她如期前往，并非寻找慰藉，而是想保持心智的开放与交流，可惜在農场她也没能收获到心绪安宁。不久母亲病故，娜塔莉在公交车上瞥见汉斯和情人一晃而过，倏然破泣而笑，仿佛心结抖落。
剧终时，又是一年圣诞节，汉斯突然回来想留下一起用餐，但娜塔莉很理性地请走了他。圣诞夜，她给回家过节的儿女们做了丰盛晚餐，抱起女儿新生的婴儿，娜塔莉欣然接受了“姥姥”这个新身份，就如同接受生活中的所有变化一样。
《将来的事》系德国和法国合拍，故事背景在巴黎，德国的哲学和音乐随处可闻。于姨读书的镜头遍布影片，她在火车、地铁、自家阳台、农场坡地、公园草坪、休假小屋，读书就是她的生活方式，相比普遍女性面对相似困境的怨怼和愤怒，娜塔莉表现出令人惊异的冷静、克制，有自尊也会自嘲。美丽的哲学教师，穿着绯红花色连衣裙在海滩和草坡漫步的娇小身影，笃定而骄傲，透露着低沉的惆怅和深厚的诗意。
两部电影里的于姨职业不同身世各异，人生境况却十分接近——都是人到中年，一边要应对父母辈的生命衰亡，一边要面对儿女辈的成长繁衍，而丈夫们要么离异要么外遇，外部社会的侵犯与冲突都带给她们痛苦与不安，一切都如现实生活中所谓苦命女人的可怜状，然而处在这些动荡时刻的她们，从未蓬头垢面，从不歇斯底里。透过那些表面化的热闹剧情，于姨把她们内心的力量，错落有致地排演在自己瘦弱苍白的面孔上，而那正是最具女性智慧的坚韧生命力。