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摘 要：中国有着上下五千年的历史，其文化发展源远流长作，这其中最具有本国民族精神特色的科目就当属民间美术了。不仅作为当今的中国传统文化的代表还对中国的油画发展变革也做出了巨大贡献。本文将以对比、分析、论证据点，以现实示例为主，对影响中国当代油画的影响作用加以详细分析，各个时期的油画代表作、时代背景，艺术特色作为论文参考依据，着重分析民間美术的形成与发展，本文的教育意义是以用中国传统文化民间美术这一点为基础来凸显对于当代中国油画乃至绘画的本质意义。
关键词：民间美术；中国当代油画；借鉴
前言
当下的国内国外艺术背景比较明晰，中国在改革开放后被外国的一些绘画理念乃至资料信息所影响，大量的图书资料被引进中国被国人爱好者所借鉴，更有甚者对外国的美术理论价值观趋之若附，于是在这种大时代大背景下中国的绘画创作理念不出意外的会被西方国家绘画理念所影响，这里面还包括了金钱物质的交易，离绘画本身的意义越来越远，高捧西方，对西方绘画言听计从成了中国当代的大部分局面，反而脱离了我们老祖宗留下的珍贵宝藏。而真正的有识之士看到此现象的发生想要用自己的实际行动来表示出对中国传统文化的追寻与热爱从中国传统的艺术和民间绘画中找到元素，建立起属于自己的价值体系，是依托中国而不是西方的价值体系，这对于当代中国的发展是极大有利的，也区别于西方的绘画理论，建立长之有效的绘画体系。
一、中国民间美术概述
世界四大文明古国，中国是最源远流长且有史书记载的一个国家，中华文明上下五千年，有着丰富厚重的历史文化有着悠远的历史，无数的艺术价值在等待人们开发，重现它宝贵的一面。
造型和色彩的绘画理论是民间美术创作的首要问题，如何更能体现文化理念和文化意义。这两者是最重要的理论基础。是体现在生活的方方面面中的，也可以说是理性与感性的化身，是一种寄托了人的思想是一种形式的物化表现方式。作为民间美术重要的创作符号造型和色彩的两方面是一种审美形式的重要审美体现，是理性与感性的结合，这也对中国民间美术的探索与发现研究有了深层次的意义。
二、民间元素概述
（一）民间元素的分类
目前中国许多民间艺术杰作，成为“华夏一绝”被传承和保留下来，其中包括了木版画、年画、漆画、剪纸、皮影、织绣与印染等。中国的理论家对民间美术的见解则有了更为细致的理解，如而李绵璐先生的《对民间美术的一些认识》一文中，将民间美术的研究对象分为“日常活动中的”、“节日活动中的”和“祭祖活动中的”三大类。还有邓福星先生的《论民间美术》中把民间美术分为供奉、宅居、服饰、器用、贴饰、游艺六类[3]。
（二）民间元素在生活中的应用
经过漫长的历史发展，正是由于民间美术依附于民俗的活动才得以长期流传而不被历史淹没在多姿多彩的民俗文化中，比如千阳订婚时，每件物品里外绣满花卉、绣工精致、配色协调，针针、线线都透露了他们的情爱，并蕴涵了他们对幸福生活的憧憬和向往；[4]。中国幅员辽阔，是多民族国家，各民族之间文化习俗和地理位置又各不相同，这也构成了丰富的创作基础。
三、中国油画中民间元素的应用
（一）中国油画目前发展状况
中国从绘画技法上看，当代绘画不再仅仅使用传统的写生绘画的模式，而是更多地采用改写历史符号和大众图像的方式。西学东渐的理念加深以后，艺术家们也事必躬亲的体现在实际创作中，民族化口号的提出正是体现在这种绘画理念的延长与新形势下的绘画理念融合探索、建国以后油画“民族化”的提出实际也是这种观念的延伸和实践，中国当代油画扛鼎之作《开国大典》正是这一口号的奠基者。是对本民族文化的价值认同，注重技法的传承。，文化的传播。
（二）中国民间元素在当代油画创作中的运用
我国著名油画家罗中立就是一位典型的写意画家。在油画作品的写意理念非常突出，画家罗中立在绘画理念中追求一种豪放。不注重细节，粗狂的表现手法，在代表作作品《母与子》中，最明显的人物反而没有明显的刻画，而是进行非常从容的写意表现，从容勾勒，而植物和动物也不是正常现实的比例大小，都是人物的刻画没有纯粹的写实，而是很意向的进行勾画。画中蝉与鸟类并没有按正常的比例进行刻画，都是异于现实的。做到了利用画作来表现神态的传递。[5]。这些表现方法都与民间美术的经典这与民间美术造型只讲平面构图，不讲究纵深技法有着突出的区别。
结论
通过中外画家的艺术实践理念可以看到，中国的本土民间美术对现、当代油画创作有很多的可借鉴方面。具有古老的文化民间美术得到了全世界的艺术创作者关注。生活中，是处处可见的民间文化，从老家的门框上，院子里，炕上，门窗乃至镜头移到博物馆的物件上，都是民间美术的体现，画家在这些基础上慢慢创新，既是画家对自己作品的要求也是画家承载着对中国传统文化的希望要求。中国的画家只有在这些文化基础上才能得到自己本身对于艺术创作的体现。只有立足于本土文化才能在世界文化范围上拥有自己的一席之地。
参考文献：
[1]金文伟.中国当代油画中民间元素的运用[J].大众文艺，2015（10）：82-83.
[2]张鸿杰.浅谈中国当代油画中民间元素的运用[J].安阳师范学院学报，2013（03）：138-140.
[3]张祖英.对中国油画发展现状的思考.美术之友[J].北京：人民美术出版社， 2016.
[4]詹建俊.中国油画的处境与选择[J].美术，2001（5）.
[5]孙瑞.民间美术造型元素的继承与革新[J].作家，2009（10）.
作者简介：
贺琳（1995.04.28—），女，籍贯：山东省潍坊市，山东工艺美术学院2017级硕士研究生，研究方向：设计艺术原理。
关键词：民间美术；中国当代油画；借鉴
前言
当下的国内国外艺术背景比较明晰，中国在改革开放后被外国的一些绘画理念乃至资料信息所影响，大量的图书资料被引进中国被国人爱好者所借鉴，更有甚者对外国的美术理论价值观趋之若附，于是在这种大时代大背景下中国的绘画创作理念不出意外的会被西方国家绘画理念所影响，这里面还包括了金钱物质的交易，离绘画本身的意义越来越远，高捧西方，对西方绘画言听计从成了中国当代的大部分局面，反而脱离了我们老祖宗留下的珍贵宝藏。而真正的有识之士看到此现象的发生想要用自己的实际行动来表示出对中国传统文化的追寻与热爱从中国传统的艺术和民间绘画中找到元素，建立起属于自己的价值体系，是依托中国而不是西方的价值体系，这对于当代中国的发展是极大有利的，也区别于西方的绘画理论，建立长之有效的绘画体系。
一、中国民间美术概述
世界四大文明古国，中国是最源远流长且有史书记载的一个国家，中华文明上下五千年，有着丰富厚重的历史文化有着悠远的历史，无数的艺术价值在等待人们开发，重现它宝贵的一面。
造型和色彩的绘画理论是民间美术创作的首要问题，如何更能体现文化理念和文化意义。这两者是最重要的理论基础。是体现在生活的方方面面中的，也可以说是理性与感性的化身，是一种寄托了人的思想是一种形式的物化表现方式。作为民间美术重要的创作符号造型和色彩的两方面是一种审美形式的重要审美体现，是理性与感性的结合，这也对中国民间美术的探索与发现研究有了深层次的意义。
二、民间元素概述
（一）民间元素的分类
目前中国许多民间艺术杰作，成为“华夏一绝”被传承和保留下来，其中包括了木版画、年画、漆画、剪纸、皮影、织绣与印染等。中国的理论家对民间美术的见解则有了更为细致的理解，如而李绵璐先生的《对民间美术的一些认识》一文中，将民间美术的研究对象分为“日常活动中的”、“节日活动中的”和“祭祖活动中的”三大类。还有邓福星先生的《论民间美术》中把民间美术分为供奉、宅居、服饰、器用、贴饰、游艺六类[3]。
（二）民间元素在生活中的应用
经过漫长的历史发展，正是由于民间美术依附于民俗的活动才得以长期流传而不被历史淹没在多姿多彩的民俗文化中，比如千阳订婚时，每件物品里外绣满花卉、绣工精致、配色协调，针针、线线都透露了他们的情爱，并蕴涵了他们对幸福生活的憧憬和向往；[4]。中国幅员辽阔，是多民族国家，各民族之间文化习俗和地理位置又各不相同，这也构成了丰富的创作基础。
三、中国油画中民间元素的应用
（一）中国油画目前发展状况
中国从绘画技法上看，当代绘画不再仅仅使用传统的写生绘画的模式，而是更多地采用改写历史符号和大众图像的方式。西学东渐的理念加深以后，艺术家们也事必躬亲的体现在实际创作中，民族化口号的提出正是体现在这种绘画理念的延长与新形势下的绘画理念融合探索、建国以后油画“民族化”的提出实际也是这种观念的延伸和实践，中国当代油画扛鼎之作《开国大典》正是这一口号的奠基者。是对本民族文化的价值认同，注重技法的传承。，文化的传播。
（二）中国民间元素在当代油画创作中的运用
我国著名油画家罗中立就是一位典型的写意画家。在油画作品的写意理念非常突出，画家罗中立在绘画理念中追求一种豪放。不注重细节，粗狂的表现手法，在代表作作品《母与子》中，最明显的人物反而没有明显的刻画，而是进行非常从容的写意表现，从容勾勒，而植物和动物也不是正常现实的比例大小，都是人物的刻画没有纯粹的写实，而是很意向的进行勾画。画中蝉与鸟类并没有按正常的比例进行刻画，都是异于现实的。做到了利用画作来表现神态的传递。[5]。这些表现方法都与民间美术的经典这与民间美术造型只讲平面构图，不讲究纵深技法有着突出的区别。
结论
通过中外画家的艺术实践理念可以看到，中国的本土民间美术对现、当代油画创作有很多的可借鉴方面。具有古老的文化民间美术得到了全世界的艺术创作者关注。生活中，是处处可见的民间文化，从老家的门框上，院子里，炕上，门窗乃至镜头移到博物馆的物件上，都是民间美术的体现，画家在这些基础上慢慢创新，既是画家对自己作品的要求也是画家承载着对中国传统文化的希望要求。中国的画家只有在这些文化基础上才能得到自己本身对于艺术创作的体现。只有立足于本土文化才能在世界文化范围上拥有自己的一席之地。
参考文献：
[1]金文伟.中国当代油画中民间元素的运用[J].大众文艺，2015（10）：82-83.
[2]张鸿杰.浅谈中国当代油画中民间元素的运用[J].安阳师范学院学报，2013（03）：138-140.
[3]张祖英.对中国油画发展现状的思考.美术之友[J].北京：人民美术出版社， 2016.
[4]詹建俊.中国油画的处境与选择[J].美术，2001（5）.
[5]孙瑞.民间美术造型元素的继承与革新[J].作家，2009（10）.
作者简介：
贺琳（1995.04.28—），女，籍贯：山东省潍坊市，山东工艺美术学院2017级硕士研究生，研究方向：设计艺术原理。