【摘 要】
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自第五代导演张艺谋登上神坛之日起,学界对于他在创作艺术上“标签”的定义纷争便甚嚣尘上:无论是伪民俗的建构,还是在“形式主义”道路上的封神,抑或是被资本裹挟的“技人”
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自第五代导演张艺谋登上神坛之日起,学界对于他在创作艺术上“标签”的定义纷争便甚嚣尘上:无论是伪民俗的建构,还是在“形式主义”道路上的封神,抑或是被资本裹挟的“技人”,都是大众对张艺谋电影的艺术特色进行探讨后从一隅得到的结论.看似三者都是对张艺谋的概述,但是无论哪一种标签都无法给予张艺谋真正的定义,张艺谋只是张艺谋,无法用电影学中的某些原理生拉硬拽套用到他的身上.从张艺谋1988年拍摄的处女作《红高粱》在西方A级电影节(柏林电影节)中捧回一座代表中国电影新势力的金熊奖,到2018年的《影》捧回第55届台湾电影金马奖最佳导演奖,三十年的导演生涯使张艺谋对于炙热浓郁色彩的形式追求在逐渐归零,同时愈发呈现出大道至简的沉寂简单.
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