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摘要：不同的钢琴触键法产生的音响效果不同，这将影响演出效果。故本文以西南大学小演奏厅为实验对象，分析不同触键方法产生的音响在音量与音色上的频谱图，考察最好演出效果的触键方式。
关键词：音乐厅位置；触键；音量；音色
中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）02-0227-01
钢琴演奏方法主要有两种：指尖与指腹触键。两种触键方式带来不同的音响效果，通常认为指尖触键使音色清晰，指腹触键使音色朦胧。耶鲁大学音乐系教授鲍利斯.贝尔曼曾说：“其实声音的不同取决于是手指肉垫部分触键还是指尖触键。弹奏对清晰度有要求的乐曲时，钢琴家通常要将自己的手指弯曲，是最小的关节与琴键几乎处于垂直状态。”但这都仅停留在人们直观的听觉感受基础上，而对于两种弹奏方法所带来不同音响效果客观、详实的实证频谱分析却很少。为此，笔者将以西南大学小演奏厅为被测音乐厅，进行不同弹奏方法在音乐厅中音响效果差别的实验。这将对演奏者有针对性的选择演奏方法，达到好的演出效果提供有利参考。
一、不同钢琴弹奏方法在音乐厅中音响特征实验研究
（一）实验设计。
实验以《巴蜀音画》中“晨歌”作为采样片段，演奏者采用不同的触键方式演奏此曲时，两支录音笔一支放在钢琴谱架右侧的平板上，一支放在台下左边后排位置，同时录音采样。并以中国著名钢琴家孔祥东演奏该曲的音响频谱图作为参照对象，考察由不同触键方式产生的音乐片段在频谱上的特征，比较其异同。
（二）实验样本采集。
采样对象为笔者本人，采样内容为用两种不同触键方式（即指尖触键和指腹贴键）弹奏《巴蜀音画》中“晨歌”一曲各三遍，从中选取最优音频作为分析标本。实验仪器采用两支SONYICD_SX713录音笔、Sonic visualiser-1.9-win32和Audacityportable 2.0.0.0音频分析软件。
（三）两种触键方式的音频在台上、台下的“音量与音色”两组数据分析。
标准图：孔祥东音频波形图
图1-1台上指尖触键音频波形图
图1-2台上指腹贴键音频波形图
图1-3台下指尖触键音频波形图
图1-4台下指腹贴键音频波形图
两种演奏方式分析比较表
分析项目 孔祥东图数据分布 指尖触键数据分布（A） 指腹贴键数据分布（B） 比较结论 与孔祥东图比较
振幅 台上 0.17～ -0.17 0.12～ -0.12 A大于B B更接近孔祥东图
台下 0.1～ -0.1 0.02～ -0.02 0.01～ -0.01 A大于B A更接近孔祥东图
波形特征 台上 音持续较短，音与音界限分明，呈棍状 音持续较饱满，音与音界限分明，呈等边三角形状。 A与B清晰度均较好，但A的饱满度弱于B B的音色优于A，从而B更接近孔祥东图
台下 音持续较饱满，呈等边三角形状 音持续较饱满，音与音之间较清晰 音持续较单薄，音与音界限模糊 A的清晰度、饱满度均强于B， A的音色优于B，从而A更接近孔祥东图
二、结论
在台上，指尖与指腹触键的清晰度均较好，但指尖触键的饱满度弱于指腹；在台下，指尖触键的清晰度、飽满度均强于指腹触键，更接近于孔祥东频谱图。因此，演奏者采用指尖触键演奏方式在西南大学小演奏厅能更好展现音乐效果。
参考文献：
[1]鲍利斯·贝尔曼著，汤蓓华译. 钢琴大师教学笔记[M].上海：上海音乐出版2012：23，24.
[2]孔祥东演奏黄虎威作曲的《巴蜀音画》之“晨歌”音频，下载于2013年7月.
作者附录：本文的分析材料主要来自笔者的硕士论文《论钢琴音响在音乐厅各位置的差别——以西南大学音乐学院小演奏厅为例》 。导师：周雪丰教授。
关键词：音乐厅位置；触键；音量；音色
中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）02-0227-01
钢琴演奏方法主要有两种：指尖与指腹触键。两种触键方式带来不同的音响效果，通常认为指尖触键使音色清晰，指腹触键使音色朦胧。耶鲁大学音乐系教授鲍利斯.贝尔曼曾说：“其实声音的不同取决于是手指肉垫部分触键还是指尖触键。弹奏对清晰度有要求的乐曲时，钢琴家通常要将自己的手指弯曲，是最小的关节与琴键几乎处于垂直状态。”但这都仅停留在人们直观的听觉感受基础上，而对于两种弹奏方法所带来不同音响效果客观、详实的实证频谱分析却很少。为此，笔者将以西南大学小演奏厅为被测音乐厅，进行不同弹奏方法在音乐厅中音响效果差别的实验。这将对演奏者有针对性的选择演奏方法，达到好的演出效果提供有利参考。
一、不同钢琴弹奏方法在音乐厅中音响特征实验研究
（一）实验设计。
实验以《巴蜀音画》中“晨歌”作为采样片段，演奏者采用不同的触键方式演奏此曲时，两支录音笔一支放在钢琴谱架右侧的平板上，一支放在台下左边后排位置，同时录音采样。并以中国著名钢琴家孔祥东演奏该曲的音响频谱图作为参照对象，考察由不同触键方式产生的音乐片段在频谱上的特征，比较其异同。
（二）实验样本采集。
采样对象为笔者本人，采样内容为用两种不同触键方式（即指尖触键和指腹贴键）弹奏《巴蜀音画》中“晨歌”一曲各三遍，从中选取最优音频作为分析标本。实验仪器采用两支SONYICD_SX713录音笔、Sonic visualiser-1.9-win32和Audacityportable 2.0.0.0音频分析软件。
（三）两种触键方式的音频在台上、台下的“音量与音色”两组数据分析。
标准图：孔祥东音频波形图
图1-1台上指尖触键音频波形图
图1-2台上指腹贴键音频波形图
图1-3台下指尖触键音频波形图
图1-4台下指腹贴键音频波形图
两种演奏方式分析比较表
分析项目 孔祥东图数据分布 指尖触键数据分布（A） 指腹贴键数据分布（B） 比较结论 与孔祥东图比较
振幅 台上 0.17～ -0.17 0.12～ -0.12 A大于B B更接近孔祥东图
台下 0.1～ -0.1 0.02～ -0.02 0.01～ -0.01 A大于B A更接近孔祥东图
波形特征 台上 音持续较短，音与音界限分明，呈棍状 音持续较饱满，音与音界限分明，呈等边三角形状。 A与B清晰度均较好，但A的饱满度弱于B B的音色优于A，从而B更接近孔祥东图
台下 音持续较饱满，呈等边三角形状 音持续较饱满，音与音之间较清晰 音持续较单薄，音与音界限模糊 A的清晰度、饱满度均强于B， A的音色优于B，从而A更接近孔祥东图
二、结论
在台上，指尖与指腹触键的清晰度均较好，但指尖触键的饱满度弱于指腹；在台下，指尖触键的清晰度、飽满度均强于指腹触键，更接近于孔祥东频谱图。因此，演奏者采用指尖触键演奏方式在西南大学小演奏厅能更好展现音乐效果。
参考文献：
[1]鲍利斯·贝尔曼著，汤蓓华译. 钢琴大师教学笔记[M].上海：上海音乐出版2012：23，24.
[2]孔祥东演奏黄虎威作曲的《巴蜀音画》之“晨歌”音频，下载于2013年7月.
作者附录：本文的分析材料主要来自笔者的硕士论文《论钢琴音响在音乐厅各位置的差别——以西南大学音乐学院小演奏厅为例》 。导师：周雪丰教授。