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董其昌借书法上的体势原则来描述山水形式的"气势",而"气势"也是董其昌所主张的"动态"山水画的极好注脚。在其山水画中,反转而扭曲的线条与各个构组部位的运动,蕴涵着"气势",体现了17世纪山水画的"生命力"与"运动感"及"空间感"。"气势"并非确切地表示画面的具体部分,但却参与了画面空间感的营造,本文以《岩居图》、《昼锦堂图》、《山市晴岚》为例试图探讨气势与中国古代山水画布局的关系。