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新乡市博物馆藏有两幅王铎为小潞王朱常淓祝寿的书画之作，一幅为画作《水墨竹石》条轴，一幅为书法拓片《为小潞王祝寿碑》，记载了王铎与小潞王之间的君臣之情与朋友之谊。
一、王铎与小潞王
王铎（1592-1652）字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟潭渔叟。河南孟津人，又称“王孟津”，祖籍山西太原。明天启二年进士，历任翰林院检讨、礼部右侍郎等职，后在南明小朝廷任次辅要职，降清后为礼部尚书、礼部左侍郎。他博学好古，工诗文，善书画，尤以书法独具特色，与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。
潞国主贤殿下即二世潞王朱常淓（1607-1646），乃潞简王朱翊鏐第三子。潞简王朱翊鏐为明穆宗第四子，是明神宗万历皇帝朱翊钧的同母兄弟，四岁而封，万历十七年就藩卫辉，是明后期诸藩之首。潞简王朱翊鏐去世后，其子朱常淓嗣王位，为二世潞王，又称小潞王，字中和，号敬一，或敬一主人、敬一道人。小潞王生于万历三十五年，万历四十六年袭封潞王，明亡后被迫降清，顺治三年被杀于北京。他工书画、好古玩、善音律、精制琴、致力于著书和刻书，风尚高雅。善写草、楷、篆、隶书体，清人彭蕴灿《画史汇传·朱常淓传》称他“善竹、石”，《临安旬制纪》说他“尤精于画兰”。他还通音律，对古乐理有较深研究，编纂了《潞藩簒集古音正宗》一书，善鼓琴，亦善制琴，所制潞琴，名重天下，另有围棋著作《万汇仙机棋谱》、史学著作《古今宗藩懿行考》等。作为明代藩王，朱常淓在政治上并无作为，然有贤名，在文化艺术方面做出突出贡献。
二、王铎《水墨竹石》条轴赏析
《水墨竹石》条轴，三级品，丝质，纵109厘米，横39厘米。右下以水墨绘山石、竹子、树木，左上落款署“壬午六月恭祝潞国主贤殿下遐龄 王铎”，下钤印两方，上白文方印“宗伯学士”，下朱文方印“王铎之印”，潞国主贤殿下即二世潞王朱常淓，又称小潞王，遐龄原指四十岁，后引申为长寿之意，该幅画作是王铎为二世潞王朱常淓祝寿所作水墨条轴。
由画作落款“壬午六月恭祝潞国主贤殿下遐龄 王铎”可知，该幅水墨画作于明壬午年六月，即崇禎十五年（1642年），时年王铎51岁，小潞王朱常淓36岁。潞王的封地卫辉府与王铎的家乡孟津同属河南，两人一为风雅高尚的明皇室藩王，一为当世著名书画家、诗人和官员，因志趣相投，甚为合契。崇祯十四年（1641）初，王铎老父病故，同年母亲亦病故，崇祯十五年（1642）五月，王铎返归故里孟津安葬父母于祖茔。此时农民起义军占领孟津，王铎不得不阖家避难于新乡、滑县、封丘、夏镇等地，于新乡避难时，正值小潞王朱常淓寿诞，于是王铎作画以贺好友寿诞之喜，并答庇护之情。
王铎的绘画在明晚期具有重大影响，王铎的好友及姻亲张缙彦评论他的绘画“间为山水竹石，一准董北苑、范中立诸家，没之后，字画一纸贾万钱”，然而世人多重其书法，较少论及绘画，这与王铎绘画作品传世不多有关。王铎身处明清鼎革之际，尤其明末战乱，鲜有遐思凝神作画，后仕清朝，公务闲暇之余，可专注作画。从绘画题材来看，明末时以兰草、竹石为主，入清后多作山水;从存世作品来看，多为入清后的山水之作。该画作以水墨绘山石、竹子、树木，皴擦不多，以水墨晕染作气，意趣自别，画格高古，意境幽深，追求禅意;章法简练，层次明快，气韵横贯。画作钤印两方，上白文方印“宗伯学士”，为其官职印，下朱文方印“王铎之印”。王铎于崇祯十三年（1640年）九月受命南京礼部尚书，因“宗伯”为古代官名，掌宗庙昭穆之礼，所以后世称礼部尚书为“大宗伯”，故王铎用“宗伯”之印。
三、王铎《为小潞王祝寿碑》赏析
王铎为小潞王贺寿，除绘该水墨竹石条轴外，另有诗文书作相酬，后刊刻成碑（以下称《祝寿碑》），现藏于卫辉市博物馆，有拓片藏于新乡市博物馆。该碑高2.6米，宽0.75米，厚0.27米，为五言诗十二句，其文如下：
锡圭镇河朔，王业绍谋令。数传亢琼牒，虔礼厚光命。
闻能效棣仪，允焉辑安敬。明典伟帝裔，休禧畣保定。
磐石绵埏垓，亿万笃鸿庆。寿礽天表现，谟徽永昌重。
落款署：“壬午六月恭祝潞国主贤殿下遐龄，孟津王铎撰并拜书”，下钤篆刻朱文印两方，上为“王铎之印”，下为“宗伯学士”。王铎工诗文，开创中州“孟津诗派”，在明末诗坛被朱方庵推为“四大家”之首，在清初诗坛与薛所蕴、刘正宗合称“京师三大家”，现存诗歌六千余首。然此诗因为祝寿所作，言辞华藻瑰丽，多为对小潞王的溢美之词，未能反映王铎真实的诗文水平。但王铎书法“五十以后，更加淬砺”，此为王铎51岁所作，书风趋于成熟，为大家之作，具有较高的书法艺术价值。王铎著名的《赠张抱一草书诗卷》即作于同年暮春，已完全克服线条偏弱的缺点，用笔苍老劲健，张弛有度，流转自如。该《祝寿碑》为王铎行草书，其书法用笔出规入矩、厚重雄浑，笔法丰富多变，布局疏密有致，字体欹正相依。由碑刻线条可知，该行草书体现了王铎独特的“涨墨”技法，其用墨由涨到湿，由湿到干，墨色千变万化，一笔写就，利用墨色的浓淡、线条的粗细、字体的欹正黑白，制造强烈的视觉冲突，形成跌宕起伏的节奏感。
四、结语
王铎与小潞王朱常淓生于晚明，处于王朝革鼎之际，小潞王作为明宗室藩王，政治上不被允许有所作为，只能寄情文艺，王铎空怀报国之志，却难阻大厦之将倾。正是因为战乱不断，才致使王铎于1642年因农民起义避难于新乡，恰逢小潞王诞辰，因而留下王铎为小潞王祝寿之作，
大明王朝气数已尽，王铎与小潞王命运的转折点也随之到来。1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山，1645年，南明小朝廷派王铎留守南京，清军多铎来袭，王铎与钱谦益雨夜出门跪迎降清，王铎由明朝旧臣变为清廷新贵，在以气节自持的明代遗民眼中成为被鄙夷的贰臣。乾隆时期，在编撰《四库全书》之际，朝廷查毁了王铎全部书刊，并将之列入《贰臣传·乙编》。王铎降清之后，内心备受煎熬，政治上无所建树，寄情书画以求留下不灭的艺术声名，最终却被朝廷官方钉在了耻辱架上。
与之相反，南京失守后，南明小朝廷政权由南京转入杭州，小潞王移居杭州并被拥戴监国。因他并无政治才华，且自感大势已去，又不忍残民，不愿以杭州千万人民的牺牲为代价，换取他个人的“不愧为洪武子孙”的所谓名节，以“请弗害人”为条件，到清营投降，赢得了杭州人民深深的感激，被当地人誉为“潞佛子”。但降清后不久，就与鲁王等九位明皇宗亲一起被押解至京，次年以“阴谋颠覆国家政权”的罪名被处斩。
王铎与小潞王，一为臣子，一为藩王，因翰墨情趣结为好友，在王朝变革之际都选择了降清，然而王铎被打上“贰臣”之污名，苟延残喘七年，小潞王被冠以“潞佛子”之美名，次年即被杀害。两人被思想开放的时代所造就，又被混乱黑暗的时代所裹挟，而王铎为小潞王祝寿所作之诗文、书法和绘画作品，正是那个时代的见证。
作者简介：
张蒙（1989— ），汉，河南新乡人，致力于馆藏书画研究。
通讯地址：河南省新乡市红旗区人民东路697号平原博物院西门
一、王铎与小潞王
王铎（1592-1652）字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟潭渔叟。河南孟津人，又称“王孟津”，祖籍山西太原。明天启二年进士，历任翰林院检讨、礼部右侍郎等职，后在南明小朝廷任次辅要职，降清后为礼部尚书、礼部左侍郎。他博学好古，工诗文，善书画，尤以书法独具特色，与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。
潞国主贤殿下即二世潞王朱常淓（1607-1646），乃潞简王朱翊鏐第三子。潞简王朱翊鏐为明穆宗第四子，是明神宗万历皇帝朱翊钧的同母兄弟，四岁而封，万历十七年就藩卫辉，是明后期诸藩之首。潞简王朱翊鏐去世后，其子朱常淓嗣王位，为二世潞王，又称小潞王，字中和，号敬一，或敬一主人、敬一道人。小潞王生于万历三十五年，万历四十六年袭封潞王，明亡后被迫降清，顺治三年被杀于北京。他工书画、好古玩、善音律、精制琴、致力于著书和刻书，风尚高雅。善写草、楷、篆、隶书体，清人彭蕴灿《画史汇传·朱常淓传》称他“善竹、石”，《临安旬制纪》说他“尤精于画兰”。他还通音律，对古乐理有较深研究，编纂了《潞藩簒集古音正宗》一书，善鼓琴，亦善制琴，所制潞琴，名重天下，另有围棋著作《万汇仙机棋谱》、史学著作《古今宗藩懿行考》等。作为明代藩王，朱常淓在政治上并无作为，然有贤名，在文化艺术方面做出突出贡献。
二、王铎《水墨竹石》条轴赏析
《水墨竹石》条轴，三级品，丝质，纵109厘米，横39厘米。右下以水墨绘山石、竹子、树木，左上落款署“壬午六月恭祝潞国主贤殿下遐龄 王铎”，下钤印两方，上白文方印“宗伯学士”，下朱文方印“王铎之印”，潞国主贤殿下即二世潞王朱常淓，又称小潞王，遐龄原指四十岁，后引申为长寿之意，该幅画作是王铎为二世潞王朱常淓祝寿所作水墨条轴。
由画作落款“壬午六月恭祝潞国主贤殿下遐龄 王铎”可知，该幅水墨画作于明壬午年六月，即崇禎十五年（1642年），时年王铎51岁，小潞王朱常淓36岁。潞王的封地卫辉府与王铎的家乡孟津同属河南，两人一为风雅高尚的明皇室藩王，一为当世著名书画家、诗人和官员，因志趣相投，甚为合契。崇祯十四年（1641）初，王铎老父病故，同年母亲亦病故，崇祯十五年（1642）五月，王铎返归故里孟津安葬父母于祖茔。此时农民起义军占领孟津，王铎不得不阖家避难于新乡、滑县、封丘、夏镇等地，于新乡避难时，正值小潞王朱常淓寿诞，于是王铎作画以贺好友寿诞之喜，并答庇护之情。
王铎的绘画在明晚期具有重大影响，王铎的好友及姻亲张缙彦评论他的绘画“间为山水竹石，一准董北苑、范中立诸家，没之后，字画一纸贾万钱”，然而世人多重其书法，较少论及绘画，这与王铎绘画作品传世不多有关。王铎身处明清鼎革之际，尤其明末战乱，鲜有遐思凝神作画，后仕清朝，公务闲暇之余，可专注作画。从绘画题材来看，明末时以兰草、竹石为主，入清后多作山水;从存世作品来看，多为入清后的山水之作。该画作以水墨绘山石、竹子、树木，皴擦不多，以水墨晕染作气，意趣自别，画格高古，意境幽深，追求禅意;章法简练，层次明快，气韵横贯。画作钤印两方，上白文方印“宗伯学士”，为其官职印，下朱文方印“王铎之印”。王铎于崇祯十三年（1640年）九月受命南京礼部尚书，因“宗伯”为古代官名，掌宗庙昭穆之礼，所以后世称礼部尚书为“大宗伯”，故王铎用“宗伯”之印。
三、王铎《为小潞王祝寿碑》赏析
王铎为小潞王贺寿，除绘该水墨竹石条轴外，另有诗文书作相酬，后刊刻成碑（以下称《祝寿碑》），现藏于卫辉市博物馆，有拓片藏于新乡市博物馆。该碑高2.6米，宽0.75米，厚0.27米，为五言诗十二句，其文如下：
锡圭镇河朔，王业绍谋令。数传亢琼牒，虔礼厚光命。
闻能效棣仪，允焉辑安敬。明典伟帝裔，休禧畣保定。
磐石绵埏垓，亿万笃鸿庆。寿礽天表现，谟徽永昌重。
落款署：“壬午六月恭祝潞国主贤殿下遐龄，孟津王铎撰并拜书”，下钤篆刻朱文印两方，上为“王铎之印”，下为“宗伯学士”。王铎工诗文，开创中州“孟津诗派”，在明末诗坛被朱方庵推为“四大家”之首，在清初诗坛与薛所蕴、刘正宗合称“京师三大家”，现存诗歌六千余首。然此诗因为祝寿所作，言辞华藻瑰丽，多为对小潞王的溢美之词，未能反映王铎真实的诗文水平。但王铎书法“五十以后，更加淬砺”，此为王铎51岁所作，书风趋于成熟，为大家之作，具有较高的书法艺术价值。王铎著名的《赠张抱一草书诗卷》即作于同年暮春，已完全克服线条偏弱的缺点，用笔苍老劲健，张弛有度，流转自如。该《祝寿碑》为王铎行草书，其书法用笔出规入矩、厚重雄浑，笔法丰富多变，布局疏密有致，字体欹正相依。由碑刻线条可知，该行草书体现了王铎独特的“涨墨”技法，其用墨由涨到湿，由湿到干，墨色千变万化，一笔写就，利用墨色的浓淡、线条的粗细、字体的欹正黑白，制造强烈的视觉冲突，形成跌宕起伏的节奏感。
四、结语
王铎与小潞王朱常淓生于晚明，处于王朝革鼎之际，小潞王作为明宗室藩王，政治上不被允许有所作为，只能寄情文艺，王铎空怀报国之志，却难阻大厦之将倾。正是因为战乱不断，才致使王铎于1642年因农民起义避难于新乡，恰逢小潞王诞辰，因而留下王铎为小潞王祝寿之作，
大明王朝气数已尽，王铎与小潞王命运的转折点也随之到来。1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山，1645年，南明小朝廷派王铎留守南京，清军多铎来袭，王铎与钱谦益雨夜出门跪迎降清，王铎由明朝旧臣变为清廷新贵，在以气节自持的明代遗民眼中成为被鄙夷的贰臣。乾隆时期，在编撰《四库全书》之际，朝廷查毁了王铎全部书刊，并将之列入《贰臣传·乙编》。王铎降清之后，内心备受煎熬，政治上无所建树，寄情书画以求留下不灭的艺术声名，最终却被朝廷官方钉在了耻辱架上。
与之相反，南京失守后，南明小朝廷政权由南京转入杭州，小潞王移居杭州并被拥戴监国。因他并无政治才华，且自感大势已去，又不忍残民，不愿以杭州千万人民的牺牲为代价，换取他个人的“不愧为洪武子孙”的所谓名节，以“请弗害人”为条件，到清营投降，赢得了杭州人民深深的感激，被当地人誉为“潞佛子”。但降清后不久，就与鲁王等九位明皇宗亲一起被押解至京，次年以“阴谋颠覆国家政权”的罪名被处斩。
王铎与小潞王，一为臣子，一为藩王，因翰墨情趣结为好友，在王朝变革之际都选择了降清，然而王铎被打上“贰臣”之污名，苟延残喘七年，小潞王被冠以“潞佛子”之美名，次年即被杀害。两人被思想开放的时代所造就，又被混乱黑暗的时代所裹挟，而王铎为小潞王祝寿所作之诗文、书法和绘画作品，正是那个时代的见证。
作者简介：
张蒙（1989— ），汉，河南新乡人，致力于馆藏书画研究。
通讯地址：河南省新乡市红旗区人民东路697号平原博物院西门