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于正小档案：
著名编剧、制作人
主要作品：《美人心计》、《宫1》、《宫2、》《新笑傲江湖》、《陆贞传奇》等。
Q：《影视圈》杂志社
A：于正
Q：上半年你的戏在卫视播出有三部100多集，这形成一种“于正现象”，也引发了业内的讨论。
A：因为把我们两年制作的戏放在一起播了。我们跟湖南卫视合作比较愉快，他们也信得过我。其实每个戏卖得时候都是公平的，都一样要走审片流程，说实话，我对每部戏都战战兢兢的，《像火花像蝴蝶》湖南卫视就没有要。其实每个人都在向不同的阶段发展，《像火花像蝴蝶》的收视率中等偏上，是我预料中的，但它会很有口碑，让大家觉得是一部好剧不是雷剧，这对目前的我来说很重要。因为我就是个想做故事的人，偶尔也想文艺一把，能够玩点不同的东西。
Q：有人说你特别善于研究观众心理？
A：我只是一个极度享受故事的人，对于我来说，讲故事是第一位的，我享受的故事观众一定会享受，因为我觉得我并不是一个多么高端的人。再有视觉上要好，要唯美，我用的演员没有任何关系户，一定是跟角色契合我才用。第三个就是我的故事比较快，因为我很舍得桥段，一般编剧不舍得桥段，因为它卖钱嘛，就不可能舍弃某些桥段。
Q：你现在更偏向于制作人，自己写的戏也不算多。
A：首先我要找题材，如果我有写作的兴趣我就写，也不会去找别人讨论，写作是一个私密的东西，而且我越来越觉得集体创作不如一个人创作好。我也比较独断专行，不太愿意听取别人意见。有可能看到别人的好剧本我再来润色，或者直接拿来拍。举个例子，像《陆贞传奇》，张巍老师的剧本一直收视率不太好，大家觉得很奇怪，但是我一看她的剧本觉得特别惊艳，只是很少有人去梳理她的剧本，比如说节奏不太对，有点拖沓。我脑子里有一个剪辑点，我就能把她的剧本理成观众喜欢看的剧本。包括她最近在东方卫视播的《杜拉拉2》收视率不很好，但这个剧本很好，只是没有人去梳理它，整理它的节奏，如果这个剧本到我手里，我觉得收视率是能爆的。
Q：你如何看待雷剧？
A：这个“雷”（停顿），你现在看到《新洛神》、《天天有喜》，还觉得我的东西雷吗？我觉得我的东西很美，而且现在越来越好，像《陆贞传奇》几乎是零差口碑的。早先几部戏，跟观众的品味没调到一致的时候，必然会有人觉得突兀，或拿个词来营造，但是时间会证明很多。其实我没有大的改变，很多戏的基点是一致的，就是高富帅和灰姑娘，但我们要用功做考究。而且有些被称为“雷”戏，我都卖到了日本、韩国、美国，我还拿了国际编剧大奖，我觉得我该有的我都有了，我不在乎别人说什么。并且在这个行业里有很多竞争，肯定会被陷害，但我的戏是很好的证明。真正的雷剧捧不红演员，哗众取宠了一下子，让观众看看你、骂骂你而已。但我成功帮林心如翻身，成功把杨幂、冯绍峰、何晟铭、佟丽娅捧红，我成功使陈晓和赵丽颖从大众的眼球跳出来，我有很多成功的例子摆在那里，下一部戏我一定会让更多的新人火起来！我的终极目标就是做华流，让中国的电视剧走向世界。
Q：你工作室一年的产量大概多少？
A：去年我们公司就拍了两部戏，跨年拍了《新笑傲江湖》和《像火花像蝴蝶》，之后整个半年都在休息、调整，然后就拍了电影《宫》，因为我想尝试新的领域，今年作品也不多。我已经有两年没有原创作品，都在写金庸的、改金庸，所以我今年做了《凤还巢之连城》，还帮《云中歌》做了监制。有人说我做制片人靠谱，但我觉得我做编剧比制片人更靠谱。
Q：每部戏收视率都很好，应该很赚钱吧？
A：其实大部分项目是别人主投的，我们公司并不赚钱。比如《笑傲江湖》是华夏视听的戏，我帮他制作而已。因为我看项目比钱重要，真正自己大投入的一部没有过，我们大多只投10%、20%。我对钱不是很大的欲望，我更想挑战好的作品，所以三年来我们的作品虽然是大戏，但版权都在别人手里，不可能有很多利润。我工作室60多人，靠我一人养活，到现在为止，我算了一下基本每年也就是打平。但是，我们的业绩比较漂亮，我替别人赚的钱比较多。
Q：你现在也在做艺人经纪，捧出来的几乎都签在自己的工作室？
A：工作室只签了5个艺人，这一块现在才刚刚开始盈利。很多公司糟糕的现象是签了人不捧，我们家的艺人是实实在在的捧。一个艺人的投入在两年内起码要四五百万，要把这个收回来也挺容易。像袁珊珊现在火，她的价值已经很高，今年年底姗姗应该是已经盈利了，但是还有其他新人在啊，还得付出。所以我觉得这是个循环的过程，自己签艺人还是自己用方便，并不是让她们全力去赚钱。
（实习生杨宇静对本文亦有贡献）
著名编剧、制作人
主要作品：《美人心计》、《宫1》、《宫2、》《新笑傲江湖》、《陆贞传奇》等。
Q：《影视圈》杂志社
A：于正
Q：上半年你的戏在卫视播出有三部100多集，这形成一种“于正现象”，也引发了业内的讨论。
A：因为把我们两年制作的戏放在一起播了。我们跟湖南卫视合作比较愉快，他们也信得过我。其实每个戏卖得时候都是公平的，都一样要走审片流程，说实话，我对每部戏都战战兢兢的，《像火花像蝴蝶》湖南卫视就没有要。其实每个人都在向不同的阶段发展，《像火花像蝴蝶》的收视率中等偏上，是我预料中的，但它会很有口碑，让大家觉得是一部好剧不是雷剧，这对目前的我来说很重要。因为我就是个想做故事的人，偶尔也想文艺一把，能够玩点不同的东西。
Q：有人说你特别善于研究观众心理？
A：我只是一个极度享受故事的人，对于我来说，讲故事是第一位的，我享受的故事观众一定会享受，因为我觉得我并不是一个多么高端的人。再有视觉上要好，要唯美，我用的演员没有任何关系户，一定是跟角色契合我才用。第三个就是我的故事比较快，因为我很舍得桥段，一般编剧不舍得桥段，因为它卖钱嘛，就不可能舍弃某些桥段。
Q：你现在更偏向于制作人，自己写的戏也不算多。
A：首先我要找题材，如果我有写作的兴趣我就写，也不会去找别人讨论，写作是一个私密的东西，而且我越来越觉得集体创作不如一个人创作好。我也比较独断专行，不太愿意听取别人意见。有可能看到别人的好剧本我再来润色，或者直接拿来拍。举个例子，像《陆贞传奇》，张巍老师的剧本一直收视率不太好，大家觉得很奇怪，但是我一看她的剧本觉得特别惊艳，只是很少有人去梳理她的剧本，比如说节奏不太对，有点拖沓。我脑子里有一个剪辑点，我就能把她的剧本理成观众喜欢看的剧本。包括她最近在东方卫视播的《杜拉拉2》收视率不很好，但这个剧本很好，只是没有人去梳理它，整理它的节奏，如果这个剧本到我手里，我觉得收视率是能爆的。
Q：你如何看待雷剧？
A：这个“雷”（停顿），你现在看到《新洛神》、《天天有喜》，还觉得我的东西雷吗？我觉得我的东西很美，而且现在越来越好，像《陆贞传奇》几乎是零差口碑的。早先几部戏，跟观众的品味没调到一致的时候，必然会有人觉得突兀，或拿个词来营造，但是时间会证明很多。其实我没有大的改变，很多戏的基点是一致的，就是高富帅和灰姑娘，但我们要用功做考究。而且有些被称为“雷”戏，我都卖到了日本、韩国、美国，我还拿了国际编剧大奖，我觉得我该有的我都有了，我不在乎别人说什么。并且在这个行业里有很多竞争，肯定会被陷害，但我的戏是很好的证明。真正的雷剧捧不红演员，哗众取宠了一下子，让观众看看你、骂骂你而已。但我成功帮林心如翻身，成功把杨幂、冯绍峰、何晟铭、佟丽娅捧红，我成功使陈晓和赵丽颖从大众的眼球跳出来，我有很多成功的例子摆在那里，下一部戏我一定会让更多的新人火起来！我的终极目标就是做华流，让中国的电视剧走向世界。
Q：你工作室一年的产量大概多少？
A：去年我们公司就拍了两部戏，跨年拍了《新笑傲江湖》和《像火花像蝴蝶》，之后整个半年都在休息、调整，然后就拍了电影《宫》，因为我想尝试新的领域，今年作品也不多。我已经有两年没有原创作品，都在写金庸的、改金庸，所以我今年做了《凤还巢之连城》，还帮《云中歌》做了监制。有人说我做制片人靠谱，但我觉得我做编剧比制片人更靠谱。
Q：每部戏收视率都很好，应该很赚钱吧？
A：其实大部分项目是别人主投的，我们公司并不赚钱。比如《笑傲江湖》是华夏视听的戏，我帮他制作而已。因为我看项目比钱重要，真正自己大投入的一部没有过，我们大多只投10%、20%。我对钱不是很大的欲望，我更想挑战好的作品，所以三年来我们的作品虽然是大戏，但版权都在别人手里，不可能有很多利润。我工作室60多人，靠我一人养活，到现在为止，我算了一下基本每年也就是打平。但是，我们的业绩比较漂亮，我替别人赚的钱比较多。
Q：你现在也在做艺人经纪，捧出来的几乎都签在自己的工作室？
A：工作室只签了5个艺人，这一块现在才刚刚开始盈利。很多公司糟糕的现象是签了人不捧，我们家的艺人是实实在在的捧。一个艺人的投入在两年内起码要四五百万，要把这个收回来也挺容易。像袁珊珊现在火，她的价值已经很高，今年年底姗姗应该是已经盈利了，但是还有其他新人在啊，还得付出。所以我觉得这是个循环的过程，自己签艺人还是自己用方便，并不是让她们全力去赚钱。
（实习生杨宇静对本文亦有贡献）