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2009年，中国内地拍卖行以及香港苏富比和佳士得共有90多件单件作品突破千万，而突破亿元大关的则有4件。其中，4件过亿级作品都在内地市场成交，同时，在过千万级的作品中，内地市场的作品数量是香港苏富比与佳士得的三倍，由此表明，中国的艺术品市场中心逐渐由香港向内地转移，本土藏家的实力与眼力正随中国经济的发展和艺术品市场的壮大而快速提升。有专家认为，随着亿元时代以及更多精品千万级价格的到来，“捡漏时代”已经终结。也有人认为，内地艺术品市场出现精品过亿现象是一件好事，说明中国艺术品走向了世界舞台。而于2009年年底在北京举行的“芷兰雅集”年度峰会上，还有人提出，中国的艺术品市场正从以前的“行情时代”走向现在的“价值时代”，说明艺术品的价值从“跟市场行情走”向“跟美术史地位走”过度。未来市场，艺术品价值分化会越来越明显，一方面是在中国美术史上具有独特历史地位的艺术家的作品会持续走高；另一方面，同一画家不同艺术水平的作品价格差距会不断拉大，精品将走人高端收藏领域，而普通作品只能是低端收藏品甚至是流出市场。
艺术品市场进入“亿元时代”
笔者初步统计，嘉德、翰海、保利、中贸、匡时以及香港苏富比和佳士得在本年度单件作品突破千万级成交额的共有90多件，突破亿元大关的则有4件，分别是：乾隆时期宫廷画家徐扬的《平定西域献俘礼图》手卷，以1.34亿元成交；吴彬的《十八应真图卷》，以1.69亿元成交；曾巩的《局事帖》，以1.09亿元成交：朱熹、张景修等的《宋名贤题徐常侍篆书之迹》，以1.008亿元的价格成交。这4件过亿级作品都在内地市场成交，同时，在过千万级的作品中，内地市场的作品数量是香港苏富比与佳士得的三倍，这是今年秋拍所表现出来的新气象。也由此表明，中国的艺术品市场中心逐渐由香港向内地转移，本土藏家的实力与眼力正随中国经济的发展和艺术品市场的壮大而快速提升。
回过头来，再看一下这几件亿元级作品。在较早结束的中贸圣佳十五周年庆典秋拍中，徐扬《平定西域献俘礼图》手卷曾经著录于《石渠宝笈》和杨仁恺先生著的《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》一书。在北京保利秋拍中，吴彬《十八应真图》著录于《秘殿珠林续编》，引首为乾隆题“游艺神通”四字楷书，卷中钤乾隆诸玺并行书题跋，吴彬作品传世稀少，入清内府并著录在《石渠宝笈》、《秘殿珠林》中共十／＼件，得乾隆亲题者仅此一件，非常珍贵。嘉德秋拍会上的《宋名贤题徐常侍篆书之迹》，自宋代而下书迹代代跋语，即可见其流传有序。因此，此次“亿元俱乐部”里的成员都可以说是系出名门，其成交状况是对内地艺术品拍卖市场首次突破亿元大关的见证，并将中国艺术品市场带人一个新的领地。
亿元时代，偶然?必然?
2009年12月16日，在北京新闻大厦举行的“芷兰雅集”年度峰会上，嘉宾们讨论的第一个话题即是“进入亿元时代的偶然性和必然性”。上海收藏家、吴彬《十八应真图》的竞得者刘益谦先生认为，艺术品进入亿元时代，既是偶然，也是必然。偶然者，如果对同一精稀作品感兴趣的人越多，则价格容易竞高，从千万级跃至亿级也就顺理成章；必然者，在中国经济快速发展的大环境下，人们对艺术品的关注和投资理财意识的提高，使艺术品被纳入同房地产、股票相似的投资领域。荣宝拍卖总经理刘尚勇先生坦言，随着亿元时代以及更多精品千万级价格的到来，“捡漏时代”已经终结。在文物艺术品领域，一向有“捡漏”一说，我们会在各种媒体上看到某某花少许银子买到国宝的传闻。但随着文物艺术市场的发展壮大，“捡漏”已然成为历史，收藏投资者需要花更多的钱来购买艺术品，或者说是购买艺术品的未来价值。因此，出现亿元拍品是很正常的。台湾寒舍董事长王定乾先生认为，内地艺术品市场出现精品过亿现象是一件好事，说明中国艺术品走向了世界舞台。此后，千万级称得上是“好东西”，而过亿才能说是“国宝”。从横向来看，国外艺术品早就“过亿”，近期伦敦佳士得拍卖会上，伦勃朗创作的肖像作品《双手叉腰男子半身像》以2020万英镑售出，此拍卖价格创下了伦勃朗作品的最新拍卖纪录。在此幅作品高价拍出之后的一个小时，拉斐尔的素描以2920万英镑售出。这些艺术作品的价格已经远远超过“亿元”级。从纵向来看，中国艺术精品从来也就没有便宜过。中国历史上倾家荡产为的是购买一件“国宝”的人也不在少数，比如民国时期的张伯驹。因此，中国艺术品未来的价值有着上升的空间。
未来艺术市场：从“行情时代”到“价值时代”
关于艺术市场在未来走向的判断，大部分业内人士相信，中国艺术品市场整体良性发展趋势是不用担心的。当然，我们也要警惕金融风暴的反弹，更何况有些国家的金融风暴仍在继续。在后金融风暴时期，中国没有受到特别重大的影响，中国经济依然表现出强劲势头。但作为全球村的一员，中国的整体经济也脱离不了世界经济。因此，未来艺术市场可能会出现一些难以预料的新问题，但我们需要保持对艺术市场的信心，同时，在做出投资行为时，需要多学习和多思考。
无论是过去、现在还是未来，书画的最核心问题始终是价值问题。在“芷兰雅集”年度峰会上，有人提出，与其称其为“亿元时代”，不如叫“价僮时代”更为合适。从以前的“行情时代”到现在的“价值时代”，说明艺术品的价值从“跟市场行情走”向“跟美术史地位走”过度。未来市场，艺术品价值分化会越来越明显，一方面是在中国美术史上具有独特历史地位的艺术家的作品会持续走高；另一方面，同一画家不同艺术水平的作品价格差距会不断拉大，精品将走入高端收藏领域，而普通作品只能是低端收藏品甚至是流出市场。曾在纽约苏富比拍卖行工作了8年、现为中央美院特聘教授的龚继遂先生认为，今秋市场千万级作品剧增及过亿级作品的出现，表面上看是价格的变化，而实际上则是收藏群落的变化。收藏投资可以实现高端财富的配置功能，同时能提高社会地位和社会认同度，增强企业的品牌效应，对企业整体形象以及综合效力的提升都大有裨益。
艺术品市场进入“亿元时代”
笔者初步统计，嘉德、翰海、保利、中贸、匡时以及香港苏富比和佳士得在本年度单件作品突破千万级成交额的共有90多件，突破亿元大关的则有4件，分别是：乾隆时期宫廷画家徐扬的《平定西域献俘礼图》手卷，以1.34亿元成交；吴彬的《十八应真图卷》，以1.69亿元成交；曾巩的《局事帖》，以1.09亿元成交：朱熹、张景修等的《宋名贤题徐常侍篆书之迹》，以1.008亿元的价格成交。这4件过亿级作品都在内地市场成交，同时，在过千万级的作品中，内地市场的作品数量是香港苏富比与佳士得的三倍，这是今年秋拍所表现出来的新气象。也由此表明，中国的艺术品市场中心逐渐由香港向内地转移，本土藏家的实力与眼力正随中国经济的发展和艺术品市场的壮大而快速提升。
回过头来，再看一下这几件亿元级作品。在较早结束的中贸圣佳十五周年庆典秋拍中，徐扬《平定西域献俘礼图》手卷曾经著录于《石渠宝笈》和杨仁恺先生著的《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》一书。在北京保利秋拍中，吴彬《十八应真图》著录于《秘殿珠林续编》，引首为乾隆题“游艺神通”四字楷书，卷中钤乾隆诸玺并行书题跋，吴彬作品传世稀少，入清内府并著录在《石渠宝笈》、《秘殿珠林》中共十／＼件，得乾隆亲题者仅此一件，非常珍贵。嘉德秋拍会上的《宋名贤题徐常侍篆书之迹》，自宋代而下书迹代代跋语，即可见其流传有序。因此，此次“亿元俱乐部”里的成员都可以说是系出名门，其成交状况是对内地艺术品拍卖市场首次突破亿元大关的见证，并将中国艺术品市场带人一个新的领地。
亿元时代，偶然?必然?
2009年12月16日，在北京新闻大厦举行的“芷兰雅集”年度峰会上，嘉宾们讨论的第一个话题即是“进入亿元时代的偶然性和必然性”。上海收藏家、吴彬《十八应真图》的竞得者刘益谦先生认为，艺术品进入亿元时代，既是偶然，也是必然。偶然者，如果对同一精稀作品感兴趣的人越多，则价格容易竞高，从千万级跃至亿级也就顺理成章；必然者，在中国经济快速发展的大环境下，人们对艺术品的关注和投资理财意识的提高，使艺术品被纳入同房地产、股票相似的投资领域。荣宝拍卖总经理刘尚勇先生坦言，随着亿元时代以及更多精品千万级价格的到来，“捡漏时代”已经终结。在文物艺术品领域，一向有“捡漏”一说，我们会在各种媒体上看到某某花少许银子买到国宝的传闻。但随着文物艺术市场的发展壮大，“捡漏”已然成为历史，收藏投资者需要花更多的钱来购买艺术品，或者说是购买艺术品的未来价值。因此，出现亿元拍品是很正常的。台湾寒舍董事长王定乾先生认为，内地艺术品市场出现精品过亿现象是一件好事，说明中国艺术品走向了世界舞台。此后，千万级称得上是“好东西”，而过亿才能说是“国宝”。从横向来看，国外艺术品早就“过亿”，近期伦敦佳士得拍卖会上，伦勃朗创作的肖像作品《双手叉腰男子半身像》以2020万英镑售出，此拍卖价格创下了伦勃朗作品的最新拍卖纪录。在此幅作品高价拍出之后的一个小时，拉斐尔的素描以2920万英镑售出。这些艺术作品的价格已经远远超过“亿元”级。从纵向来看，中国艺术精品从来也就没有便宜过。中国历史上倾家荡产为的是购买一件“国宝”的人也不在少数，比如民国时期的张伯驹。因此，中国艺术品未来的价值有着上升的空间。
未来艺术市场：从“行情时代”到“价值时代”
关于艺术市场在未来走向的判断，大部分业内人士相信，中国艺术品市场整体良性发展趋势是不用担心的。当然，我们也要警惕金融风暴的反弹，更何况有些国家的金融风暴仍在继续。在后金融风暴时期，中国没有受到特别重大的影响，中国经济依然表现出强劲势头。但作为全球村的一员，中国的整体经济也脱离不了世界经济。因此，未来艺术市场可能会出现一些难以预料的新问题，但我们需要保持对艺术市场的信心，同时，在做出投资行为时，需要多学习和多思考。
无论是过去、现在还是未来，书画的最核心问题始终是价值问题。在“芷兰雅集”年度峰会上，有人提出，与其称其为“亿元时代”，不如叫“价僮时代”更为合适。从以前的“行情时代”到现在的“价值时代”，说明艺术品的价值从“跟市场行情走”向“跟美术史地位走”过度。未来市场，艺术品价值分化会越来越明显，一方面是在中国美术史上具有独特历史地位的艺术家的作品会持续走高；另一方面，同一画家不同艺术水平的作品价格差距会不断拉大，精品将走入高端收藏领域，而普通作品只能是低端收藏品甚至是流出市场。曾在纽约苏富比拍卖行工作了8年、现为中央美院特聘教授的龚继遂先生认为，今秋市场千万级作品剧增及过亿级作品的出现，表面上看是价格的变化，而实际上则是收藏群落的变化。收藏投资可以实现高端财富的配置功能，同时能提高社会地位和社会认同度，增强企业的品牌效应，对企业整体形象以及综合效力的提升都大有裨益。