人物的职业阶级等之外，相貌自然是要描写的，这需要充分地观察，且须精妙地道出，如某人的下巴光如脚踵，或某人的脖子如一根鸡腿……这种形容是一句便够，马上使人物从纸上跳出，而永存于读者记忆中。反之，若拖泥带水地形容一大片，而所有形容也可以应用到许多人身上去，则费力不讨好。人物的外表要足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛的由帽子一直形容到鞋底;没有用的东西往往是人物的累赘。读者每因某项叙述而希冀一定的发展，设若只贪形容得周到，而一切并无用处，便使读者失望。我们不必一口气把一个人形容净尽，先有个大概，而后逐渐补充，使读者越来越知道得多些，如交友然，由生疏而亲密，倒觉有趣;也不必每逢介绍一人，力求有声有色，以便发生戏剧的效果，如大喝一声，闪出一员虎将……此等形容，虽刺激力大，可是在艺术上不如用一种浅淡的颜色，在此不十分明显的颜色中却包蕴着些能次第发展的人格与生命。
　　以言语、面貌、举动来烘托出人格，也不要过火地利用一点……这容易流于浮浅，有时候还显着讨厌。这在狄更斯手中还可原谅，因为他是幽默的作家，翻來覆去地利用一语或一动作都足以招笑;设若我们不是要得幽默的效果，便不宜用这个方法。只凭一两句口头语或一二习惯作人物描写的主力，我们的人物便都有成为疯子的危险。我们应把此法扩大，使人物的一切都与职业的家庭的等等习惯相合;不过，这可就非有极深刻地了解与极细密地观察不可了。
　　（选自老舍《人物的描写》）
　　灵光一闪
　　一篇优秀的写人文章里，人物一定要有鲜明生动的性格或品质。方法是多样的，有以环境描写来烘托的间接展示，有以心理描写、语言描写为主的直接揭示，还有以动作描写来折射人物性格。高尔基认为，写人物要多行动少说话。但应注意，每个人都有不同的性格，不同的感情，不同的内心世界。因此，同学们在描写人物的言语动作时，要格外用心，这样，才能捕捉到昙花一现的美丽。