2016年4月25日，著名京剧表演艺术家梅葆玖先生在北京因病去世，享年82岁。先生的离开，引起社会广泛的关注与悼念。5月3日的告别仪式上，数千人前来送别先生。一位从外地赶来的戏迷哽咽着说：“从小听先生的戏长大，今天送先生一程，算是了却心愿……”
　　生于1934年的梅葆玖是梅兰芳最小的孩子。作为唯一接过父亲男旦衣钵的传人，“梅家”的标签成为梅葆玖最重要的人生切面。他10岁学艺，13岁登台，18岁开始和父亲同台演出。1961年，梅兰芳逝世，梅剧团的担子自然而然落在了梅葆玖身上。但到1966年，“文革”风暴席卷全国，梅葆玖的演艺事业也中断了。直到1978年，梅葆玖才重新登台，而此时他已过“不惑”之年。或许正因为此，他格外珍惜每一次演出机会，也尤其珍惜每一次弘扬梅派艺术的机会：恢复演出经典剧目，整理父亲的唱片、传记，多次组织大规模南北梅派名家汇演……同时，他还在努力传承梅派与改良新戏。
　　梅葆玖曾言“戏以人传”，只要是喜爱京剧、喜爱梅派艺术的人，梅葆玖都是毫无保留地倾囊相授，他门下的徒弟有49个，其中胡文阁、魏海敏、李胜素等都是京剧名角。而改良方面，他受到梅兰芳改良求变、兼收并蓄的影响，主张传承传统艺术，但不拘于形式。轰动一时的《大唐贵妃》就是在原来《太真外传》的基础上加入了西方歌剧、交响乐等元素，“唱腔、扮相、念白还是京剧的，只是比原来漂亮。其实很多的梅派戏都可以用新的舞台手段来展示，用现代手段烘托京剧本身我完全能够接受。”在2012年两会上，他还提出用动漫的形式来呈现《霸王别姬》《牡丹亭》等传统剧目，“让幼儿、小学生甚至中学生都喜欢”。
　　弟子魏海敏说：“老师继承了梅派，同时发展出很多精致又能让观众看得懂的东西，从1980年到现在，梅派的生命力一点都没有减弱。”就梅派艺术的弘扬来讲，他的影响力不言而喻，对当今京剧界也是举足轻重。2015年，梅葆玖获第15届华鼎奖终身成就大奖。
　　京剧之外，生活里的梅葆玖则“是一个蛮洋派的人。比如，喜欢车，他就是喜欢研究，还有照相机、录音机，他觉得这样充满乐趣”。除此之外，梅葆玖还喜欢听席琳·迪翁和迈克尔·杰克逊，喜欢吃牛排、披萨、巧克力……自称为生活中的“小开”（贵公子）。“我觉得一个人的生活应该是多姿多彩的，这对搞艺术是有好处的，各方面知识及经验的汲取，都有利于加强你的理解力，有利于提升你对艺术的感悟力。如果说除了京剧我什么都不知道，什么都不接触，这样活着太可惜了。”梅葆玖说，父亲当年也是如此：诗词、音乐、绘画，样样都通，并将这些文化的熏陶和艺术的尝试，当作磨炼艺术修养的途径和办法……所有这一切，最终造就了梅派艺术的博大精深。
　　文艺界评说，在京剧艺术传承上，梅葆玖复兴了一种审美，谦和、优雅，没有激烈的悲情与炫技的演绎，风格圆融随意、波澜不惊，在暗香浮动中流露出骨子里的坚持与韵味。
　　时代发展，传统戏种没落，如何让年轻人接受古老的戏曲，成为晚年的梅葆玖常思考的问题。在今年3月全国两会上，梅葆玖还呼吁通过让孩子练毛笔字、学习繁体字、多听多唱京剧等方式，使优秀传统文化走进青少年心田。“玖爷为京剧事业的发展，尽了自己最大的努力。”梅兰芳基金会副秘书长叶金援说。
　　在弟子们看来，梅葆玖先生虽没有像梅兰芳一样，在京剧最繁荣的时代创造经典，却在时代的变迁中维护了传统文化应有的尊严。一生为戏，他是中国戏剧界的珍宝。
　　热议锐评：通观先生的一生，可以看出来，他并不算是一个开拓型的艺术家，甚至可称得上保守。但这种保守，实是为了要“保”住以他父亲梅兰芳为代表的京剧传统艺术之精华，为中华民族“守”住这份珍贵的文化遗产。面对现代与传统文化的交汇与冲突，保守本身，便是勇气。我想，这就是梅葆玖先生的一生给我们最大的启示。（南亭）
　　素材运用：一代大师的谢幕；继承与发展；坚持；勇气；修养；传统文化的尊严……
　　（资料来源：《新民周刊》《新京报》等）