【摘 要】
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在传统的彝族社区,作为精神领袖和文化传人的"毕摩"这一社会角色,他们祭祀过程中的行为方式早已引起学界的广泛关注,各路学人分别从不同的学术立场获得了众多的成果.但针对施
【出 处】
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2013年中国艺术人类学国际学术研讨会
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在传统的彝族社区,作为精神领袖和文化传人的"毕摩"这一社会角色,他们祭祀过程中的行为方式早已引起学界的广泛关注,各路学人分别从不同的学术立场获得了众多的成果.但针对施巫仪式的"苏尼"这一社会角色的研究成果却相对较少,若从艺术人类学立场进行专题研究的成果更是处于空白.正是在这样的背景下,本专题立足艺术人类学的学科方法,依托田野的视角,对云南彝族楚雄地区"苏尼"的行为方式进行了专题研究,特别对其"施仪"过程中所使用的标志性"法器"单面鼓的社会功能进行了音乐学意义上的识读,并对彝族单西鼓这一田野现象的历史脉络进行了"误读"式的梳理,意在说明,在人类文化的创造中,许多"另一种声音的言唱"方式常常是人们仍很陌生的领域,有待各路学人的关注.
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