论文部分内容阅读
今年是裘盛戎、高盛麟两位京剧大艺术家百年诞辰。我是老年戏迷,对裘、高两位先生十分缅念,对他们的舞台形象印象很深。曾有人戏称两人是“孟良焦赞”,说他俩宛如杨家将中感情很好的一对哥儿们。他俩同庚,都是梨园名家之后;同在富连成科班坐科,都是盛家科的骏材,在旧社会都被毒瘾所困而一度潦倒;解放后都获得新生,艺术上均有辉煌成就。
我看两人的演出数1947年在上海黄金大戏院最多,当时,“伯乐”麒麟童让裘、高挂三、四牌,两人的人缘很好,很多观众知道他俩身怀绝艺,只要看到六七分劲就满足了,还有人喊“卖力啊”。
我印象较深的是《连环套》,由裘饰窦尔敦,高饰黄天霸,艾世菊饰朱世祖,这个组合在当时已属上乘。我年少,带我观戏的先兄是裘迷,他盛赞裘在盗马时的身段,说“红扎飘飘欲仙”;《拜山》一场窦黄唇枪舌战的对白极佳。黄金大戏院有1400多个座位,当时并无“麦克风”,唱念均声声入听,据说那天两人稍多施了些气力,台下赞声连连。
同年9月,孟小冬在上海中国大戏院演《搜孤救孤》,十分轰动,一票难求。我听收音机转播,剧场中热烈的气氛不是现在“音配像”能再现,裘当时32岁,饰铜锤架子两门抱的屠岸贾,剧中有19句散板,唱得饱满且富有韵味,紧扣“冬皇”的正工调,毫不示弱,可谓是绝唱矣!
1952年,裘和谭富英组成北京市京剧二团莅沪,我看了《将相和》,裘饰的廉颇光采夺人,气势似已超过谭。
高先生武工扎实,且有一条高宽炸音兼备的好嗓子,是公认的“杨派武生佼佼者”,且能演红生戏和讲究唱工的黄派武生戏。解放后,高参加了武汉市京剧团,大约是50年代,高随团来沪,老戏迷称高“回娘家”,我看过《战马超》等长靠戏,高精神焕发,开打干净利落,较1947年有天壤之别。
1962年,由文化部主持,高和北京京剧团的张君秋“走马换将”,高到北京演了几场戏,引起轰动。其中,与裘合作演了《连环套》,当时,裘、高正值壮年,演得十分认真,这场演出的实况录音已由他俩的传人李长春、茹元俊、王立军配了像,效果不错,较1947年所见更精彩。
裘的唱极有魅力,他在《群英会》中饰黄盖,四句散板有三句得满堂彩。裘先生在“文革”期间不幸逝世,仅56岁,实在可惜。裘派花脸影响深远,有“十净九裘”之称,可是裘是花脸全材,铜锤、架子无一不佳,还演过武净,而裘门子弟擅演铜锤戏居多,演架子戏者较少,演武戏者更少,这实是遗憾。
高先生在61岁时拍摄了《汉津口》,其中“人马扎在汉津口”这句唱得石破天惊,恐怕要成为绝唱了。高终年74岁。
两位大艺术家留下的大量音像资料都很珍贵。
我看两人的演出数1947年在上海黄金大戏院最多,当时,“伯乐”麒麟童让裘、高挂三、四牌,两人的人缘很好,很多观众知道他俩身怀绝艺,只要看到六七分劲就满足了,还有人喊“卖力啊”。
我印象较深的是《连环套》,由裘饰窦尔敦,高饰黄天霸,艾世菊饰朱世祖,这个组合在当时已属上乘。我年少,带我观戏的先兄是裘迷,他盛赞裘在盗马时的身段,说“红扎飘飘欲仙”;《拜山》一场窦黄唇枪舌战的对白极佳。黄金大戏院有1400多个座位,当时并无“麦克风”,唱念均声声入听,据说那天两人稍多施了些气力,台下赞声连连。
同年9月,孟小冬在上海中国大戏院演《搜孤救孤》,十分轰动,一票难求。我听收音机转播,剧场中热烈的气氛不是现在“音配像”能再现,裘当时32岁,饰铜锤架子两门抱的屠岸贾,剧中有19句散板,唱得饱满且富有韵味,紧扣“冬皇”的正工调,毫不示弱,可谓是绝唱矣!
1952年,裘和谭富英组成北京市京剧二团莅沪,我看了《将相和》,裘饰的廉颇光采夺人,气势似已超过谭。
高先生武工扎实,且有一条高宽炸音兼备的好嗓子,是公认的“杨派武生佼佼者”,且能演红生戏和讲究唱工的黄派武生戏。解放后,高参加了武汉市京剧团,大约是50年代,高随团来沪,老戏迷称高“回娘家”,我看过《战马超》等长靠戏,高精神焕发,开打干净利落,较1947年有天壤之别。
1962年,由文化部主持,高和北京京剧团的张君秋“走马换将”,高到北京演了几场戏,引起轰动。其中,与裘合作演了《连环套》,当时,裘、高正值壮年,演得十分认真,这场演出的实况录音已由他俩的传人李长春、茹元俊、王立军配了像,效果不错,较1947年所见更精彩。
裘的唱极有魅力,他在《群英会》中饰黄盖,四句散板有三句得满堂彩。裘先生在“文革”期间不幸逝世,仅56岁,实在可惜。裘派花脸影响深远,有“十净九裘”之称,可是裘是花脸全材,铜锤、架子无一不佳,还演过武净,而裘门子弟擅演铜锤戏居多,演架子戏者较少,演武戏者更少,这实是遗憾。
高先生在61岁时拍摄了《汉津口》,其中“人马扎在汉津口”这句唱得石破天惊,恐怕要成为绝唱了。高终年74岁。
两位大艺术家留下的大量音像资料都很珍贵。