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一、数码相机无法取代的大画幅影像的表现力
目前数码相机已经成为市场的主流，然而在大幅面、移轴调整和特写拍摄方面，大画幅仍然具有独特的优势和难以取代的影像表现力。
1、大幅面
目前，大画幅相机的主流画幅有4×5、8×10英寸两种，此外还有5×7、11×14、20×24英寸等画幅。在底片尺寸上作比较，一张8×10胶片的面积相当于一卷35毫米胶片的总和，大底片使得输出时的放大倍率缩小，其影像的细节、质感是小型相机难以达到的。在图3、4中，我们可以看到4×5胶片与35毫米胶片在画面细节上的差异。
不同画幅面积对角线的比较
2、移轴调整
a.对焦面的调整
一般的小相机只能使用缩小光圈来得到大景深，而大画幅相机却得天独厚，在缩小光圈的同时，还可以利用前后组的摆动全面控制影像的清晰度。
沙姆定理
一般拍摄时，如果被摄体平面、影像平面、镜头平面互相平行，则整个影像平面都清晰。然而根据沙姆定理，只要使三个平面的延长面交于一条直线时，也可以得到整个影像平面清晰的影像。这是在商品和建筑摄影中应用非常广泛的重要原理。反之，可以把清晰范围轻易地缩小，使对焦平面以外的影像模糊。（见图5、6）
b.畸变的修正
在拍摄高层建筑物的时候，为了拍到建筑顶部，往往需要仰拍。如果不进行移轴拍摄的话，得到的是上小下大的梯形效果（图7），同样的场景如果用移轴拍摄，通过相机前后组的升降调整，影像可呈现竖线条垂直、横线条水平的成像效果，有助于真实还原建筑的结构（图8）。同样的操作也可以用于拍摄有竖立物体的场景。
3、特写
利用皮腔伸缩性能，可以轻松自由地调整拍摄倍率，进行特写拍摄。
二、大画幅相机系统
1、相机主体结构
大画幅相机的结构非常简单，可以分为前组、皮腔和后组三个部分。其中，前组是镜头的安装部位；后组是对焦屏、胶片夹的安装部位。前组和后组之间由皮腔连接起来。在实际操作中，我们通过调节前后组间的距离进行对焦，通过旋转或上下左右移动前后组进行移轴拍摄。
2、镜头
大画幅相机的镜头的结构与小型相机的镜头完全不同（图12、13）。它的主要参数是焦距、视角和像场直径。
镜头的焦距和视角
以4×5相机为例，镜头可按照视角的不同，分为以下几个类别：
超广角镜头
一般指视角在100度及以上的镜头。常用于拍摄建筑及室内摄影。日系镜头分布在65〜150毫米的范围，德系镜头广角可达35毫米、38毫米、47毫米。
广角镜头
一般的视角在70度〜80度之间，焦距分布在100〜480毫米之间。常规的标配镜头，适用于人像、风景、广告摄影。
长焦镜头
250〜800毫米的焦距范围。
微距镜头
紧凑型镜头
50〜60度的视角，焦距在200〜600毫米之间，开放光圈时较暗（光圈值较大），但紧凑轻巧，适用风景拍摄。
*Nikon的大画幅镜头已经停产
视角和覆盖角度:
镜头的视角是由镜头的焦距和胶片画幅大小决定的。而覆盖角度与胶片画幅的大小无关，成像鲜明的范围以角度的形式来表示，如果镜头的光圈缩小的话覆盖角度会增大。覆盖角度在焦平面的直径即是像场。如图17所示，红色为视角，蓝色为覆盖角度。
像场直径
镜头的成像品质一般由中心向外劣化，大相场的镜头由于充分利用了镜头的中央部分，保证了成像的品质。同时大相场镜头还具有足够的余量进行移轴摄影，赋予了大画幅摄影独有的表现效果和魅力。
此外，光圈值和像场大小也有一定的关系。当镜头附近出现遮挡时，可通过缩小光圈使光线顺利通过（图18、19）。以尼康150毫米F5.6s镜头为例，光圈为f/5.6时的像场直径为174毫米，光圈为f/22时像场直径可达到210毫米。
镜头板
镜头板是将镜头安装在相机上的一个部件。镜头快门的大小尺寸有0号、1号、3号之分，应该选用相应的镜头板，不同号码镜头板的开孔大小是不同的（图14）。类似于35毫米相机的镜头卡口。
一般来说，35〜150毫米镜头，最高快门速度1/500秒为0号快门；180〜240毫米镜头，最高快门速度1/250秒为1号快门；240毫米以上镜头，最高快门速度1/125秒的为3号快门。有些相机可能无法安装3号快门的镜头。
三、附件
大画幅相机的附件比较多，其中必备的有快门线、片盒、放大镜、测光表、三脚架、冠布等。（图20）
1、快门线
快门线的使用可以减少相机的震动，保证影像的品质。
2、片盒
一般使用的散页片盒可在正反面各插入一张胶片。拍摄前需要在暗室装入胶片，拍摄时将片盒插入相机后背，拍摄时将挡板拉出，按下快门后再插入挡板。挡板的两面通常为不同颜色，翻转后插入可以区分未曝光和已曝光的胶片。
3、放大镜
为了进行精确的调焦，放大镜必不可少。选择放大倍率以4〜6倍为宜。
4、测光表
大画幅相机没有内置的测光表，因此需要用独立测光表测光。常见的品牌有世光、美能达等，此外还有大画幅相机专用的机背测光表可供选择。
5、三脚架
大画幅的体积和重量决定了无法进行手持拍摄，为了防止相机振动，需要选择承重力和稳定性较好的三脚架以及适用的云台。市面上有曼富图、金钟、捷信等品牌供选择。
6、冠布
拍摄现场的光线会影响观察取景屏，冠布的使用可以使摄影师更加专注地观察，进行精确的构图和调焦。冠布可以自制，遮光性和悬垂性要好。
经典摄影作品回顾
《现代人的画廊》是1876年-1880年在法国巴黎发行的一本肖像写真杂志，刊载有从拿破仑三世的第二帝国到第三共和时代的法国艺术家、文学家、政治家等著名人物。每期不同人物的写真都贴在带有装饰纹理的纸上，并附有该人物作品，经历等等。整个系列刊载有240余人的肖像。这些肖像写真中有许多出自伊特恩 · 卡加（Etienne Carjat）和纳达尔（Nadar）等摄影大家的作品。
在摄影印刷方法还没有确立的当时，通常是将照片一张一张直接贴在书页上，照片的印相常用Woodburytype凹版印刷法印制，这种用颜料制成的照片耐久性非常优良，使得一百多年前的名士们的肖像栩栩如生地展现在我们的面前。
右图是在《现代人的画廊》上登出的两幅肖像摄影作品。
目前数码相机已经成为市场的主流，然而在大幅面、移轴调整和特写拍摄方面，大画幅仍然具有独特的优势和难以取代的影像表现力。
1、大幅面
目前，大画幅相机的主流画幅有4×5、8×10英寸两种，此外还有5×7、11×14、20×24英寸等画幅。在底片尺寸上作比较，一张8×10胶片的面积相当于一卷35毫米胶片的总和，大底片使得输出时的放大倍率缩小，其影像的细节、质感是小型相机难以达到的。在图3、4中，我们可以看到4×5胶片与35毫米胶片在画面细节上的差异。
不同画幅面积对角线的比较
2、移轴调整
a.对焦面的调整
一般的小相机只能使用缩小光圈来得到大景深，而大画幅相机却得天独厚，在缩小光圈的同时，还可以利用前后组的摆动全面控制影像的清晰度。
沙姆定理
一般拍摄时，如果被摄体平面、影像平面、镜头平面互相平行，则整个影像平面都清晰。然而根据沙姆定理，只要使三个平面的延长面交于一条直线时，也可以得到整个影像平面清晰的影像。这是在商品和建筑摄影中应用非常广泛的重要原理。反之，可以把清晰范围轻易地缩小，使对焦平面以外的影像模糊。（见图5、6）
b.畸变的修正
在拍摄高层建筑物的时候，为了拍到建筑顶部，往往需要仰拍。如果不进行移轴拍摄的话，得到的是上小下大的梯形效果（图7），同样的场景如果用移轴拍摄，通过相机前后组的升降调整，影像可呈现竖线条垂直、横线条水平的成像效果，有助于真实还原建筑的结构（图8）。同样的操作也可以用于拍摄有竖立物体的场景。
3、特写
利用皮腔伸缩性能，可以轻松自由地调整拍摄倍率，进行特写拍摄。
二、大画幅相机系统
1、相机主体结构
大画幅相机的结构非常简单，可以分为前组、皮腔和后组三个部分。其中，前组是镜头的安装部位；后组是对焦屏、胶片夹的安装部位。前组和后组之间由皮腔连接起来。在实际操作中，我们通过调节前后组间的距离进行对焦，通过旋转或上下左右移动前后组进行移轴拍摄。
2、镜头
大画幅相机的镜头的结构与小型相机的镜头完全不同（图12、13）。它的主要参数是焦距、视角和像场直径。
镜头的焦距和视角
以4×5相机为例，镜头可按照视角的不同，分为以下几个类别：
超广角镜头
一般指视角在100度及以上的镜头。常用于拍摄建筑及室内摄影。日系镜头分布在65〜150毫米的范围，德系镜头广角可达35毫米、38毫米、47毫米。
广角镜头
一般的视角在70度〜80度之间，焦距分布在100〜480毫米之间。常规的标配镜头，适用于人像、风景、广告摄影。
长焦镜头
250〜800毫米的焦距范围。
微距镜头
紧凑型镜头
50〜60度的视角，焦距在200〜600毫米之间，开放光圈时较暗（光圈值较大），但紧凑轻巧，适用风景拍摄。
*Nikon的大画幅镜头已经停产
视角和覆盖角度:
镜头的视角是由镜头的焦距和胶片画幅大小决定的。而覆盖角度与胶片画幅的大小无关，成像鲜明的范围以角度的形式来表示，如果镜头的光圈缩小的话覆盖角度会增大。覆盖角度在焦平面的直径即是像场。如图17所示，红色为视角，蓝色为覆盖角度。
像场直径
镜头的成像品质一般由中心向外劣化，大相场的镜头由于充分利用了镜头的中央部分，保证了成像的品质。同时大相场镜头还具有足够的余量进行移轴摄影，赋予了大画幅摄影独有的表现效果和魅力。
此外，光圈值和像场大小也有一定的关系。当镜头附近出现遮挡时，可通过缩小光圈使光线顺利通过（图18、19）。以尼康150毫米F5.6s镜头为例，光圈为f/5.6时的像场直径为174毫米，光圈为f/22时像场直径可达到210毫米。
镜头板
镜头板是将镜头安装在相机上的一个部件。镜头快门的大小尺寸有0号、1号、3号之分，应该选用相应的镜头板，不同号码镜头板的开孔大小是不同的（图14）。类似于35毫米相机的镜头卡口。
一般来说，35〜150毫米镜头，最高快门速度1/500秒为0号快门；180〜240毫米镜头，最高快门速度1/250秒为1号快门；240毫米以上镜头，最高快门速度1/125秒的为3号快门。有些相机可能无法安装3号快门的镜头。
三、附件
大画幅相机的附件比较多，其中必备的有快门线、片盒、放大镜、测光表、三脚架、冠布等。（图20）
1、快门线
快门线的使用可以减少相机的震动，保证影像的品质。
2、片盒
一般使用的散页片盒可在正反面各插入一张胶片。拍摄前需要在暗室装入胶片，拍摄时将片盒插入相机后背，拍摄时将挡板拉出，按下快门后再插入挡板。挡板的两面通常为不同颜色，翻转后插入可以区分未曝光和已曝光的胶片。
3、放大镜
为了进行精确的调焦，放大镜必不可少。选择放大倍率以4〜6倍为宜。
4、测光表
大画幅相机没有内置的测光表，因此需要用独立测光表测光。常见的品牌有世光、美能达等，此外还有大画幅相机专用的机背测光表可供选择。
5、三脚架
大画幅的体积和重量决定了无法进行手持拍摄，为了防止相机振动，需要选择承重力和稳定性较好的三脚架以及适用的云台。市面上有曼富图、金钟、捷信等品牌供选择。
6、冠布
拍摄现场的光线会影响观察取景屏，冠布的使用可以使摄影师更加专注地观察，进行精确的构图和调焦。冠布可以自制，遮光性和悬垂性要好。
经典摄影作品回顾
《现代人的画廊》是1876年-1880年在法国巴黎发行的一本肖像写真杂志，刊载有从拿破仑三世的第二帝国到第三共和时代的法国艺术家、文学家、政治家等著名人物。每期不同人物的写真都贴在带有装饰纹理的纸上，并附有该人物作品，经历等等。整个系列刊载有240余人的肖像。这些肖像写真中有许多出自伊特恩 · 卡加（Etienne Carjat）和纳达尔（Nadar）等摄影大家的作品。
在摄影印刷方法还没有确立的当时，通常是将照片一张一张直接贴在书页上，照片的印相常用Woodburytype凹版印刷法印制，这种用颜料制成的照片耐久性非常优良，使得一百多年前的名士们的肖像栩栩如生地展现在我们的面前。
右图是在《现代人的画廊》上登出的两幅肖像摄影作品。