姥姥 娘 我

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1.外景村庄日,炮火连天,烟雾弥漫,村庄里时不时地响起爆炸声。一男一女用担架抬着一名伤员,从滚滚的浓烟中钻出来。女人满脸烟灰,汗水在圆圆的脸上留下一条条白印。两人顺着山坡,一路颠簸着往山下跑去。(画外音)这是我娘经常给我讲的一段故事,故事的主角是我姥姥。我娘说,我姥姥叫春枝,自从有了她,人们都叫她苗苗娘。姥姥是小脚,走起路来一扭一扭的,中等个头,身体结实匀称,眉目纯真,是地地道道的农村妇女,但她可是一名共产党员。
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巴赞“影像本体论”视域下,真实的镜头语言是建构真实世界的唯一途径。长镜头对时间的延展以及对空间的连贯,使其成为构建电影真实的重要方式,而“一镜到底”又是其中极为特殊的拍摄技巧。萨姆·门德斯将《1917》的艺术真实建立在“一镜到底”的长镜头之上,营造在场感,推动观众主动参与到镜头叙事当中,同时又挖掘运镜调度的审美间离和隐喻效果,生动展现了战争的残酷、生命的脆弱,以及影片核心阐释的牺牲精神。
电影在一定意识形态语境中诞生,其本身就是意识形态的传播载体。自体育电影在中国诞生之日起,它所负载的并非仅仅是对“力与美”的单一价值表述,而是试图通过影像本体把“身体”与“国家意识”相勾连,并把对个体与集体、思想与精神的辩证思考缝合其中。作为弘扬国家意志与人民期望的艺术表达样式,中国体育电影多以救亡图存、励志拼搏为叙事主旨,具有社会驱动与凝聚功能,并实现从“强身”“强心”到“强国”的审美价值取向,从而架构起国家意识形态与电影感知者之桥梁。
“罪与罚”是犯罪电影的核心命题,当代日本犯罪电影将视点又同时落在“探索何为正义”的主题之上,摒弃传统犯罪电影扬善除恶的内容,探索更深层次和更宽泛的内容主题。日本导演三池崇史执导的《稻草之盾》根据木内一裕的同名小说改编,以人性叙事为方法,展开了一场法治、道德、人性与正义的辩论。被虐杀孙女的老人企图用金钱收买他人,借他人之手完成复仇,法律反而成为庇佑杀人魔清丸国秀的保护伞。在押送恶魔清丸回东京送检的过程中,人性、欲望与正义彼此较量。
类型电影的出现是经济语境下的产物,它以主动缝合电影生产机制与观众心理的方式,在消费时代中占据有利地位。当下中国电影产业化改革方兴未艾,国产商业电影的创作需要考虑类型化的规范,这已经是无可争议的事实。国产犯罪片对此表现出了可圈可点的美学自觉。以《除暴》来说,电影在题材选择、叙事设计以及类型元素的加入乃至营销等方面,都表现出了明确的类型美学意识。自始至终,观众的审美期待从未落空,类型观影审美愉悦基本得到了满足。
《杨靖宇》这部电影以著名的历史角色为主题和材料,回顾历史事件,通过独特的创作方法,以探索电影的发展趋势,展现了一种全新的电影创作感,表现出历史中英雄形象与历史事迹相结合的奇妙效果。通过特殊的“弓箭式”的电影叙事技术和反电影的审美风格,共同建立了一个民族图腾的高贵的英雄和凡人的形象,为建设中国现代民族电影文化提供了大胆创新的实验结果。从某种程度上来说,在今天的电影中,我们看到了探索之路过程中的隐秘努力,而《杨靖宇》则是一个关键的转折点。
1.外景山路日,一辆白色的轿车在蜿蜒的山村公路上行驶。2.内景汽车日,欧阳德坐在轿车的后排,握着手机看视频。手机视频正在播放着村里“小南瓜产业”的宣传片。宣传片画外音:本县依托区位优势和气候条件,探索“北菜南种”蔬菜发展模式,通过“产业+扶贫+招商”的方式与山东寿光、潍坊等地的农企、客商合作,形成资金、技术、人才等资源和生产要素的“跨省联姻”,打响“赣南蔬菜”品牌,辐射带动贫困农户以土地、资金、劳动力入股合作社获得分红实现增收……
电影《第十一回》讲述了某话剧团在排练一桩杀人案的剧目时,与杀人案的相关人员爆发了各种冲突的故事。故事以探究话剧故事真相为主线,将话剧故事与现实生活的人联系在一起,在话剧空间与电影空间的多维交错中完成电影的空间叙事。电影以话剧故事的真相为矛盾焦点,在电影话剧空间中呈现罗生门式现实真相;借助话剧常用的空间抽离与错位的手法,将电影空间叙事中的个人与社会紧密相连;并且在剧场空间中铺设了许多隐喻,为电影赋予了更深层次的意义空间,完成话剧特征明显的电影空间叙事。
1.一组镜头,字幕:2020年初。全国各地疫情的最新数据……全国各地多支医疗队驰援武汉的情况……2.内景罗家罗杜氏的房间傍晚大病初愈仍面带病容的罗杜氏把一本存折和一个小红布袋塞到罗振忠的手里。罗杜氏:存折里有一万多块钱,是妈妈的全部家当,你娶媳妇时再用。布袋里有一对手镯,是罗家祖传的宝物,听说价值连城。
《隐秘的角落》在当下城市犯罪悬疑剧热潮中显示出了独特的现实主义叙事欲望。然而当今科学理性背后的全球金融资本逻辑,促使理性成为消费的有效经验,现实主义在这里不是认识世界的科学观,而是获得“跟生活一样”的幻象工具。在该剧中,真实被挪用为启动叙事的畸像。在真实的剩余之中,现实主义从真实矛盾转向想象性的冲突。而当犯罪被转化为击碎历史规律的系列事件后,现实主义最终失去其批判立场,并在文本中沉默消失了,在个体化危机的时代,一种犬儒主义态度也逐步清晰起来。
电影的受众定位决定了其题材选择、主题表达、视觉表现等方面的创作方向,中国动画电影在市场化、商业化的过程中,逐渐弥合了儿童与成人受众审美的鸿沟,院线动画越发趋向全年