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摘要：空间在中西传统小说中常被当做故事背景或点缀性环境，大多数时候服膺于时间叙事和特定的主题诉求，空间很少能够获得一种主体性价值。家宅迷失、河岸隔绝、人神殊界、城市折叠、科幻空间等一批颇有新意的空间设置，有效拓展了新世纪长篇小说的空间美学，《三体》、《众生》等小说预示着长篇小说在空间叙事上的某种可能和新途。
关键词：刘慈欣;三体;长篇小说;空间叙事
一、概述
20世纪40年代以来，空间在西方开始受到重视，西方现代小说中注重空间结构的现代叙事传统。新世纪本土长篇小说在空间叙事上，呈现出局部空间典型生动而整体空间固化和陈旧的现状。空间是小说内部诸多元素中的重要一极，无论是经典现实主义小说，还是现代主义、后现代主义的作家与文论家，无不重视对空间维度的利用。但空间成为小说叙事的主体与独立的理论分支，则是20世纪40年代的事情 ，在此之前，空间往往被环境、处所、背景甚至意象、结构这些语汇所代替，从功能意义上来说，作为小说背景和外壳的这种空间，更多发挥着烘托、助推人物生成和主题表达的作用。在中外理论界，与时间作为小说叙事的核心地位相比，空间的叙事主体的确认和理论阐释确实要迟得多。20世纪中后期以来，空间的意义逐渐得到重视，甚至一些学者认为，在理解当今社会生活时。新世纪以来的十余年，长篇小说保持着极速之势蓬勃发展，极有代表性地表征着现时代的小说美学与时代精神。而在一些理论家眼里，小说的空间构成了小说创作的基本出发点。如何构造这个“出发点”，不仅关乎到小说的空间形式，更影响到小说的叙事美学和意义表述。本文试图要考察的是，在小说叙事危机加剧和社会现实日益复杂化的当下中国，近些年的长篇小说在空间叙事上呈现怎样的态势、问题和新质;空间叙事的创新能否拓展小说表现的疆界，并有效回应现实的召唤，从而成为呈现、解釋世界的不可替代的利器。
二、空间小说基本内容
1. 《三体》为例
随着小说的意识形态性和文化意味减弱，空间在小说中的主体性得到增强。在空间叙事上走得最远的是先锋作家，借助拼贴、并置等后现代叙事，先锋作家打碎了经典现实主义确立的空间规范，从形式上逃离文学旧制的限定，通过移植西方现代与后现代叙事的方法确立了崭新的文学新规和空间美学，在格非的《锦瑟》、马原的《旧死》等先锋经典中，“小说的叙事已不在时间里展开，而是在空间里呈现为一种新的叙事结构”。拼贴、并置、组合的空间化叙事手段所包含的是先锋作家对现实主义经典时空观的背叛，以及对整体性、必然性历史观的一种反思。现在看来，先锋小说在80年代后期的这种空间叙事，接通了西方现代主义和后现代主义为特征的空间传统，由于这种形式先锋走得太远，这种“非时间化”、零碎的空间很快成为先锋作家自己反叛的对象，但先锋作家所提供的空间经验和空间美学成为中国新时期文学的一份宝贵遗产。
2. 空间小说发展
如果进一步追问，何以这些小说成为“空间叙事较为突出的作品”。关键在于，小说是否建构了独特的空间意象结构，以及空间是否获得一种叙事主体的地位。具体来说，这种主体性是指空间在表意功能上具有超越时间要素的决定性作用，也就是说，空间不再是传统小说中隐居幕后的故事背景或一般性场景，空间的营造与转换制约着叙事进程，空间与人物性格、命运走向以及主题表达具有深度关联——而在传统小说中，时间、故事与情节是小说主角。再进一步细化这里所说的空间主体性，大致可以将它细化为两种空间叙事类型。第一种是通过“并置”的手段建构起多种或广泛的空间意象场景，时间的主导性弱化，空间转而成为小说叙事的“主角”或决定性因素。“当年代被取消或至少被严重淡化时，真正的空间形式终于出现了。
既然以贴近现实的方式表现生活，可能会走向一种平庸的叙事，那么如何诗性地呈现现实，如何用崭新的叙事策略叙述这些“近到扑面”的现实，便成为一个颇有价值的话题。有研究者指出，当下作家在书写现实经验时形成了两种代表性的路数，一种是现实事件被以一种“景观”植入小说叙事进程，构成对现实的景观化书写，以《第七天》为代表，另一种是以象征的方式重新介入现实，以虚入实，换一个角度看世界，以《黄雀记》为代表。有学者在分析北村和先锋小说转型的文章中指出，在《安慰书》中，“小说家强大的叙事能力、叙事策略，尤其是限制叙事所产生的‘真实感’，都无不在诉说小说具有鲜明的‘现实性’”，“选自新闻事件的素材、截取的是案件，却能够成功避开由于缺乏足够的虚构能力和超越能力而令文学性缺乏或缺失的危险，又能够没有滑入后现代主义的对新闻事件的无深度拼贴和戏谑情调，实属不易”。这一分析精辟中肯，让我们看到，《安慰书》中叙事视角的合理和匠心使用，有效丰富了现实的艺术性和表现力。
三、结语
开放性叙事和量子力学文学观，试图打破传统牛顿力学下的现实美学和空间构筑，注重探究世界的复杂性，勾勒时代“无穷无尽能指的链”，同时注重小说结构和叙事方式的革新和先锋实践，这种写作为当代小说走出“茶杯里的风暴”的逼仄格局提供了一种美学路径和小说实践。这些具有生命力的文学类型和空间诗学昭示了一种开放性叙事，为新世纪小说注入了活力和生机。
参考文献：
[1][美]弗兰克：《现代小说中的空间形式》，秦林芳编译，北京大学出版社
[2][美]查特曼：《故事与话语：小说和电影的叙事结构》，徐强译，中国人民大学出版社2013年版，第96页。
[3]张燕玲：《批评的本色》，广西师范大学出版社2009年版，第10页。
关键词：刘慈欣;三体;长篇小说;空间叙事
一、概述
20世纪40年代以来，空间在西方开始受到重视，西方现代小说中注重空间结构的现代叙事传统。新世纪本土长篇小说在空间叙事上，呈现出局部空间典型生动而整体空间固化和陈旧的现状。空间是小说内部诸多元素中的重要一极，无论是经典现实主义小说，还是现代主义、后现代主义的作家与文论家，无不重视对空间维度的利用。但空间成为小说叙事的主体与独立的理论分支，则是20世纪40年代的事情 ，在此之前，空间往往被环境、处所、背景甚至意象、结构这些语汇所代替，从功能意义上来说，作为小说背景和外壳的这种空间，更多发挥着烘托、助推人物生成和主题表达的作用。在中外理论界，与时间作为小说叙事的核心地位相比，空间的叙事主体的确认和理论阐释确实要迟得多。20世纪中后期以来，空间的意义逐渐得到重视，甚至一些学者认为，在理解当今社会生活时。新世纪以来的十余年，长篇小说保持着极速之势蓬勃发展，极有代表性地表征着现时代的小说美学与时代精神。而在一些理论家眼里，小说的空间构成了小说创作的基本出发点。如何构造这个“出发点”，不仅关乎到小说的空间形式，更影响到小说的叙事美学和意义表述。本文试图要考察的是，在小说叙事危机加剧和社会现实日益复杂化的当下中国，近些年的长篇小说在空间叙事上呈现怎样的态势、问题和新质;空间叙事的创新能否拓展小说表现的疆界，并有效回应现实的召唤，从而成为呈现、解釋世界的不可替代的利器。
二、空间小说基本内容
1. 《三体》为例
随着小说的意识形态性和文化意味减弱，空间在小说中的主体性得到增强。在空间叙事上走得最远的是先锋作家，借助拼贴、并置等后现代叙事，先锋作家打碎了经典现实主义确立的空间规范，从形式上逃离文学旧制的限定，通过移植西方现代与后现代叙事的方法确立了崭新的文学新规和空间美学，在格非的《锦瑟》、马原的《旧死》等先锋经典中，“小说的叙事已不在时间里展开，而是在空间里呈现为一种新的叙事结构”。拼贴、并置、组合的空间化叙事手段所包含的是先锋作家对现实主义经典时空观的背叛，以及对整体性、必然性历史观的一种反思。现在看来，先锋小说在80年代后期的这种空间叙事，接通了西方现代主义和后现代主义为特征的空间传统，由于这种形式先锋走得太远，这种“非时间化”、零碎的空间很快成为先锋作家自己反叛的对象，但先锋作家所提供的空间经验和空间美学成为中国新时期文学的一份宝贵遗产。
2. 空间小说发展
如果进一步追问，何以这些小说成为“空间叙事较为突出的作品”。关键在于，小说是否建构了独特的空间意象结构，以及空间是否获得一种叙事主体的地位。具体来说，这种主体性是指空间在表意功能上具有超越时间要素的决定性作用，也就是说，空间不再是传统小说中隐居幕后的故事背景或一般性场景，空间的营造与转换制约着叙事进程，空间与人物性格、命运走向以及主题表达具有深度关联——而在传统小说中，时间、故事与情节是小说主角。再进一步细化这里所说的空间主体性，大致可以将它细化为两种空间叙事类型。第一种是通过“并置”的手段建构起多种或广泛的空间意象场景，时间的主导性弱化，空间转而成为小说叙事的“主角”或决定性因素。“当年代被取消或至少被严重淡化时，真正的空间形式终于出现了。
既然以贴近现实的方式表现生活，可能会走向一种平庸的叙事，那么如何诗性地呈现现实，如何用崭新的叙事策略叙述这些“近到扑面”的现实，便成为一个颇有价值的话题。有研究者指出，当下作家在书写现实经验时形成了两种代表性的路数，一种是现实事件被以一种“景观”植入小说叙事进程，构成对现实的景观化书写，以《第七天》为代表，另一种是以象征的方式重新介入现实，以虚入实，换一个角度看世界，以《黄雀记》为代表。有学者在分析北村和先锋小说转型的文章中指出，在《安慰书》中，“小说家强大的叙事能力、叙事策略，尤其是限制叙事所产生的‘真实感’，都无不在诉说小说具有鲜明的‘现实性’”，“选自新闻事件的素材、截取的是案件，却能够成功避开由于缺乏足够的虚构能力和超越能力而令文学性缺乏或缺失的危险，又能够没有滑入后现代主义的对新闻事件的无深度拼贴和戏谑情调，实属不易”。这一分析精辟中肯，让我们看到，《安慰书》中叙事视角的合理和匠心使用，有效丰富了现实的艺术性和表现力。
三、结语
开放性叙事和量子力学文学观，试图打破传统牛顿力学下的现实美学和空间构筑，注重探究世界的复杂性，勾勒时代“无穷无尽能指的链”，同时注重小说结构和叙事方式的革新和先锋实践，这种写作为当代小说走出“茶杯里的风暴”的逼仄格局提供了一种美学路径和小说实践。这些具有生命力的文学类型和空间诗学昭示了一种开放性叙事，为新世纪小说注入了活力和生机。
参考文献：
[1][美]弗兰克：《现代小说中的空间形式》，秦林芳编译，北京大学出版社
[2][美]查特曼：《故事与话语：小说和电影的叙事结构》，徐强译，中国人民大学出版社2013年版，第96页。
[3]张燕玲：《批评的本色》，广西师范大学出版社2009年版，第10页。