“愁”，一直是古代文人笔下连绵的感情浪潮。他们把抽象的、难以看得见摸得着的“愁”写得具体可感、形象动人，彰显了汉语不朽的艺术魅力。
　　
　　一、愁有重量
　　
　　例1：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何栽得起?”(王实甫《西厢记》)在作者笔下，“愁”如同一块有重量的巨石从水上转移到陆地，从马上转到车上，船载不动，马驮不动，车载不起，足见愁之深重。
　　例2：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。”(李清照《武陵春》)在词人眼里，担心“双溪的蚱蜢舟”难以承载她的许多愁：孤苦伶仃，无依无靠，国破家亡……可见愁之多!
　　
　　二、愁有长度
　　
　　例1：“白发三千丈，缘愁似筒长。”(“笛”，同“个”gè)(李白《秋浦歌》)纵观上下句，三千丈的白发是因“愁”而生，因“愁”而长。诗人李白用夸张的手法突出了内心愁结的深重。
　　例2：“请君试问东流水，别意与之谁短长?”(李白《金陵酒肆留别》)诗人的笔下，把“离愁”比喻成绵绵不尽的东流之水，让“愁”的长度更为壮阔，达至极致!
　　
　　三、“愁”有形态
　　
　　例：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”(秦观《浣溪沙》)词人将“愁”比作无边的丝丝(形)细雨。可见“愁”之密。如此安排，将细微的景物与幽渺的愁情巧妙融合，显得新奇别致!
　　
　　四、“愁”有数量
　　
　　例：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”(李煜《虞美人》)诗人将愁比作一江春水般不舍昼夜、绵绵不断。以水喻愁，可谓前无古人。
　　
　　五、“愁”有人性
　　
　　例：“谩道愁须殢(tì，沉溺于)酒，酒未醒，愁已先回。”(秦观《满庭芳》)词人借酒解愁，可谁知酒还未醒，“愁”早已回到词人身边。设想，酒“未醒”就有了愁，更何况“酒醒”之后呢?词人把“愁”写得人性十足，栩栩如生。如此拟人化写法，显得灵动活泼，摇曳多姿，魅力无限。
　　
　　六、愁会运动
　　
　　例：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”(秦观《江城子》)词人笔下。愁已化作春江泪，它似泪水不停流动，走到哪，愁就流到哪，足见“愁”之多，愁之广!
　　一个普通的“愁”字。却有不凡的魔力。好一个“蕴意悠远”的“愁”字!