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莫言怀疑巩俐会砸了戏
就在电影《红高粱》快开拍时,莫言就想把剧组请到他家去。当时还不叫《红高粱》剧组,而是《九九青杀口》剧组,当莫言把要开拍电影的消息告诉自己家里人时,大家都很兴奋。“我父亲则不声不响地扛着锄头下了地。父亲一直劝我谨慎,不要张狂,否则必遭祸患,我也尽量这样做。一大早,我母亲、我婶婶忙着擀饼,我媳妇忙着上集采购。大约十点钟,一辆涂着若干大字的面包车停在我家打麦场上,从车上下来了张艺谋、副导演杨凤良、‘爷爷’姜文、‘奶奶’巩俐、摄影师顾长卫等。”
至今回忆起来,莫言也直言自己一开始对巩俐的印象很一般。巩俐当时住在高密县招待所,在招待所大院里,巩俐挑着木桶来回转圈,身上穿着不伦不类的服装,脸上凝着忧虑重重的表情。莫言毫不讳言,那时的巩俐给他的感觉与其心目中的“奶奶”形象相差太大。“在我心目中,‘奶奶’是一株鲜艳夺目、水分充足的带刺玫瑰,而那时的巩俐更像不谙世事的女学生,我怀疑张艺谋看走了眼,担心这部戏将砸在她手里。事实证明,我的判断错了。”
“张艺谋,你不要去好莱坞!”
谈到中国当代电影,张艺谋认为中国当代电影的形式不多,在形式的探索上也太少。他说形式要为内容服务,我们不能搞纯形式。
张艺谋说,一部电影从拍摄到问世,要面对很多问题。最主要的是这部电影要通过审查,存在是第一位的。第二是观众是否愿意看,一部电影只有一个观众,那不行,这两个是非常基本的。再下来才是创作上的各种各样的考虑。“我始终坚持电影一方面是娱乐性,一方面还要有欣赏性。这么多年来,我们谈娱乐谈得很多,每个人都有商业压力。中国今天的电影欣赏层面越来越窄,电影作为唯一娱乐的趋势越来越弱。每个导演都按照自己的想法拍电影,我绝不排斥,但是我一直固执地坚持电影要有欣赏的价值。”
张艺谋最难忘的是这次威尼斯电影节后,他见到了评委会主席,这位南斯拉夫大导演曾获得过金棕榈大奖。他说他女儿12岁就看他拍电影,女儿要学电影,他就让女儿看《一个都不能少》。他说:“你的电影感动了我。”魏敏芝在镜头前哭的那一刹那,整个电影节动容了,他也流泪了。他特别对张艺谋说:“张艺谋,你要坚持,你绝不要妥协,你不要去好莱坞,不要拍美国式的电影。”
张艺谋说:“他的话应该是语重心长的,电影论娱乐首推好莱坞,但如果我们纯以娱乐为目的,我们会成为好莱坞的一个加工阵地,一个票房阵地,我们将丧失自己。不仅仅是中国,欧洲电影全捆在一起都拍不过好莱坞。”
一算账脑袋就大
《英雄》的投资是3000万美元。“可我还得斤斤计较。因为电影的融资是这样的:拿了这个剧本,拿了预算,拿了演员所有的合同,然后找一个国际著名的保险公司,审核你的各个部分。合格之后,做一个保险公司的担保,再去银行贷款。我这个人首先不会算账,一算账,脑袋就大。可是我要替人家投资人省钱,对他负责。”
拍摄中,有时候就会出现一些浪费,钱不多,但是张艺谋觉得还是花得冤枉:“我们开拍前的半年去胡杨林看外景,我怕第二年树叶不够,就在地上捡了当年的黄叶子,夹到书里拿了回来交给道具组,让做这样的假叶子,至少要10万,好在空中撒。结果第二年胡杨林那叶子完全不一样了,颜色形状、大小都不一样。那么多麻袋的假叶子,从北京做好了运到内蒙古,没用了。就只好去买,每天要买80到100麻袋叶子,量很大。开始是60块钱一袋,后来还涨价了。这不是花冤枉钱吗?挺让人着急上火的。”
克服困难当然是要针对你所遇见的每个困难,逐个地去克服。“所以就是你自己要坚定,坚定自己的信心,你一定要拍到的东西,一定要坚持,但有时候也得放弃。譬如要是实在没有办法,就赶紧去想另外一个办法。所以既要坚定,也要灵活。”张艺谋这样总结着自己的心得。
张艺谋也不知道最后该谁死
电影《十面埋伏》的故事看上去很复杂,其实很简单,这似乎是为了让欧美观众更容易理解一些,而且,从戛纳首映情况看,张艺谋的这个目的似乎也达到了。“西方观众的确不是特别能理解统一对于我们中国人的意义,他们更理解不了书道和剑道。但这不是为了特意照顾西方观众,更不是受《英雄》批评的影响。做《十面埋伏》的时候《英雄》还没有上映呢。”张艺谋说。
影片最后安排一个女人去死,而不是两个男人的你死我活。据张艺谋介绍,那也是无意中决定的。那天一直到实拍了,工作人员都不知道究竟该谁死,而演员也不知道最后那刀到底该扔向谁。张艺谋和程小东就站在雪地中临时讨论谁该死、谁杀谁的问题,最后还是决定把这把刀留给小妹,因为她的死更加能够强调《十面埋伏》反传统武侠的主题,就是人性比武侠更重要。
张艺谋在这部电影中用了很多很中国化的叙述方式,比如“折子戏”式的结构等。而这其实是张艺谋从中国传统戏曲里借鉴来的。中国戏曲讲究“宽可走马、密不透风”,张艺谋一直就很喜欢这种东西。“我很喜欢这些经典的、东方式的创作定律。它其实是潜移默化渗透在我们中国人的审美心理深处的,相反的是,我每次跟美国人谈这些他们总是理解不了。”张艺谋说。
“这衣服只是性感了一点”
电影《满城尽带黄金甲》是一个发生在48小时里的故事。而菊花一直也是重要的中国文化符号之一。戏里的另外一个重要符号就是药,张艺谋说:“药是男权对女性的精神压力,《雷雨》里老爷给繁漪吃药,老爷说你有病你就是有病。《黄金甲》里,药已经进入了情节,历朝历代皇帝喜欢养生之道,求药、炼药。后宫都有药房。”
造反军队的黄金甲里有种反抗的力量,在黄巢的原诗里也是这个意象。张艺谋反复考虑了很多方案,怎样增加黄金甲的面积和亮度。这些铠甲内部是布和棉,外面是铜或者是铝,镀了铬。而他们最后确定的“黄金甲”方案,拍夜戏时的视觉效果也确实很有冲击力。
而对于影片开头宫女们的暴露衣着,张艺谋说:“这衣服只是性感一点,并没有特别地暴露,现在女明星的晚礼服比这个露得还厉害,大家也没有哗然。我倒觉得设计服装也是为了再现盛唐一个特定的历史时期嘛!我们都知道有两个常识:第一,我们看到很多资料,很多绘画、壁画,唐代是很开放的;第二,唐代的女性是以丰满为美,丰乳肥臀嘛。可以往影视作品中并没有把它突出表现,我们只是做了一些表现而已。”
选自《中国电影教父——张艺谋传》
就在电影《红高粱》快开拍时,莫言就想把剧组请到他家去。当时还不叫《红高粱》剧组,而是《九九青杀口》剧组,当莫言把要开拍电影的消息告诉自己家里人时,大家都很兴奋。“我父亲则不声不响地扛着锄头下了地。父亲一直劝我谨慎,不要张狂,否则必遭祸患,我也尽量这样做。一大早,我母亲、我婶婶忙着擀饼,我媳妇忙着上集采购。大约十点钟,一辆涂着若干大字的面包车停在我家打麦场上,从车上下来了张艺谋、副导演杨凤良、‘爷爷’姜文、‘奶奶’巩俐、摄影师顾长卫等。”
至今回忆起来,莫言也直言自己一开始对巩俐的印象很一般。巩俐当时住在高密县招待所,在招待所大院里,巩俐挑着木桶来回转圈,身上穿着不伦不类的服装,脸上凝着忧虑重重的表情。莫言毫不讳言,那时的巩俐给他的感觉与其心目中的“奶奶”形象相差太大。“在我心目中,‘奶奶’是一株鲜艳夺目、水分充足的带刺玫瑰,而那时的巩俐更像不谙世事的女学生,我怀疑张艺谋看走了眼,担心这部戏将砸在她手里。事实证明,我的判断错了。”
“张艺谋,你不要去好莱坞!”
谈到中国当代电影,张艺谋认为中国当代电影的形式不多,在形式的探索上也太少。他说形式要为内容服务,我们不能搞纯形式。
张艺谋说,一部电影从拍摄到问世,要面对很多问题。最主要的是这部电影要通过审查,存在是第一位的。第二是观众是否愿意看,一部电影只有一个观众,那不行,这两个是非常基本的。再下来才是创作上的各种各样的考虑。“我始终坚持电影一方面是娱乐性,一方面还要有欣赏性。这么多年来,我们谈娱乐谈得很多,每个人都有商业压力。中国今天的电影欣赏层面越来越窄,电影作为唯一娱乐的趋势越来越弱。每个导演都按照自己的想法拍电影,我绝不排斥,但是我一直固执地坚持电影要有欣赏的价值。”
张艺谋最难忘的是这次威尼斯电影节后,他见到了评委会主席,这位南斯拉夫大导演曾获得过金棕榈大奖。他说他女儿12岁就看他拍电影,女儿要学电影,他就让女儿看《一个都不能少》。他说:“你的电影感动了我。”魏敏芝在镜头前哭的那一刹那,整个电影节动容了,他也流泪了。他特别对张艺谋说:“张艺谋,你要坚持,你绝不要妥协,你不要去好莱坞,不要拍美国式的电影。”
张艺谋说:“他的话应该是语重心长的,电影论娱乐首推好莱坞,但如果我们纯以娱乐为目的,我们会成为好莱坞的一个加工阵地,一个票房阵地,我们将丧失自己。不仅仅是中国,欧洲电影全捆在一起都拍不过好莱坞。”
一算账脑袋就大
《英雄》的投资是3000万美元。“可我还得斤斤计较。因为电影的融资是这样的:拿了这个剧本,拿了预算,拿了演员所有的合同,然后找一个国际著名的保险公司,审核你的各个部分。合格之后,做一个保险公司的担保,再去银行贷款。我这个人首先不会算账,一算账,脑袋就大。可是我要替人家投资人省钱,对他负责。”
拍摄中,有时候就会出现一些浪费,钱不多,但是张艺谋觉得还是花得冤枉:“我们开拍前的半年去胡杨林看外景,我怕第二年树叶不够,就在地上捡了当年的黄叶子,夹到书里拿了回来交给道具组,让做这样的假叶子,至少要10万,好在空中撒。结果第二年胡杨林那叶子完全不一样了,颜色形状、大小都不一样。那么多麻袋的假叶子,从北京做好了运到内蒙古,没用了。就只好去买,每天要买80到100麻袋叶子,量很大。开始是60块钱一袋,后来还涨价了。这不是花冤枉钱吗?挺让人着急上火的。”
克服困难当然是要针对你所遇见的每个困难,逐个地去克服。“所以就是你自己要坚定,坚定自己的信心,你一定要拍到的东西,一定要坚持,但有时候也得放弃。譬如要是实在没有办法,就赶紧去想另外一个办法。所以既要坚定,也要灵活。”张艺谋这样总结着自己的心得。
张艺谋也不知道最后该谁死
电影《十面埋伏》的故事看上去很复杂,其实很简单,这似乎是为了让欧美观众更容易理解一些,而且,从戛纳首映情况看,张艺谋的这个目的似乎也达到了。“西方观众的确不是特别能理解统一对于我们中国人的意义,他们更理解不了书道和剑道。但这不是为了特意照顾西方观众,更不是受《英雄》批评的影响。做《十面埋伏》的时候《英雄》还没有上映呢。”张艺谋说。
影片最后安排一个女人去死,而不是两个男人的你死我活。据张艺谋介绍,那也是无意中决定的。那天一直到实拍了,工作人员都不知道究竟该谁死,而演员也不知道最后那刀到底该扔向谁。张艺谋和程小东就站在雪地中临时讨论谁该死、谁杀谁的问题,最后还是决定把这把刀留给小妹,因为她的死更加能够强调《十面埋伏》反传统武侠的主题,就是人性比武侠更重要。
张艺谋在这部电影中用了很多很中国化的叙述方式,比如“折子戏”式的结构等。而这其实是张艺谋从中国传统戏曲里借鉴来的。中国戏曲讲究“宽可走马、密不透风”,张艺谋一直就很喜欢这种东西。“我很喜欢这些经典的、东方式的创作定律。它其实是潜移默化渗透在我们中国人的审美心理深处的,相反的是,我每次跟美国人谈这些他们总是理解不了。”张艺谋说。
“这衣服只是性感了一点”
电影《满城尽带黄金甲》是一个发生在48小时里的故事。而菊花一直也是重要的中国文化符号之一。戏里的另外一个重要符号就是药,张艺谋说:“药是男权对女性的精神压力,《雷雨》里老爷给繁漪吃药,老爷说你有病你就是有病。《黄金甲》里,药已经进入了情节,历朝历代皇帝喜欢养生之道,求药、炼药。后宫都有药房。”
造反军队的黄金甲里有种反抗的力量,在黄巢的原诗里也是这个意象。张艺谋反复考虑了很多方案,怎样增加黄金甲的面积和亮度。这些铠甲内部是布和棉,外面是铜或者是铝,镀了铬。而他们最后确定的“黄金甲”方案,拍夜戏时的视觉效果也确实很有冲击力。
而对于影片开头宫女们的暴露衣着,张艺谋说:“这衣服只是性感一点,并没有特别地暴露,现在女明星的晚礼服比这个露得还厉害,大家也没有哗然。我倒觉得设计服装也是为了再现盛唐一个特定的历史时期嘛!我们都知道有两个常识:第一,我们看到很多资料,很多绘画、壁画,唐代是很开放的;第二,唐代的女性是以丰满为美,丰乳肥臀嘛。可以往影视作品中并没有把它突出表现,我们只是做了一些表现而已。”
选自《中国电影教父——张艺谋传》