在我看来，它讲的，归根结底是男人世界的爱情，与女人无关。
　　至尊宝的前世今生，与几个女人的爱情(欲望)纠缠----香香公主对至尊宝，无非是想得到这个男人，此乃欲望，与爱无关；而白晶晶与紫霞，无论至尊宝怎样借月光宝盒穿梭时空，最终还是一个都救不了，两个女人，最终只是成就了至尊宝的西游大业，亦即男人的事业。
　　反观《大话西游》里的爱情----至尊宝初见白晶晶，无它，是男人对美女的征服欲；而白晶晶，看似为唐僧肉而来，实则内里有颗被爱伤透的心，只是她爱的对象，尚非此刻的至尊宝-----盖因今生的“他”尚未遇见给他三颗痣的人，还不是孙悟空。在这里，唐僧肉无非是伤心女人的一种寄托，这一点，看白晶晶拼死救出至尊宝，弃唐僧肉于不顾即是明证。


　　在山崖上的一场戏，是至尊宝与白晶晶感情转折的关键；这里，混和了征服欲，肉欲与爱情。对白晶晶，或许是灵肉一致；但对于至尊宝，应该说是木已成舟更合适，至此，至尊宝开始了拯救白晶晶的漫漫征途。
　　在拯救白晶晶的过程中，紫霞出现了，在男人的生命中，这是必然----大多数男人总会在不同的阶段爱上不同的人，有点责任感的男人，还会念及旧人是哭是笑；但“只闻新人笑，那管旧人哭”的情况，却也常见。至尊宝算是有责任感的男人，无论紫霞怎样义无反顾地爱他，他的心中还是牵挂着故人白晶晶，但这种牵挂无疑已变为责任而非爱情。在处理这种男人总会遇到的感情债问题时，导演也犯难了，无论如何，对至尊宝而言，只要主动选择就是错；即或不是错，也是辜负。于是，紫霞在至尊宝心中留下了一滴泪；而至尊宝，他必须去救白晶晶，生死关头，无谓对错。
　　正因为导演聪明地安排客观环境选择了至尊宝，而非反之，是以他对两个女人都是爱情，而且同样都动人。这里还有一个重要因素，那就是时空转换造成的疏离感。正因为两个女人代表两个不同的时空，所以她们不会发生冲突；而至尊宝在两个女人之间来来去去，也不会令观众从道德上产生排斥感。


　　但是，这里有一个问题，显然，在两段感情中，女人都被安排成了弱势群体，她们可以主动地爱一个男人，但却身不由己地在客观环境中游离，无法把握至爱的男人；而男人，为情势所逼，又“只能”往返于两个女人之间----他在紫霞身边时，必须去救白晶晶；而他在白晶晶身边时，又要去救紫霞了。纯就感情角度看，这其实是张爱玲“白玫瑰与红玫瑰”的现代版本，但导演出于同时讨好男女观众的考虑，把矛盾尖锐化了----生死当前，男人怎能以爱为重？至尊宝的问题暂时解决了，男人的问题解决了。
　　试想，如果处在至尊宝地位的是一个女人，那又如何？我想，大多数观众会同意导演安排那女人与真爱之人殉情，或者，把另一个男人弄成大奸大恶之辈，于是，大家都心安理得了。
　　可是，故事到这里还没完，唐僧出场了。其实，导演想说的是，事业才是男人这辈子唯一的精神寄托，其他的，无非镜花水月，转瞬即逝。但是，我们可以看到，在这个男性话题中，导演(也是男人)又一次妥协了，他再次安排命运出场----至尊宝无奈地走上西游之路，他是为了解救真爱之人!这样，女性观众也满足了，她们感动了!当男人想做主时，为了不让女人难堪，总是命运出场解决问题，千百年来，庶己如此。
　　就这样，男人又让命运演绎了一场爱情悲剧。
　　千百年来的历史，千百年来的故事，无不如此。
　　而女人，在男人小小的妥协面前，为情感慨，为命运哀叹，全不知是计。