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摘 要：现代城市的发展是伴随着其艺术性的体现，从涂鸦到涂鸦艺术，作为一个并不年轻的艺术表达方式它越来越多的融入到每个城市环境中，而它背后所隐藏的社会价值、艺术价值、商业价值应该从哪些方面来体现。本文通过分析国内外涂鸦艺术的发展与在其城市环境中的价值体现，回答出对于涂鸦艺术本身所存在的矛盾斗争性，指出涂鸦艺术与城市环境应该如何和谐共赢发展。
关键词：涂鸦;涂鸦艺术;城市环境
1 涂鸦艺术的发展现状
1.1、国内外现状研究
涂鸦起源于20世纪60年代美国纽约的布朗克斯，与当时兴起的波普艺术有很大的关联;布朗克斯是纽约最穷的街区，60年代开始，整个布朗克斯随处可见涂写的歪歪扭扭的帮派符号，当时的涂鸦者大都是底层劳动人民，没有经过正规的教育，类似于一种反文化反歧视的社会行为，并不具有艺术性;70年代开始，涂鸦风靡美国和欧洲的柏林和巴黎等城市。此后经过多年的发展街头涂鸦文化已散布到世界多个国家，并于80年代末传到中国;伴随着时代的发展和艺术表现的不断扩大，无论国内还是国外涂鸦艺术不再满足于仅仅存在于艺术区或者废墟建筑附近，對于涂鸦艺术的追求愈加的丰富，重视社会性的体现、形式美感的冲击。
1.2、涂鸦艺术的概念
涂鸦艺术是在后现代主义风格基础上发展起来的一种艺术形式，它结合了 “Hip-Hop嘻哈文化”的涂写艺术，并在70年代流行于西方的一种艺术形态。随着涂鸦艺术的演变发展，涂鸦在西方国家被用来专门形容一种绘画风格，一种行为态度。在我国，对于“涂鸦”最早源于《玉川子集》，唐朝诗人诗人卢仝写的一首诗：“忽来案上翻墨汁，涂抹诗书如老鸦”。意思是自己的儿子喜欢乱涂乱写，经常将书册弄得非常脏乱。后来人们便从诗句中提取出“涂鸦”一词，流传至今。涂鸦艺术是绘画艺术的一种，从本质上来说，最终目的是为了人，为满足人的精神追求而进行的艺术创作。
2 涂鸦与涂鸦艺术
2.1、艺术性与非艺术性
涂鸦与涂鸦艺术在名称上虽然很相像，但内涵是完全不同。涂鸦一般情况下指的是在某些东西上的随手勾画，例如我们经常在一些旅游场所、风景名胜内看见胡乱刻画的“某某某到此一游”之类的字样，这种就属于涂鸦，并没有具备艺术价值;而涂鸦艺术无论是在操作地点还是在表现方式的成熟度上都有着很大程度的不同，它属于一种视觉艺术，也是环境艺术。涂鸦艺术家在进行创作时，是用自身的艺术体验来表达自己的内心世界，与城市对话。涂鸦艺术更多的价值的存在，是美感的表达，是个人世界观的艺术性展示，它将自身的表达放到了一个合适的位置，对于环境的意义来说是将这种表达与城市环境进行了结合，使这种二合一的价值体现了出来。
2.2、存在地点
不同的创作地点体现着不同的艺术内涵，例如：“树洞画”“井盖涂鸦”等在城市街道的涂鸦艺术创作对于街道环境美化起着很大的作用体现了创作者的社会道德感。而在废墟建筑上的涂鸦创作同样也是起到了美化城市环境的作用并且使艺术创作者内心的世界观得到了释放。在每个城市的艺术区中处处有着涂鸦艺术的身影，比如;北京的“798”、大连“十五库”等城市中密集型艺术区，对于整个艺术氛围的的维护，城市艺术价值的体现以及所带来的商业经济效益都有着很大的推动力。
2.3、创作者与建筑所有者的碰撞
“涂鸦有资格作为艺术品么”“建筑的业主有责任保护么”这些问题就出现在关于美国纽约皇后区著名的涂鸦艺术地标5Pointz内艺术家与建筑所有者的对簿中。站在创作者的角度来看，其艺术作品是受保护的，但创作环境确实归建筑所有者拥有的;而对于建筑所有者来说清理归我所有的建筑墙体却也是合法的。其实建筑所有者应该与这些涂鸦创作者进行合作，而不是要赶走他们。城市建筑本身是与艺术创作者息息相关的。
2.4、与城市环境的关系
涂鸦作为环境艺术中独特的表达方式与表现手法，在此之前涂鸦艺术与乱贴乱画的小广告没有区别，打着艺术的幌子进行环境污染与破坏;所以涂鸦艺术家在进行艺术创作时必须要考虑环境许可、社会道德问题，是否有艺术美感和艺术价值，不应该不顾及环境，随意将其作品喷涂在城市的任何地方，严重破坏城市公共环境。创作者要尊重公共管理的游戏规则，把城市环境作为重要考量。与此同时也应该考虑自身的艺术作品是否符合这个城市的气质面貌，有趣新颖与违和突兀并不是一个概念，虽然这些与始初的自由宣泄有很大不同，但在这个日益进步的社会环境中，我们依然可以将它作为对艺术的进一步深化丰富和思考，形成整个艺术环境的价值导向。涂鸦艺术与城市环境有着密不可分的关系，它依赖于城市环境，而城市环境又因它获得更大的价值。
3 结论
涂鸦艺术尽管是一个并不太年轻的艺术门类，但仍然具有很大的发展空间，它与许多种艺术门类相关，可以说是环境艺术，也可以说是视觉艺术又或者是公共艺术等等，由于它从边缘化到主流化的转变以及它自身的特点已经引起每个城市环境的关注，随着时代的发展人们或者城市管理者越来越发现涂鸦艺术对于城市景观、城市建筑、城市环境美化有着很大程度的装饰作用，每个城市密集型艺术区的创建都体现着当今社会对于这些艺术门类的极大重视，也是对于涂鸦艺术上的一个认同。只有对其有正确的引导和约束，才能充分发挥它的积极性，让它将本身所具有的艺术价值和社会公共价值合理又醒目的运用在城市环境的设计中。
参考文献
[1]魏华.涂鸦艺术在中国发展的可行性研究[D].华中师范大学，2008.
[2]李杜风.涂鸦艺术在城市环境中发展的思考[D].云南艺术学院，2011.
[3]邹甜.涂鸦艺术在城市公共空间发展应用与研究[D].湖南师范大学，2014.
[4]刘冰艳.从“涂鸦”到“涂雅”——看涂鸦文化的发展和艺术转身[J].大众文艺，2016（13）.
[5]樊清熹.后现代视角下的涂鸦艺术研究[D].武汉理工大学，2013.
作者简介：
李虹雨（1995.4—），女，汉族，籍贯：河北省石家庄人，大连工业大学艺术设计系，17级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计（室内），研究方向：商业空间设计研究。
关键词：涂鸦;涂鸦艺术;城市环境
1 涂鸦艺术的发展现状
1.1、国内外现状研究
涂鸦起源于20世纪60年代美国纽约的布朗克斯，与当时兴起的波普艺术有很大的关联;布朗克斯是纽约最穷的街区，60年代开始，整个布朗克斯随处可见涂写的歪歪扭扭的帮派符号，当时的涂鸦者大都是底层劳动人民，没有经过正规的教育，类似于一种反文化反歧视的社会行为，并不具有艺术性;70年代开始，涂鸦风靡美国和欧洲的柏林和巴黎等城市。此后经过多年的发展街头涂鸦文化已散布到世界多个国家，并于80年代末传到中国;伴随着时代的发展和艺术表现的不断扩大，无论国内还是国外涂鸦艺术不再满足于仅仅存在于艺术区或者废墟建筑附近，對于涂鸦艺术的追求愈加的丰富，重视社会性的体现、形式美感的冲击。
1.2、涂鸦艺术的概念
涂鸦艺术是在后现代主义风格基础上发展起来的一种艺术形式，它结合了 “Hip-Hop嘻哈文化”的涂写艺术，并在70年代流行于西方的一种艺术形态。随着涂鸦艺术的演变发展，涂鸦在西方国家被用来专门形容一种绘画风格，一种行为态度。在我国，对于“涂鸦”最早源于《玉川子集》，唐朝诗人诗人卢仝写的一首诗：“忽来案上翻墨汁，涂抹诗书如老鸦”。意思是自己的儿子喜欢乱涂乱写，经常将书册弄得非常脏乱。后来人们便从诗句中提取出“涂鸦”一词，流传至今。涂鸦艺术是绘画艺术的一种，从本质上来说，最终目的是为了人，为满足人的精神追求而进行的艺术创作。
2 涂鸦与涂鸦艺术
2.1、艺术性与非艺术性
涂鸦与涂鸦艺术在名称上虽然很相像，但内涵是完全不同。涂鸦一般情况下指的是在某些东西上的随手勾画，例如我们经常在一些旅游场所、风景名胜内看见胡乱刻画的“某某某到此一游”之类的字样，这种就属于涂鸦，并没有具备艺术价值;而涂鸦艺术无论是在操作地点还是在表现方式的成熟度上都有着很大程度的不同，它属于一种视觉艺术，也是环境艺术。涂鸦艺术家在进行创作时，是用自身的艺术体验来表达自己的内心世界，与城市对话。涂鸦艺术更多的价值的存在，是美感的表达，是个人世界观的艺术性展示，它将自身的表达放到了一个合适的位置，对于环境的意义来说是将这种表达与城市环境进行了结合，使这种二合一的价值体现了出来。
2.2、存在地点
不同的创作地点体现着不同的艺术内涵，例如：“树洞画”“井盖涂鸦”等在城市街道的涂鸦艺术创作对于街道环境美化起着很大的作用体现了创作者的社会道德感。而在废墟建筑上的涂鸦创作同样也是起到了美化城市环境的作用并且使艺术创作者内心的世界观得到了释放。在每个城市的艺术区中处处有着涂鸦艺术的身影，比如;北京的“798”、大连“十五库”等城市中密集型艺术区，对于整个艺术氛围的的维护，城市艺术价值的体现以及所带来的商业经济效益都有着很大的推动力。
2.3、创作者与建筑所有者的碰撞
“涂鸦有资格作为艺术品么”“建筑的业主有责任保护么”这些问题就出现在关于美国纽约皇后区著名的涂鸦艺术地标5Pointz内艺术家与建筑所有者的对簿中。站在创作者的角度来看，其艺术作品是受保护的，但创作环境确实归建筑所有者拥有的;而对于建筑所有者来说清理归我所有的建筑墙体却也是合法的。其实建筑所有者应该与这些涂鸦创作者进行合作，而不是要赶走他们。城市建筑本身是与艺术创作者息息相关的。
2.4、与城市环境的关系
涂鸦作为环境艺术中独特的表达方式与表现手法，在此之前涂鸦艺术与乱贴乱画的小广告没有区别，打着艺术的幌子进行环境污染与破坏;所以涂鸦艺术家在进行艺术创作时必须要考虑环境许可、社会道德问题，是否有艺术美感和艺术价值，不应该不顾及环境，随意将其作品喷涂在城市的任何地方，严重破坏城市公共环境。创作者要尊重公共管理的游戏规则，把城市环境作为重要考量。与此同时也应该考虑自身的艺术作品是否符合这个城市的气质面貌，有趣新颖与违和突兀并不是一个概念，虽然这些与始初的自由宣泄有很大不同，但在这个日益进步的社会环境中，我们依然可以将它作为对艺术的进一步深化丰富和思考，形成整个艺术环境的价值导向。涂鸦艺术与城市环境有着密不可分的关系，它依赖于城市环境，而城市环境又因它获得更大的价值。
3 结论
涂鸦艺术尽管是一个并不太年轻的艺术门类，但仍然具有很大的发展空间，它与许多种艺术门类相关，可以说是环境艺术，也可以说是视觉艺术又或者是公共艺术等等，由于它从边缘化到主流化的转变以及它自身的特点已经引起每个城市环境的关注，随着时代的发展人们或者城市管理者越来越发现涂鸦艺术对于城市景观、城市建筑、城市环境美化有着很大程度的装饰作用，每个城市密集型艺术区的创建都体现着当今社会对于这些艺术门类的极大重视，也是对于涂鸦艺术上的一个认同。只有对其有正确的引导和约束，才能充分发挥它的积极性，让它将本身所具有的艺术价值和社会公共价值合理又醒目的运用在城市环境的设计中。
参考文献
[1]魏华.涂鸦艺术在中国发展的可行性研究[D].华中师范大学，2008.
[2]李杜风.涂鸦艺术在城市环境中发展的思考[D].云南艺术学院，2011.
[3]邹甜.涂鸦艺术在城市公共空间发展应用与研究[D].湖南师范大学，2014.
[4]刘冰艳.从“涂鸦”到“涂雅”——看涂鸦文化的发展和艺术转身[J].大众文艺，2016（13）.
[5]樊清熹.后现代视角下的涂鸦艺术研究[D].武汉理工大学，2013.
作者简介：
李虹雨（1995.4—），女，汉族，籍贯：河北省石家庄人，大连工业大学艺术设计系，17级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计（室内），研究方向：商业空间设计研究。