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就在秦始皇帝陵博物院，有这么一群人，他们的主要工作，说白了，就是给兵马俑穿上花衣服。
好好的兵马俑，为什么要给他涂上花花绿绿的颜色呢？
为什么专家会说兵马俑是彩色呢？
兵马俑不是普普通通的泥制坯子，他是有着绚丽色彩的彩绘陶器。那么他身上的彩绘，为什么没了？
45年前，西安秦始皇兵马俑的发现，带给了世界一个奇迹。很多人来到西安，都被气势恢宏的兵马俑所征服。从1974年3月发现兵马俑到现在，这里的发掘与研究一直都是进行时，远没有停止。你也许不知道，真实的兵马俑远不是我们现在所看到的这样。
很多史书都有关于“秦人尚黑”的记载。所以很多影视剧都把秦军士兵的穿着都做成黑色。那么，秦始皇兵马俑就是研究秦国文化最重要的文物载体，按道理来说，所有的兵马俑不也该是身穿黑色吗？
45年前发现了兵马俑
1974年3月，西北黄土高原还是春寒料峭。当时43岁的袁仲一和同事乘坐一辆解放牌汽车来到这里。他们被上级指派到这里，是因为附近村里的几位村民在打井时，挖出了几颗陶俑人头。对于当时的考古队们来说，各种各样的古墓遗址见得多了。几颗陶俑人头算不上发现什么。他们还盘算着，最多待上一星期就完事了。可是没想到，陶俑是越挖越多，没完没了。
到了1975年3月，整整一年的时间，就出土了500多尊陶俑，24匹陶马。考古队根据兵马俑密度测算，坑里面至少还有6000尊陶俑。如此庞大的兵马俑规模震惊了所有人。于是，临潼发现大型兵马俑坑的消息走出了陕西，传向了北京和全国。1975年8月，正在北戴河办公的当时的国家文物局局长王冶秋碰到了聂荣臻元帅，向他汇报了这个消息。聂荣臻元帅建议王冶秋立即打报告，在原址建立博物馆。随后李先念副总理主持会议，会议上一致同意建立博物馆，并巨为建立博物馆拨了一百五十万的专款。有了资金支持和上级领导的重视，对兵马俑的发掘工作继续进行。但对袁仲一来说，却心情复杂。
在上世纪70年代，一百五十万那可是巨款。袁仲一和考古队队员心里忐忑不安，他们纠结的是，这一百五十万到底是够还不够，是多是少心里没底。钱不够，那么多宝贵文物就无法得到有效保护，文物万一保护不力受到损害那将是考古界极戈的损失。如果这一百五十万预算多了，当时又正值国家困难时期，自己这边这么浪费钱，实在是说不过去。
在一号坑发掘完毕后，是否还有其他的兵马俑坑呢？袁仲一根据中国传统建筑讲究对称的理念，他大胆推测，一号坑的周围，极有可能还有几座兵马俑坑。经过又一年的发掘，考古队终于在1976年4月，一号坑的东北端发现了陶俑残片，这就是后来二号坑的位置。随后，又在一号坑的西北侧，发现了三号坑。当时袁老的推测没错，兵马俑是按照古代秦军标准阵型排布的。
在已发掘的三座坑内，发掘出土了类型众多的兵马俑。有骑兵佣，步兵佣，跪射俑等，还有青洞武器。其中一号坑以步兵为主，二号坑以战车为主，步兵、骑兵为辅。在三号坑内，有高等级军官和指挥没斤西。通宣立文些栩栩如生的兵马俑布局，我们可以看出秦国的作战方式，主要以战车、步兵、骑兵相结合，发挥各兵种的优势。而再配上秦军的强弩，这种战国时期令各诸侯闻风丧胆的远程武器，大秦帝国军队排山倒海的阵势，仿佛就在眼前。
还是按照袁老的推测，在二三号坑中间，还应该有一个坑，这也是后来的四号坑。和其他三座坑比起来，这座四号坑内并没有出土什么大的文物。这是为什么呢？难道坑内的东西都被盗了吗？其实秦始皇陵的规模非常大，从秦始皇活著的时候就已经在建设，秦始皇死后还在修建。当时是四号坑还没有建成，秦朝就灭亡了。
兵马俑上至今精美的彩绘怎么来的？
从1974年到现在，整整45年了，兵马俑的发掘仍然没有全部完成。您也许会说，这都快半个世纪了，为什么进度这么慢？因为兵马俑实在是太脆弱，他不是简单的泥塑，而是有着精美彩绘附身的工艺品。在上世纪70年代，考古队陆陆续续发掘出的兵马俑，大部分出土以前就已经残破不堪。但是偶尔也会发现一些颜色保存完好的兵马俑，但是很不幸，那些有着鲜艳颜色的兵马俑刚出土，考古队员欣喜若狂，还没等给他们拍照，那些陶俑上的色片，有的翘起，有的脱落，短短十几秒的工夫，五颜六色的兵马俑就变得乌漆巴黑，灰头土脸。
很多人说，因为考古人员的保护不力，才导致兵马俑失去了美丽的色泽。其实这是一种误解。很多人不知道，虽然有一些秦俑在发掘时确实遇到空气氧化，导致颈色脱落，但这并不是导致秦俑失去光彩的主要原因。除了历史上人为的破坏，地质变迁，也是损坏兵马俑的罪魁祸首。所以很多兵马俑在发掘出土的时候，已经是残破不堪的，有的完全变成了碎片。虽然经历沧桑甚多，但是兵马俑数量巨大，总是会有一些还算保存相对完好的彩绘陶俑被发现。但是因为当时的技术条件限制，确实没有能力保护住。所以发掘兵马俑的工作曾停止过。
2005年10月21日，陶质彩绘文物保护国家文物局重点科研基地正式挂牌成立。十几年来，基地内的工作者一直在努力，希望复原那些两千年的色彩。
秦朝人怎样给兵马俑上的颜色
要保护和复原那些彩绘，就必须知道他们是怎么制作的。两千多年前秦人制作陶俑的工艺水准到底如何？经过对碎片仔细研究，科研人员简直不敢相信，里面隐藏的秘密实在太多了。
仔细观察过兵马俑的人就会发现，每一尊淘俑的形象都是独一无二的，这就说明当时制作这些陶俑时，工匠并不是用一个模子简单复制完成的。当时刚发现大量秦俑的时候，好多人看到每一尊秦俑长得都不一样，于是传得越来越邪乎，说秦俑是活人为标本烧制的。其实这个根本就是无稽之谈，发掘的时候好多秦俑都是残片，空心的，没什么人的尸体在里面。但是这么多的秦俑雕塑，形态都不一样，确实令人震凉。
袁仲一和兵马俑打了一辈子交道，每一尊兵马俑他都仔细文恋拿过，他发现虽然兵马俑每一尊都是独一无二的工艺品，但是也能看出许多相同的地方。如果说，数量众多的陶俑只是按照部位分别烧制，然后拼接在一起，这也没多少技术含量。可是要在上面涂上颜料，这就得用到黑科技了。 兵马俑是陶土烧制而成。一般来说，淘土烧制完成后，表面会有气孔，如果涂上颜料很容易会被吸收掉，这样颜料无法长时间保存。要想颜料在淘器上保留更长久，就必须对陶俑表面做处理。而当时的秦人的方法，就十分高明。在这个陶俑碎片上，在颜料下方，居然有一层生漆。在制作兵马俑的时候，古代的匠人是先把陶俑烧制好，然后刷上一层漆，最后再涂上颜料。这种工艺在两千年前的战国时期，非常先井。上漆这种工艺，是为了让陶器表面变光滑，可以让颜料更好地附着并且保存长久。也可以这么说，这些一尊尊的兵马俑，并不是粗制的陶器，而是精美的漆器。可以想象，几千尊兵马俑配以五颜六色的颜料在上面，那是伺.等的绚丽多彩。经过专家检测发现，兵马俑所用的漆是取自一种叫作“漆树”的植物。这种植物在陕西秦岭，终南山都有分布。古时候的匠人，就地取材，用漆把陶胎封上，再涂上各种炫目的颜色。那么，五颜六色的色彩又从何而来呢？
红、绿、紫的含义
红色是中国人喜闻乐见的颜色，我们很早就知道从朱砂中提取红色颜料。在秦始皇兵马俑当中，红色部分的颜料就是朱砂。朱砂有个特点，它有一定防腐性，有毒，微生物不会去腐蚀它，所以红色彩绘的任何文物，一般都会保存得更好。比如兵马俑，敦煌壁画，只要是有朱砂红的部分，色泽基本没太大变化。除了红色，在兵马俑里最常见的还有绿色。不过大多数绿色是出现在兵马俑的身上，在许多兵马俑身上，面部颜色都是粉色居多。但是1999年9月10日，在兵马俑二号坑内，发现了一尊奇怪的淘俑，这尊兵马俑的脸是绿色的。这尊佣呈跪射状，头发，胡须，瞳孔都是黑色，脸部却涂以绿色。为什么他的脸色与众不同，至今没有令人信服的答案。稀缺的绿脸俑和铜奔马车一样，太过珍贵，成为禁止出国展览的文物。可绿脸的陶俑隐藏着什么秘密呢？也许这尊绿脸秦俑的秘密，只有等到更多的同类发掘出来，才能推测一二吧。
除了这个神奇的绿脸陶俑带给我们的惊奇意外，还有一种颜色，不得不提。这就是紫色。紫色的地位备受推崇。例如代表皇家威严的宫殿称作紫禁城，寓意着吉样的紫气东来，紫微星。紫袍，意味着当大官。因为在我国古代，只有达官贵人才有资格身着紫色衣裳。特别是在唐代，更是只有三品以上大官才有资格穿紫袍。可是在秦始皇兵马俑当中却发现紫色大量存在。这么大量用了稀有珍贵的紫色，就显很费解。紫色在秦国就这么普通吗？莫非，在秦国时期，曾存在过能直接提取出紫色的矿物质吗？
今天彩绘技术的突破
根据仪器分析，兵马俑身上的颜料当中，红色主要是朱砂，绿色来自孔雀石，蓝色取自石青矿石，黑色是炭黑，而紫色颜料的成分是什么，当时很长时间一直难以解开。套倒上世纪90年代，美国的佛利尔研究所从汉代陶器当中分析出蓝色和紫色硅酸铜钡，就此命名为“中国紫”和“中国蓝”。后来我们在兵马俑身上也发现了紫色硅酸铜钡，这就让“中国紫”的合成历史推早了许多年。兵马俑的紫色硅酸铜钡，是石青、石绿、重晶石和石英等混合后，在一千多摄氏度的高温下进行反应生成的。这一发现，证明了兵马俑身上的紫色颜料并非来自埃及，而是实实在在地由中国制造。“中国紫”“中国蓝”就此成为专有命名。都说“秦人尚黑”，可兵马俑的彩绘却告诉我们，秦人喜欢的颜色非常广泛，这该作何角碧泽呢？
研究兵马俑的专家袁仲一给出的解释是，秦国服饰颜色有时尚色和流行色。时尚色是尊崇的颜色，带有浓重的政治色彩，黑色就是秦国的时尚色。国家重大活动，君王身着礼服都以黑色为主。但是流行色是社会大众所穿的颜色，可以看出秦国其他阶层还是很接受鲜艳的颜色的，并不是一律都穿黑色。
鲜艳的颜色虽然好看，但是脆弱不堪。出土后的环境变化，无论工作者怎样保护，都无法阻止千年的色彩消退。原本色彩斑斓的陶俑一经出土不久就变得灰暗丑陋，许多考古工作者却束手无策。专家说：当时世界上没有一个国家有保护彩绘兵马俑的能力，因为兵马俑的独特制造工艺在世界考古史上是独一无二的，自然没有人会研究相应的保护技术。虽然彩绘保护是世界级的考古难题，但中国考古工作者还是精心钻研，试图找到突破口。当然，道路并不是一帆风顺的。
在刚发掘兵马俑的上世纪70年代，专家为了保护残存的色彩，工作者采用封闭的方法，用化学药剂来把色块给盖住，结果反而对文物造成二次伤害。到了上世纪80年代，考古工作者发明了一不物口固剂，用针管注射到陶俑和生漆之间，希望这样能够留住残存的色块，可效果并不理想。1997年，经过多次尝试。中国的科技工作者在加固剂基础上，添加抗皱剂，联合使用在秦佣残片上，经过时间证明，彩绘保护技术终于有了突破。保护技术有了保证，发掘就能得以进行。1999年4月，在发掘二号坑内出土了六尊颜色鲜艳的跪射武士佣。其中就有那尊珍贵的纭胡金陶俑。这一次发掘就使用了先进的加固剂和抗皱剂联合保护的方法。直到现在我们还能看到刚出土时的样子，就得益于这种方法。
通过考古工作者的不懈努力，我們今天能有幸一睹兵马俑真实的风采。2017年8月，秦始皇兵马俑数字博物馆正式上线，任何人都可以通过200亿像素的超高清级别照片，去领略大秦帝国的色彩。
根据《档案》提供资料编辑整理
该节目每周二BTV北京21：18播出
好好的兵马俑，为什么要给他涂上花花绿绿的颜色呢？
为什么专家会说兵马俑是彩色呢？
兵马俑不是普普通通的泥制坯子，他是有着绚丽色彩的彩绘陶器。那么他身上的彩绘，为什么没了？
45年前，西安秦始皇兵马俑的发现，带给了世界一个奇迹。很多人来到西安，都被气势恢宏的兵马俑所征服。从1974年3月发现兵马俑到现在，这里的发掘与研究一直都是进行时，远没有停止。你也许不知道，真实的兵马俑远不是我们现在所看到的这样。
很多史书都有关于“秦人尚黑”的记载。所以很多影视剧都把秦军士兵的穿着都做成黑色。那么，秦始皇兵马俑就是研究秦国文化最重要的文物载体，按道理来说，所有的兵马俑不也该是身穿黑色吗？
45年前发现了兵马俑
1974年3月，西北黄土高原还是春寒料峭。当时43岁的袁仲一和同事乘坐一辆解放牌汽车来到这里。他们被上级指派到这里，是因为附近村里的几位村民在打井时，挖出了几颗陶俑人头。对于当时的考古队们来说，各种各样的古墓遗址见得多了。几颗陶俑人头算不上发现什么。他们还盘算着，最多待上一星期就完事了。可是没想到，陶俑是越挖越多，没完没了。
到了1975年3月，整整一年的时间，就出土了500多尊陶俑，24匹陶马。考古队根据兵马俑密度测算，坑里面至少还有6000尊陶俑。如此庞大的兵马俑规模震惊了所有人。于是，临潼发现大型兵马俑坑的消息走出了陕西，传向了北京和全国。1975年8月，正在北戴河办公的当时的国家文物局局长王冶秋碰到了聂荣臻元帅，向他汇报了这个消息。聂荣臻元帅建议王冶秋立即打报告，在原址建立博物馆。随后李先念副总理主持会议，会议上一致同意建立博物馆，并巨为建立博物馆拨了一百五十万的专款。有了资金支持和上级领导的重视，对兵马俑的发掘工作继续进行。但对袁仲一来说，却心情复杂。
在上世纪70年代，一百五十万那可是巨款。袁仲一和考古队队员心里忐忑不安，他们纠结的是，这一百五十万到底是够还不够，是多是少心里没底。钱不够，那么多宝贵文物就无法得到有效保护，文物万一保护不力受到损害那将是考古界极戈的损失。如果这一百五十万预算多了，当时又正值国家困难时期，自己这边这么浪费钱，实在是说不过去。
在一号坑发掘完毕后，是否还有其他的兵马俑坑呢？袁仲一根据中国传统建筑讲究对称的理念，他大胆推测，一号坑的周围，极有可能还有几座兵马俑坑。经过又一年的发掘，考古队终于在1976年4月，一号坑的东北端发现了陶俑残片，这就是后来二号坑的位置。随后，又在一号坑的西北侧，发现了三号坑。当时袁老的推测没错，兵马俑是按照古代秦军标准阵型排布的。
在已发掘的三座坑内，发掘出土了类型众多的兵马俑。有骑兵佣，步兵佣，跪射俑等，还有青洞武器。其中一号坑以步兵为主，二号坑以战车为主，步兵、骑兵为辅。在三号坑内，有高等级军官和指挥没斤西。通宣立文些栩栩如生的兵马俑布局，我们可以看出秦国的作战方式，主要以战车、步兵、骑兵相结合，发挥各兵种的优势。而再配上秦军的强弩，这种战国时期令各诸侯闻风丧胆的远程武器，大秦帝国军队排山倒海的阵势，仿佛就在眼前。
还是按照袁老的推测，在二三号坑中间，还应该有一个坑，这也是后来的四号坑。和其他三座坑比起来，这座四号坑内并没有出土什么大的文物。这是为什么呢？难道坑内的东西都被盗了吗？其实秦始皇陵的规模非常大，从秦始皇活著的时候就已经在建设，秦始皇死后还在修建。当时是四号坑还没有建成，秦朝就灭亡了。
兵马俑上至今精美的彩绘怎么来的？
从1974年到现在，整整45年了，兵马俑的发掘仍然没有全部完成。您也许会说，这都快半个世纪了，为什么进度这么慢？因为兵马俑实在是太脆弱，他不是简单的泥塑，而是有着精美彩绘附身的工艺品。在上世纪70年代，考古队陆陆续续发掘出的兵马俑，大部分出土以前就已经残破不堪。但是偶尔也会发现一些颜色保存完好的兵马俑，但是很不幸，那些有着鲜艳颜色的兵马俑刚出土，考古队员欣喜若狂，还没等给他们拍照，那些陶俑上的色片，有的翘起，有的脱落，短短十几秒的工夫，五颜六色的兵马俑就变得乌漆巴黑，灰头土脸。
很多人说，因为考古人员的保护不力，才导致兵马俑失去了美丽的色泽。其实这是一种误解。很多人不知道，虽然有一些秦俑在发掘时确实遇到空气氧化，导致颈色脱落，但这并不是导致秦俑失去光彩的主要原因。除了历史上人为的破坏，地质变迁，也是损坏兵马俑的罪魁祸首。所以很多兵马俑在发掘出土的时候，已经是残破不堪的，有的完全变成了碎片。虽然经历沧桑甚多，但是兵马俑数量巨大，总是会有一些还算保存相对完好的彩绘陶俑被发现。但是因为当时的技术条件限制，确实没有能力保护住。所以发掘兵马俑的工作曾停止过。
2005年10月21日，陶质彩绘文物保护国家文物局重点科研基地正式挂牌成立。十几年来，基地内的工作者一直在努力，希望复原那些两千年的色彩。
秦朝人怎样给兵马俑上的颜色
要保护和复原那些彩绘，就必须知道他们是怎么制作的。两千多年前秦人制作陶俑的工艺水准到底如何？经过对碎片仔细研究，科研人员简直不敢相信，里面隐藏的秘密实在太多了。
仔细观察过兵马俑的人就会发现，每一尊淘俑的形象都是独一无二的，这就说明当时制作这些陶俑时，工匠并不是用一个模子简单复制完成的。当时刚发现大量秦俑的时候，好多人看到每一尊秦俑长得都不一样，于是传得越来越邪乎，说秦俑是活人为标本烧制的。其实这个根本就是无稽之谈，发掘的时候好多秦俑都是残片，空心的，没什么人的尸体在里面。但是这么多的秦俑雕塑，形态都不一样，确实令人震凉。
袁仲一和兵马俑打了一辈子交道，每一尊兵马俑他都仔细文恋拿过，他发现虽然兵马俑每一尊都是独一无二的工艺品，但是也能看出许多相同的地方。如果说，数量众多的陶俑只是按照部位分别烧制，然后拼接在一起，这也没多少技术含量。可是要在上面涂上颜料，这就得用到黑科技了。 兵马俑是陶土烧制而成。一般来说，淘土烧制完成后，表面会有气孔，如果涂上颜料很容易会被吸收掉，这样颜料无法长时间保存。要想颜料在淘器上保留更长久，就必须对陶俑表面做处理。而当时的秦人的方法，就十分高明。在这个陶俑碎片上，在颜料下方，居然有一层生漆。在制作兵马俑的时候，古代的匠人是先把陶俑烧制好，然后刷上一层漆，最后再涂上颜料。这种工艺在两千年前的战国时期，非常先井。上漆这种工艺，是为了让陶器表面变光滑，可以让颜料更好地附着并且保存长久。也可以这么说，这些一尊尊的兵马俑，并不是粗制的陶器，而是精美的漆器。可以想象，几千尊兵马俑配以五颜六色的颜料在上面，那是伺.等的绚丽多彩。经过专家检测发现，兵马俑所用的漆是取自一种叫作“漆树”的植物。这种植物在陕西秦岭，终南山都有分布。古时候的匠人，就地取材，用漆把陶胎封上，再涂上各种炫目的颜色。那么，五颜六色的色彩又从何而来呢？
红、绿、紫的含义
红色是中国人喜闻乐见的颜色，我们很早就知道从朱砂中提取红色颜料。在秦始皇兵马俑当中，红色部分的颜料就是朱砂。朱砂有个特点，它有一定防腐性，有毒，微生物不会去腐蚀它，所以红色彩绘的任何文物，一般都会保存得更好。比如兵马俑，敦煌壁画，只要是有朱砂红的部分，色泽基本没太大变化。除了红色，在兵马俑里最常见的还有绿色。不过大多数绿色是出现在兵马俑的身上，在许多兵马俑身上，面部颜色都是粉色居多。但是1999年9月10日，在兵马俑二号坑内，发现了一尊奇怪的淘俑，这尊兵马俑的脸是绿色的。这尊佣呈跪射状，头发，胡须，瞳孔都是黑色，脸部却涂以绿色。为什么他的脸色与众不同，至今没有令人信服的答案。稀缺的绿脸俑和铜奔马车一样，太过珍贵，成为禁止出国展览的文物。可绿脸的陶俑隐藏着什么秘密呢？也许这尊绿脸秦俑的秘密，只有等到更多的同类发掘出来，才能推测一二吧。
除了这个神奇的绿脸陶俑带给我们的惊奇意外，还有一种颜色，不得不提。这就是紫色。紫色的地位备受推崇。例如代表皇家威严的宫殿称作紫禁城，寓意着吉样的紫气东来，紫微星。紫袍，意味着当大官。因为在我国古代，只有达官贵人才有资格身着紫色衣裳。特别是在唐代，更是只有三品以上大官才有资格穿紫袍。可是在秦始皇兵马俑当中却发现紫色大量存在。这么大量用了稀有珍贵的紫色，就显很费解。紫色在秦国就这么普通吗？莫非，在秦国时期，曾存在过能直接提取出紫色的矿物质吗？
今天彩绘技术的突破
根据仪器分析，兵马俑身上的颜料当中，红色主要是朱砂，绿色来自孔雀石，蓝色取自石青矿石，黑色是炭黑，而紫色颜料的成分是什么，当时很长时间一直难以解开。套倒上世纪90年代，美国的佛利尔研究所从汉代陶器当中分析出蓝色和紫色硅酸铜钡，就此命名为“中国紫”和“中国蓝”。后来我们在兵马俑身上也发现了紫色硅酸铜钡，这就让“中国紫”的合成历史推早了许多年。兵马俑的紫色硅酸铜钡，是石青、石绿、重晶石和石英等混合后，在一千多摄氏度的高温下进行反应生成的。这一发现，证明了兵马俑身上的紫色颜料并非来自埃及，而是实实在在地由中国制造。“中国紫”“中国蓝”就此成为专有命名。都说“秦人尚黑”，可兵马俑的彩绘却告诉我们，秦人喜欢的颜色非常广泛，这该作何角碧泽呢？
研究兵马俑的专家袁仲一给出的解释是，秦国服饰颜色有时尚色和流行色。时尚色是尊崇的颜色，带有浓重的政治色彩，黑色就是秦国的时尚色。国家重大活动，君王身着礼服都以黑色为主。但是流行色是社会大众所穿的颜色，可以看出秦国其他阶层还是很接受鲜艳的颜色的，并不是一律都穿黑色。
鲜艳的颜色虽然好看，但是脆弱不堪。出土后的环境变化，无论工作者怎样保护，都无法阻止千年的色彩消退。原本色彩斑斓的陶俑一经出土不久就变得灰暗丑陋，许多考古工作者却束手无策。专家说：当时世界上没有一个国家有保护彩绘兵马俑的能力，因为兵马俑的独特制造工艺在世界考古史上是独一无二的，自然没有人会研究相应的保护技术。虽然彩绘保护是世界级的考古难题，但中国考古工作者还是精心钻研，试图找到突破口。当然，道路并不是一帆风顺的。
在刚发掘兵马俑的上世纪70年代，专家为了保护残存的色彩，工作者采用封闭的方法，用化学药剂来把色块给盖住，结果反而对文物造成二次伤害。到了上世纪80年代，考古工作者发明了一不物口固剂，用针管注射到陶俑和生漆之间，希望这样能够留住残存的色块，可效果并不理想。1997年，经过多次尝试。中国的科技工作者在加固剂基础上，添加抗皱剂，联合使用在秦佣残片上，经过时间证明，彩绘保护技术终于有了突破。保护技术有了保证，发掘就能得以进行。1999年4月，在发掘二号坑内出土了六尊颜色鲜艳的跪射武士佣。其中就有那尊珍贵的纭胡金陶俑。这一次发掘就使用了先进的加固剂和抗皱剂联合保护的方法。直到现在我们还能看到刚出土时的样子，就得益于这种方法。
通过考古工作者的不懈努力，我們今天能有幸一睹兵马俑真实的风采。2017年8月，秦始皇兵马俑数字博物馆正式上线，任何人都可以通过200亿像素的超高清级别照片，去领略大秦帝国的色彩。
根据《档案》提供资料编辑整理
该节目每周二BTV北京21：18播出