前三季的《广告狂人》(《MAD MEN》)用蝉联艾美奖最佳剧集证明了自己的成功并非误打误撞。7月8日，第62届艾美奖公布提名名单，《广告狂人》再次入围最佳，而当年兜售剧本无门的制作人马修·维纳让剧集完成了从黑马、新贵到真正大牌的三级跳。
　　
　　尽管我们尚不知《广告狂人》要拍几季，但编剧显然早就架构好了全部的故事——mad men们从被动收购到另起炉灶，创意总监Don Draper的童年阴影逐渐抽丝剥茧；肯尼迪的遇刺让美国人的浪漫情怀戛然而止，市场对于创意的包容逐渐逼仄(这点从第四季Don的泳衣创意被否和Peggy炒作火腿可以看出)……如同第三季的最后Don对Peggy所说，人们看待问题的方式“has gone”，戒律被破坏，规则在改写，主人公Don的个人生活已“破”未“立”，新公司的发展也并非顺风顺水——剧情走向的悬念、人物命运的未知，是剧集生命力的保证，对比当年PB(《越狱》)与如今GG(《绯闻女孩》)的东拉西扯举步维艰，我们就知道《广告狂人》这一份从容不迫背后隐含着怎样的宏大格局，每一处转折都可能深埋观众始料不及的杀机。
　　本雅明说，在机械复制时代凋萎的东西，正是艺术作品的灵晕(AURA)。从这点上讲，《广告狂人》却在不可避免的流水线生产的局面下避免了狗尾续貂的命运。它并不心急通过讲述情事来吸引观众，于是观众也就无需在难以自圆其说的离离合合中产生审美疲劳——剧中的人们都是理想主义者，各自拥有一个熠熠生辉的小宇宙，为着各自的目标执着前行，与他人的互动只是前行道路上的客观效应。撇开剧中营造的优雅内敛、斑斓柔和的60年代氛围，这些各有宗旨的人们依然韵味十足——尽管我们并不清楚，他们所坚持的价值的前景，是新生还是毁灭。
　　
　　Don and Peggy：孤独的猎手
　　
　　孤独是一种自我保护，但结果却总是把人引向残忍。
　　从客户到老板，人们从不怀疑Don的才华，正如同Don也不否认Peggy的能力。然而这两个人却更像是所有对绝世武功走火入魔的“武痴”，绝情绝性，不近人情。Don那么希望维持广告宣传画一般的家庭秩序，对妻子提出离婚恼羞成怒，甚至愤愤抛出一句“你根本没有原谅过我”，将大男子主义的心态展露无疑。3年多了，Don因为童年和身份而产生的焦虑从未停歇，带着一种末世狂欢的劲头宣泄才华，挥霍健康，也消磨掉妻子对他的希望。他时常在不经意间表现出他铁板一块的冷酷下柔软的一面(例如对岳父Gene)，只是对最需要他怜悯的对象(妻子和弟弟)却总是吝惜。对此，剧集有很完美的解释，Don最掷地有声的一句话就是“人生就是孤零零来去，这个世界总是强加你一堆规则让你忘记这个事实一但我从来没有忘记过”。只是，他孤独地锁闭自己、睥睨规则的终点究竟在哪里?
　　Peggy与Don的精神气质南辕北辙，但论及职场的企图心却不输半分。观众在3年多的时间里见证了一个贫民女孩从公司最底层的打字员到拥有一间独立办公室的策划部主管的崛起，而Peggy最耐人寻味的就是，一切变化仿佛都在她掌控之中，她没有流露丝毫得意或者快乐，对她所经历的尴尬、歧视与牺牲，她也没有过度悲伤。这样一个女孩子，坚强得让人心疼，也锁闭得让人摇头。她对职场女巫交出了真爱与恻隐之心，换取平步青云，第一季第一集医生就告诉她，“Easy women don't find a husband”，这或许是60年代的环境下女性为了职业之路所不能不做的牺牲。