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我不认识王憨山,准确地说未与王憨山谋过面。我所认知的著名画家王憨山,缘于两个人,一个是贺安成老师,一个是舅舅林凡。
早年王憨山出道辉煌的时候,我还朝五晚九地在铁路单位上班,尽管王憨山多次来株洲,并在贺安成的安排下搞讲座办展览,好一阵子热闹,但我都与此无缘。
后来我出差北京下榻舅舅家,见到一本画册上王憨山的画,着实震撼了我,那厚重的笔墨、简洁的构图、浓艳的色彩、笨拙的“漆书”,令我过目难忘。继后我就特别关注王憨山,研究他独特的书画艺术,了解他的过往、经历与后来的发展成功,便渐渐地喜欢上了憨山的鲜明独特的书画艺术,达到痴迷!
近日著名画家贺安成老师,从北京几次与我电话联系,探讨王憨山的书画艺术及背后的故事,他以自己亲身经历的过往,与王憨山相处故事为素材写出洋洋洒洒的《“田园宰相”王憨山》一文,向世人披露了王憨山从出山、得道、发展成功一系列许多鲜为人知的故事,再现了一位身处社会搏击江湖、老实厚道淳朴自然的老艺术家的心境身世,抨击市俗,警示社会,唤起共鸣,读后令人击掌称快!文章质朴,语言淡然,真实可信,传益深远。深以为然!
我以为文学艺术是中国传统文化的精髓,但新颖独特、风格鲜明是其独领风骚的标志。首先王憨山为人为艺都是个性鲜明、风貌独特,是辩识度很高的画家。这正是他可贵的地方与不凡之处。王憨山人高马大、憨厚淳朴、木讷寡言。他耿直率真脾气大,与舅舅林凡同在湖南21兵团时办展览时因一小块插图的颜色与领导悖逆而一怒冲冠,愤懑走人,致使他的老战友曾景初(著名版画家)、张彦青(山东艺术学院教授)、张友明(著名雕塑家)、张钦若(著名油画家)、韩笑(著名诗人)等都为之惋惜,进而使这位潘天寿的高材生走上一条与迥别于他人的成长之路。他历经磨难,倍偿艰苦,勤奋自砺,晚年天成。
其次是他画风画貌拙朴大气。这样的风格形成也是他气质学养使然。王憨山传统文化底蕴深厚,文人气质盎然,林凡说我们本色都是诗人,我追求奇诡凄美的诗境,他崇尚深远质朴的诗风,信奉“二分习字,二分画画,六分读书”的文人素养。他作画奋笔直书,痛快淋漓,深得书画艺术的胆魄与魂灵,遂使画面的大气象大格局潜生滋长,蔚然大观。王憨山的这种狂拙奔放中克服了荒率粗疏,内敛蕴藉,与众不同,一般的画家无此风神!
再次是他喜爱敬重金农,以“漆书”行世,大气磅礴,辩识度极高。他画面的题款题诗浓墨重笔,横画竖扫,习惯题写在整个画幅的左边,特立独行,风神高迈!王憨山这种笔重墨浓的书法完全不追求用笔提接使转、牵丝映带,只追求厚重大气的艺术效果,他的书法与他的重、拙,大的大写意花鸟画异曲同工、相得益彰,共同营造嘎嘎独特的艺术氛围,这就是王憨山艺术!我几次参加拍卖会观赏品鉴王憨山的画作,都从他的书法题款题诗入手辩别真假,屡试不爽,每每去伪存真!
王憨山是幸运的也是无奈的,王憨山享有无尚的辉煌也承受寂寥消殒,这就是人生这就是命运。我们有无数的假设,但假设终究是假设。但是可以借鉴的是在王憨山茁壮成长的过程中,如果多给他些关怀爱抚的鲜花,这颗大树可以参天蔽日。王憨山得道出山后,未能清醒地认识到,书画是一种文化一种艺术,它有价值,但不仅仅是简单的谋生手段。这一点是我们的社会和画家本人都要有清楚正确的定位。艺术家在成长发展过程中不能背负太多的重荷,如养家、置业等,而应该是淡泊名利、修身养性,丰富自己的文化学养,为创造更多的精神文明作品集储能量。王憨山留给我们留给社会留给未来的思索很多很多,社会各界都应从王憨山现象中去吸取能量。
(崔建平,作家、書画评论家、广州铁路收藏家协会副会长。)
早年王憨山出道辉煌的时候,我还朝五晚九地在铁路单位上班,尽管王憨山多次来株洲,并在贺安成的安排下搞讲座办展览,好一阵子热闹,但我都与此无缘。
后来我出差北京下榻舅舅家,见到一本画册上王憨山的画,着实震撼了我,那厚重的笔墨、简洁的构图、浓艳的色彩、笨拙的“漆书”,令我过目难忘。继后我就特别关注王憨山,研究他独特的书画艺术,了解他的过往、经历与后来的发展成功,便渐渐地喜欢上了憨山的鲜明独特的书画艺术,达到痴迷!
近日著名画家贺安成老师,从北京几次与我电话联系,探讨王憨山的书画艺术及背后的故事,他以自己亲身经历的过往,与王憨山相处故事为素材写出洋洋洒洒的《“田园宰相”王憨山》一文,向世人披露了王憨山从出山、得道、发展成功一系列许多鲜为人知的故事,再现了一位身处社会搏击江湖、老实厚道淳朴自然的老艺术家的心境身世,抨击市俗,警示社会,唤起共鸣,读后令人击掌称快!文章质朴,语言淡然,真实可信,传益深远。深以为然!
我以为文学艺术是中国传统文化的精髓,但新颖独特、风格鲜明是其独领风骚的标志。首先王憨山为人为艺都是个性鲜明、风貌独特,是辩识度很高的画家。这正是他可贵的地方与不凡之处。王憨山人高马大、憨厚淳朴、木讷寡言。他耿直率真脾气大,与舅舅林凡同在湖南21兵团时办展览时因一小块插图的颜色与领导悖逆而一怒冲冠,愤懑走人,致使他的老战友曾景初(著名版画家)、张彦青(山东艺术学院教授)、张友明(著名雕塑家)、张钦若(著名油画家)、韩笑(著名诗人)等都为之惋惜,进而使这位潘天寿的高材生走上一条与迥别于他人的成长之路。他历经磨难,倍偿艰苦,勤奋自砺,晚年天成。
其次是他画风画貌拙朴大气。这样的风格形成也是他气质学养使然。王憨山传统文化底蕴深厚,文人气质盎然,林凡说我们本色都是诗人,我追求奇诡凄美的诗境,他崇尚深远质朴的诗风,信奉“二分习字,二分画画,六分读书”的文人素养。他作画奋笔直书,痛快淋漓,深得书画艺术的胆魄与魂灵,遂使画面的大气象大格局潜生滋长,蔚然大观。王憨山的这种狂拙奔放中克服了荒率粗疏,内敛蕴藉,与众不同,一般的画家无此风神!
再次是他喜爱敬重金农,以“漆书”行世,大气磅礴,辩识度极高。他画面的题款题诗浓墨重笔,横画竖扫,习惯题写在整个画幅的左边,特立独行,风神高迈!王憨山这种笔重墨浓的书法完全不追求用笔提接使转、牵丝映带,只追求厚重大气的艺术效果,他的书法与他的重、拙,大的大写意花鸟画异曲同工、相得益彰,共同营造嘎嘎独特的艺术氛围,这就是王憨山艺术!我几次参加拍卖会观赏品鉴王憨山的画作,都从他的书法题款题诗入手辩别真假,屡试不爽,每每去伪存真!
王憨山是幸运的也是无奈的,王憨山享有无尚的辉煌也承受寂寥消殒,这就是人生这就是命运。我们有无数的假设,但假设终究是假设。但是可以借鉴的是在王憨山茁壮成长的过程中,如果多给他些关怀爱抚的鲜花,这颗大树可以参天蔽日。王憨山得道出山后,未能清醒地认识到,书画是一种文化一种艺术,它有价值,但不仅仅是简单的谋生手段。这一点是我们的社会和画家本人都要有清楚正确的定位。艺术家在成长发展过程中不能背负太多的重荷,如养家、置业等,而应该是淡泊名利、修身养性,丰富自己的文化学养,为创造更多的精神文明作品集储能量。王憨山留给我们留给社会留给未来的思索很多很多,社会各界都应从王憨山现象中去吸取能量。
(崔建平,作家、書画评论家、广州铁路收藏家协会副会长。)