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土家乡村音乐剧《黄四姐》的音乐创作,没有沿袭旧瓶(即传统形式)装新酒(即新的内容)的老方法,而是走出了一条将醇酒(即《黄四姐》这首人们耳熟能详的传统民歌)承载于新瓶(即土家乡村音乐剧这样的艺术形式)之中的新路。它体现了该剧作曲方石对其一贯秉持的“让传统走向现代”创作理念的坚守,也使该剧音乐入耳(即好听)人心(即具有艺术感染力)。
该剧音乐,运用了广泛流传的、最能体现民族、地域音乐特色的代表性音乐素材。通过完整呈现《黄四姐》等传统民歌的原生状态,有如定海神针一般,为全剧音乐定下了基调:体现该剧音乐具有鄂西南武陵山区的地域性特征,体现该剧音乐具有土家族音调的民族性特征,体现该剧音乐具有在人民群众中流传的传承性特征。
该剧音乐,运用了最能代表民族、地域音乐特色的传统音乐基凶。如:该剧主要剧中人物的音乐主题,就是从传统民歌《黄四姐》的代表性音型中提炼出来的。又如:作曲家运用了鄂西南土家族民歌音调中,以【La、Do、Re】【Sol、La、Do】两种核心腔格对比融合的编创手法,运用了在这两种核心腔格基础上形成的[Sol、La、Do、Re】四声旋律音列,运用了对这个旋律音列进行【Re、Mi、Sol、La】的移调后形成的【Sol、La、Do、Re、Mi】五声音阶。还如,作曲家借鉴了具有鄂西南土家族音乐典型特点的穿插体(俗称“穿号子”)的曲体结构形式,使其成为该剧音乐衍生发展的动力性因紊。
该剧音乐,运用混融方法,创造了新的音乐表现语言。作曲家在把握、凸显民族、地域音乐特色的基础上,贴近当代人们的审美需求,将民族、地域传统音调与时尚、流行的音乐元素予以混融,特别是在音乐节奏上予以多样性的变异,给传统民歌音调赋予了新的生命力、表现力。另外,对剧中的重点唱段(如《我在躲着你》《吊脚楼上盼哥还》《一辈子做你的小娇娇》等)进行的咏叹性处理,也具有丰富、发展传统民歌音调,深化传统民歌音调的感染力,强化传统民歌音调艺术张力的意义。
该剧音乐的编配,形成了对主旋律的重要支撑,起到了强化全剧音乐表现力的作用。但如能在编配布局上做得更精细一些,在增强乐器音色表现力的方面做得更深入一些,在音响的对比度上安排得更起伏得当一些,将会使已装入新瓶的醇酒更为芳香溢人。
该剧音乐,运用了广泛流传的、最能体现民族、地域音乐特色的代表性音乐素材。通过完整呈现《黄四姐》等传统民歌的原生状态,有如定海神针一般,为全剧音乐定下了基调:体现该剧音乐具有鄂西南武陵山区的地域性特征,体现该剧音乐具有土家族音调的民族性特征,体现该剧音乐具有在人民群众中流传的传承性特征。
该剧音乐,运用了最能代表民族、地域音乐特色的传统音乐基凶。如:该剧主要剧中人物的音乐主题,就是从传统民歌《黄四姐》的代表性音型中提炼出来的。又如:作曲家运用了鄂西南土家族民歌音调中,以【La、Do、Re】【Sol、La、Do】两种核心腔格对比融合的编创手法,运用了在这两种核心腔格基础上形成的[Sol、La、Do、Re】四声旋律音列,运用了对这个旋律音列进行【Re、Mi、Sol、La】的移调后形成的【Sol、La、Do、Re、Mi】五声音阶。还如,作曲家借鉴了具有鄂西南土家族音乐典型特点的穿插体(俗称“穿号子”)的曲体结构形式,使其成为该剧音乐衍生发展的动力性因紊。
该剧音乐,运用混融方法,创造了新的音乐表现语言。作曲家在把握、凸显民族、地域音乐特色的基础上,贴近当代人们的审美需求,将民族、地域传统音调与时尚、流行的音乐元素予以混融,特别是在音乐节奏上予以多样性的变异,给传统民歌音调赋予了新的生命力、表现力。另外,对剧中的重点唱段(如《我在躲着你》《吊脚楼上盼哥还》《一辈子做你的小娇娇》等)进行的咏叹性处理,也具有丰富、发展传统民歌音调,深化传统民歌音调的感染力,强化传统民歌音调艺术张力的意义。
该剧音乐的编配,形成了对主旋律的重要支撑,起到了强化全剧音乐表现力的作用。但如能在编配布局上做得更精细一些,在增强乐器音色表现力的方面做得更深入一些,在音响的对比度上安排得更起伏得当一些,将会使已装入新瓶的醇酒更为芳香溢人。