土家乡村音乐剧《黄四姐》的音乐创作，没有沿袭旧瓶（即传统形式）装新酒（即新的内容）的老方法，而是走出了一条将醇酒（即《黄四姐》这首人们耳熟能详的传统民歌）承载于新瓶（即土家乡村音乐剧这样的艺术形式）之中的新路。它体现了该剧作曲方石对其一贯秉持的“让传统走向现代”创作理念的坚守，也使该剧音乐入耳（即好听）人心（即具有艺术感染力）。
　　该剧音乐，运用了广泛流传的、最能体现民族、地域音乐特色的代表性音乐素材。通过完整呈现《黄四姐》等传统民歌的原生状态，有如定海神针一般，为全剧音乐定下了基调：体现该剧音乐具有鄂西南武陵山区的地域性特征，体现该剧音乐具有土家族音调的民族性特征，体现该剧音乐具有在人民群众中流传的传承性特征。
　　该剧音乐，运用了最能代表民族、地域音乐特色的传统音乐基凶。如：该剧主要剧中人物的音乐主题，就是从传统民歌《黄四姐》的代表性音型中提炼出来的。又如：作曲家运用了鄂西南土家族民歌音调中，以【La、Do、Re】【Sol、La、Do】两种核心腔格对比融合的编创手法，运用了在这两种核心腔格基础上形成的[Sol、La、Do、Re】四声旋律音列，运用了对这个旋律音列进行【Re、Mi、Sol、La】的移调后形成的【Sol、La、Do、Re、Mi】五声音阶。还如，作曲家借鉴了具有鄂西南土家族音乐典型特点的穿插体（俗称“穿号子”）的曲体结构形式，使其成为该剧音乐衍生发展的动力性因紊。
　　该剧音乐，运用混融方法，创造了新的音乐表现语言。作曲家在把握、凸显民族、地域音乐特色的基础上，贴近当代人们的审美需求，将民族、地域传统音调与时尚、流行的音乐元素予以混融，特别是在音乐节奏上予以多样性的变异，给传统民歌音调赋予了新的生命力、表现力。另外，对剧中的重点唱段（如《我在躲着你》《吊脚楼上盼哥还》《一辈子做你的小娇娇》等）进行的咏叹性处理，也具有丰富、发展传统民歌音调，深化传统民歌音调的感染力，强化传统民歌音调艺术张力的意义。
　　该剧音乐的编配，形成了对主旋律的重要支撑，起到了强化全剧音乐表现力的作用。但如能在编配布局上做得更精细一些，在增强乐器音色表现力的方面做得更深入一些，在音响的对比度上安排得更起伏得当一些，将会使已装入新瓶的醇酒更为芳香溢人。