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粘瓈文百忙之中抽空与我们分享工作14年来的经历，娓娓道出剪辑师的心历路程，访谈中粘瓈文的健谈以及爽朗笑声，让我很讶异她最常剪的竟不是综艺节目类，反而是旅游、教育以及纪录片等节目，却可观察出平常她对于工作的质量要求很高，就像她说的，“想成为好的剪辑师‘耐心’两个字一定要好好做到。”
踏上剪辑师的路走过挑战找出自己
粘瓈文大学是念传播本科系，所以毕业后自然找了同科系的工作，也没有刻意一定要做剪接师的她，当时只想做有关大众传播性质的工作，一个因缘际会下粘瓈文进入了电视台，她表示：“以前的電视台资源非常多，做节目时什么都会接触到，从前制都后制都要自己打理，写脚本、出外景、后制剪接都要会，所以一入行就是做节目，加上我从小就是个电视孩童，所以很更喜欢做节目。”对此，她刚踏入剪辑这行虽然是做综艺类节目，但她很快发现这不是自己想要的，后来转做外景节目，她回忆以前遇到的主管很多事情都放手让新人自己去完成，遇到困难要自己想办法，因此学到更多，也成就了她现在工作上面的独立，而她认为现在的剪辑师助理存执行上跟以前差很多，她说：“现在比较分工和专业，加上以前的制作人都比较凶，所以刚入行那几年真得很辛苦。”
踏r剪辑这条路，粘瓈文回想以前工作的种种：“刚出社会因为是新鲜人，所以很多东西都还在摸索，现在回忆起来不是低潮，反而让我成长许多。”而她认为真正的转折点，是从做节目转为当全职的剪接师，刚开始存“中天电视台”做旅游节目做了5年，她笑说：“旅游节目要自己企画、写本、出外景拍摄、后制剪辑加上写稿，说白一点就是全部自己完成，但因为那时候找题材遇到瓶颈，就有点想要换跑道。”让她觉得很辛苦，但也从中发现自己喜爱的兴趣，依然是剪辑这行，后来粘瓈文转往“壹电视台”当剪接师，变成全职剪辑师后，她又再度面临更多挑战。
将既有的素材创作成一个故事
变成全职剪辑师后的粘瓈文，开始重新去适应别人拍出来的东西，以及新类型的节目，她说：“前制的人如果没有跟后制的人讲来龙去脉，对于剪辑师来说，只能以自己观看影片的角度去理解，可是一定会有理解上面的错误。”这也让她吃尽苦头，导致必须把全部东西重剪一遍，导致工作量变大，工作时常会超时，她也苦笑回应：“剪辑是一种被动的创作，如何将既有的素材，创作成一个故事，但也许跟拍摄者的想象完全不一样，所以常常也有理解上的错误，整天也会做白工的感觉。”
对此，粘瓈文经历过早期电视拍摄的机器时代，她说：“因为早期的拍摄不是记忆卡，是用digital betacam的带子，比较贵，容量很珍贵，所以导演比较不会拍一大堆，而剪辑修改上也不能有太大的更动。”反观现在因为实境节目的泛滥，以及记忆卡浪费，让许多剪辑师有太多的画面要看并整理，导致工作量变大，工作时常会超时，她也苦笑回应：“剪辑是一种被动的创作，如何将既有的素材，创作成一个故事，但也许跟拍摄者的想象完全不一样，所以常常也有理解上的错误，整天也会做白工的感觉。”
在她剪辑过无数的作品当中，最喜欢的则是入围金钟剪辑奖的“台湾壹百种味道”，开心说道：“这是个很特别的纪录片，此作品情感很浓，但画面节奏很快，观众听起来会有点冲突，但它就是完整的作品，也是我最喜欢的作品，我认为剪辑要剪得好，摄影师其实也很重要。”
而对粘瓈文来说碰过最难剪的节目，有点类似像现在的韩国节目“Running Man”，是个可以让剪辑师主导整个节目，但相对的它也很不好剪，因为是实境节目，所以素材很多，又要自己把它拼凑成完整的节目，加上当时节目内容全是英文，对她来说是个大挑战。然而，接触过所有节目类型剪接的她，最喜欢旅游性质的节目，笑说：“因为它很轻松又有主持人，也可以看到不一样的事物。”
累积实战经验分享剪接撇步
粘瓈文平常工作时最常使用软件就是Final Cut Pro，针对如何下手剪接带子，除了戏剧类之外都有剪过的她大方分享小撇步：“像是接纪录片的案子的话，我会先把素材都看完，先花时间酝酿，再与导演讨论：而综艺类的剪辑上，要把讲话节奏剪得很紧凑；外景节目则是要很有画面，因为要让观众身历其境的感受，所以视觉上也要有所顾虑，但如果没有主持人会比较难剪，就要用画面去衔接故事主轴。”
针对不同的节目也有不一样的剪法，以谈话节目来说，她会先把所有说话的画面都先挑出来，在看画面之后决定中间是否能多塞些东西，把整个骨架建构出来，粘瓈文喜欢穿插式的剪辑效果，现场访问加0S，视觉上会有跳耀式的感觉，主持人的风格也会留下来，让观众感受出来主持人的个性，她举例说：“像针对主持风格，我就会把一些能展露出主持人真实一面的画面留着，另外我也很喜欢放摄影师不小心拍到的画面，我认为这是很真实的一面！不过这些都要看节目的性质，去改变剪辑的模式。”
突破现在未来想尝试戏剧剪辑
粘瓈文认为成为一名优秀的剪辑师，最重要的就是“耐心”，还开玩笑说其实剪辑师们脾气都很差，因为工作上最怕遇到直不段修改，到最后耐心会被磨光，她认为剪接不痛苦，一直改带才痛苦，还举例说之前接过一个纪录片，剪完后导演不喜欢，重新再剪辑，之后主管看完又不要，又再重剪一遍，导致她要不停重剪，可能光剪一个片子就长达一个月，还有像是实境节目跟纪录片，必须在一堆不能用的画面当中找到2秒可用画面，真的需要很大的耐心去找，非常恐怖！所以她一再强调剪接师要有耐心，种是对于片子找画面以及修改的耐心，一种是对人的耐心。
对于剪辑生涯，粘瓈文说有机会的话，希望可以尝试剪辑戏剧类节目，因为戏剧类剪辑师要有敏锐度来观察演员的表情，并把戏剧衔接起来。
科技信息发达人人都可当剪辑师
存这科技信息发达时代中，粘瓈文笑说：“现在人人都可以当剪接师，因为现在信息太发达了，手机很多APP软件都可以剪，不用念本科系也可以剪，所以取代性很高！只要有心人人都可以成为剪辑师。”虽然科技进步，但现在的社会新鲜人常常缺乏的就是“耐心”，以及本身对于剪辑兴趣要足够。粘瓈文本身就很喜欢剪辑，她还分享了一位同行前辈的经历，对于剪辑，前辈剪了二、三十年还乐在其中充满热情，她真的很佩服，因为如果没有兴趣的话，耐性很快就被磨光了。
而台湾目前剪辑师这行跟以前比起来，她认为很缺人才，而且每年下半年都是剪辑师最忙的时候，因为年底大家都想赶紧把片做好，整体而言剪辑不只花体力也很花脑力，所以对于想要踏入这行的新人，一定要把自己的“耐心”磨练好。
踏上剪辑师的路走过挑战找出自己
粘瓈文大学是念传播本科系，所以毕业后自然找了同科系的工作，也没有刻意一定要做剪接师的她，当时只想做有关大众传播性质的工作，一个因缘际会下粘瓈文进入了电视台，她表示：“以前的電视台资源非常多，做节目时什么都会接触到，从前制都后制都要自己打理，写脚本、出外景、后制剪接都要会，所以一入行就是做节目，加上我从小就是个电视孩童，所以很更喜欢做节目。”对此，她刚踏入剪辑这行虽然是做综艺类节目，但她很快发现这不是自己想要的，后来转做外景节目，她回忆以前遇到的主管很多事情都放手让新人自己去完成，遇到困难要自己想办法，因此学到更多，也成就了她现在工作上面的独立，而她认为现在的剪辑师助理存执行上跟以前差很多，她说：“现在比较分工和专业，加上以前的制作人都比较凶，所以刚入行那几年真得很辛苦。”
踏r剪辑这条路，粘瓈文回想以前工作的种种：“刚出社会因为是新鲜人，所以很多东西都还在摸索，现在回忆起来不是低潮，反而让我成长许多。”而她认为真正的转折点，是从做节目转为当全职的剪接师，刚开始存“中天电视台”做旅游节目做了5年，她笑说：“旅游节目要自己企画、写本、出外景拍摄、后制剪辑加上写稿，说白一点就是全部自己完成，但因为那时候找题材遇到瓶颈，就有点想要换跑道。”让她觉得很辛苦，但也从中发现自己喜爱的兴趣，依然是剪辑这行，后来粘瓈文转往“壹电视台”当剪接师，变成全职剪辑师后，她又再度面临更多挑战。
将既有的素材创作成一个故事
变成全职剪辑师后的粘瓈文，开始重新去适应别人拍出来的东西，以及新类型的节目，她说：“前制的人如果没有跟后制的人讲来龙去脉，对于剪辑师来说，只能以自己观看影片的角度去理解，可是一定会有理解上面的错误。”这也让她吃尽苦头，导致必须把全部东西重剪一遍，导致工作量变大，工作时常会超时，她也苦笑回应：“剪辑是一种被动的创作，如何将既有的素材，创作成一个故事，但也许跟拍摄者的想象完全不一样，所以常常也有理解上的错误，整天也会做白工的感觉。”
对此，粘瓈文经历过早期电视拍摄的机器时代，她说：“因为早期的拍摄不是记忆卡，是用digital betacam的带子，比较贵，容量很珍贵，所以导演比较不会拍一大堆，而剪辑修改上也不能有太大的更动。”反观现在因为实境节目的泛滥，以及记忆卡浪费，让许多剪辑师有太多的画面要看并整理，导致工作量变大，工作时常会超时，她也苦笑回应：“剪辑是一种被动的创作，如何将既有的素材，创作成一个故事，但也许跟拍摄者的想象完全不一样，所以常常也有理解上的错误，整天也会做白工的感觉。”
在她剪辑过无数的作品当中，最喜欢的则是入围金钟剪辑奖的“台湾壹百种味道”，开心说道：“这是个很特别的纪录片，此作品情感很浓，但画面节奏很快，观众听起来会有点冲突，但它就是完整的作品，也是我最喜欢的作品，我认为剪辑要剪得好，摄影师其实也很重要。”
而对粘瓈文来说碰过最难剪的节目，有点类似像现在的韩国节目“Running Man”，是个可以让剪辑师主导整个节目，但相对的它也很不好剪，因为是实境节目，所以素材很多，又要自己把它拼凑成完整的节目，加上当时节目内容全是英文，对她来说是个大挑战。然而，接触过所有节目类型剪接的她，最喜欢旅游性质的节目，笑说：“因为它很轻松又有主持人，也可以看到不一样的事物。”
累积实战经验分享剪接撇步
粘瓈文平常工作时最常使用软件就是Final Cut Pro，针对如何下手剪接带子，除了戏剧类之外都有剪过的她大方分享小撇步：“像是接纪录片的案子的话，我会先把素材都看完，先花时间酝酿，再与导演讨论：而综艺类的剪辑上，要把讲话节奏剪得很紧凑；外景节目则是要很有画面，因为要让观众身历其境的感受，所以视觉上也要有所顾虑，但如果没有主持人会比较难剪，就要用画面去衔接故事主轴。”
针对不同的节目也有不一样的剪法，以谈话节目来说，她会先把所有说话的画面都先挑出来，在看画面之后决定中间是否能多塞些东西，把整个骨架建构出来，粘瓈文喜欢穿插式的剪辑效果，现场访问加0S，视觉上会有跳耀式的感觉，主持人的风格也会留下来，让观众感受出来主持人的个性，她举例说：“像针对主持风格，我就会把一些能展露出主持人真实一面的画面留着，另外我也很喜欢放摄影师不小心拍到的画面，我认为这是很真实的一面！不过这些都要看节目的性质，去改变剪辑的模式。”
突破现在未来想尝试戏剧剪辑
粘瓈文认为成为一名优秀的剪辑师，最重要的就是“耐心”，还开玩笑说其实剪辑师们脾气都很差，因为工作上最怕遇到直不段修改，到最后耐心会被磨光，她认为剪接不痛苦，一直改带才痛苦，还举例说之前接过一个纪录片，剪完后导演不喜欢，重新再剪辑，之后主管看完又不要，又再重剪一遍，导致她要不停重剪，可能光剪一个片子就长达一个月，还有像是实境节目跟纪录片，必须在一堆不能用的画面当中找到2秒可用画面，真的需要很大的耐心去找，非常恐怖！所以她一再强调剪接师要有耐心，种是对于片子找画面以及修改的耐心，一种是对人的耐心。
对于剪辑生涯，粘瓈文说有机会的话，希望可以尝试剪辑戏剧类节目，因为戏剧类剪辑师要有敏锐度来观察演员的表情，并把戏剧衔接起来。
科技信息发达人人都可当剪辑师
存这科技信息发达时代中，粘瓈文笑说：“现在人人都可以当剪接师，因为现在信息太发达了，手机很多APP软件都可以剪，不用念本科系也可以剪，所以取代性很高！只要有心人人都可以成为剪辑师。”虽然科技进步，但现在的社会新鲜人常常缺乏的就是“耐心”，以及本身对于剪辑兴趣要足够。粘瓈文本身就很喜欢剪辑，她还分享了一位同行前辈的经历，对于剪辑，前辈剪了二、三十年还乐在其中充满热情，她真的很佩服，因为如果没有兴趣的话，耐性很快就被磨光了。
而台湾目前剪辑师这行跟以前比起来，她认为很缺人才，而且每年下半年都是剪辑师最忙的时候，因为年底大家都想赶紧把片做好，整体而言剪辑不只花体力也很花脑力，所以对于想要踏入这行的新人，一定要把自己的“耐心”磨练好。