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粘瓈文百忙之中抽空与我们分享工作14年来的经历,娓娓道出剪辑师的心历路程,访谈中粘瓈文的健谈以及爽朗笑声,让我很讶异她最常剪的竟不是综艺节目类,反而是旅游、教育以及纪录片等节目,却可观察出平常她对于工作的质量要求很高,就像她说的,“想成为好的剪辑师‘耐心’两个字一定要好好做到。”
踏上剪辑师的路走过挑战找出自己
粘瓈文大学是念传播本科系,所以毕业后自然找了同科系的工作,也没有刻意一定要做剪接师的她,当时只想做有关大众传播性质的工作,一个因缘际会下粘瓈文进入了电视台,她表示:“以前的電视台资源非常多,做节目时什么都会接触到,从前制都后制都要自己打理,写脚本、出外景、后制剪接都要会,所以一入行就是做节目,加上我从小就是个电视孩童,所以很更喜欢做节目。”对此,她刚踏入剪辑这行虽然是做综艺类节目,但她很快发现这不是自己想要的,后来转做外景节目,她回忆以前遇到的主管很多事情都放手让新人自己去完成,遇到困难要自己想办法,因此学到更多,也成就了她现在工作上面的独立,而她认为现在的剪辑师助理存执行上跟以前差很多,她说:“现在比较分工和专业,加上以前的制作人都比较凶,所以刚入行那几年真得很辛苦。”
踏r剪辑这条路,粘瓈文回想以前工作的种种:“刚出社会因为是新鲜人,所以很多东西都还在摸索,现在回忆起来不是低潮,反而让我成长许多。”而她认为真正的转折点,是从做节目转为当全职的剪接师,刚开始存“中天电视台”做旅游节目做了5年,她笑说:“旅游节目要自己企画、写本、出外景拍摄、后制剪辑加上写稿,说白一点就是全部自己完成,但因为那时候找题材遇到瓶颈,就有点想要换跑道。”让她觉得很辛苦,但也从中发现自己喜爱的兴趣,依然是剪辑这行,后来粘瓈文转往“壹电视台”当剪接师,变成全职剪辑师后,她又再度面临更多挑战。
将既有的素材创作成一个故事
变成全职剪辑师后的粘瓈文,开始重新去适应别人拍出来的东西,以及新类型的节目,她说:“前制的人如果没有跟后制的人讲来龙去脉,对于剪辑师来说,只能以自己观看影片的角度去理解,可是一定会有理解上面的错误。”这也让她吃尽苦头,导致必须把全部东西重剪一遍,导致工作量变大,工作时常会超时,她也苦笑回应:“剪辑是一种被动的创作,如何将既有的素材,创作成一个故事,但也许跟拍摄者的想象完全不一样,所以常常也有理解上的错误,整天也会做白工的感觉。”
对此,粘瓈文经历过早期电视拍摄的机器时代,她说:“因为早期的拍摄不是记忆卡,是用digital betacam的带子,比较贵,容量很珍贵,所以导演比较不会拍一大堆,而剪辑修改上也不能有太大的更动。”反观现在因为实境节目的泛滥,以及记忆卡浪费,让许多剪辑师有太多的画面要看并整理,导致工作量变大,工作时常会超时,她也苦笑回应:“剪辑是一种被动的创作,如何将既有的素材,创作成一个故事,但也许跟拍摄者的想象完全不一样,所以常常也有理解上的错误,整天也会做白工的感觉。”
在她剪辑过无数的作品当中,最喜欢的则是入围金钟剪辑奖的“台湾壹百种味道”,开心说道:“这是个很特别的纪录片,此作品情感很浓,但画面节奏很快,观众听起来会有点冲突,但它就是完整的作品,也是我最喜欢的作品,我认为剪辑要剪得好,摄影师其实也很重要。”
而对粘瓈文来说碰过最难剪的节目,有点类似像现在的韩国节目“Running Man”,是个可以让剪辑师主导整个节目,但相对的它也很不好剪,因为是实境节目,所以素材很多,又要自己把它拼凑成完整的节目,加上当时节目内容全是英文,对她来说是个大挑战。然而,接触过所有节目类型剪接的她,最喜欢旅游性质的节目,笑说:“因为它很轻松又有主持人,也可以看到不一样的事物。”
累积实战经验分享剪接撇步
粘瓈文平常工作时最常使用软件就是Final Cut Pro,针对如何下手剪接带子,除了戏剧类之外都有剪过的她大方分享小撇步:“像是接纪录片的案子的话,我会先把素材都看完,先花时间酝酿,再与导演讨论:而综艺类的剪辑上,要把讲话节奏剪得很紧凑;外景节目则是要很有画面,因为要让观众身历其境的感受,所以视觉上也要有所顾虑,但如果没有主持人会比较难剪,就要用画面去衔接故事主轴。”
针对不同的节目也有不一样的剪法,以谈话节目来说,她会先把所有说话的画面都先挑出来,在看画面之后决定中间是否能多塞些东西,把整个骨架建构出来,粘瓈文喜欢穿插式的剪辑效果,现场访问加0S,视觉上会有跳耀式的感觉,主持人的风格也会留下来,让观众感受出来主持人的个性,她举例说:“像针对主持风格,我就会把一些能展露出主持人真实一面的画面留着,另外我也很喜欢放摄影师不小心拍到的画面,我认为这是很真实的一面!不过这些都要看节目的性质,去改变剪辑的模式。”
突破现在未来想尝试戏剧剪辑
粘瓈文认为成为一名优秀的剪辑师,最重要的就是“耐心”,还开玩笑说其实剪辑师们脾气都很差,因为工作上最怕遇到直不段修改,到最后耐心会被磨光,她认为剪接不痛苦,一直改带才痛苦,还举例说之前接过一个纪录片,剪完后导演不喜欢,重新再剪辑,之后主管看完又不要,又再重剪一遍,导致她要不停重剪,可能光剪一个片子就长达一个月,还有像是实境节目跟纪录片,必须在一堆不能用的画面当中找到2秒可用画面,真的需要很大的耐心去找,非常恐怖!所以她一再强调剪接师要有耐心,种是对于片子找画面以及修改的耐心,一种是对人的耐心。
对于剪辑生涯,粘瓈文说有机会的话,希望可以尝试剪辑戏剧类节目,因为戏剧类剪辑师要有敏锐度来观察演员的表情,并把戏剧衔接起来。
科技信息发达人人都可当剪辑师
存这科技信息发达时代中,粘瓈文笑说:“现在人人都可以当剪接师,因为现在信息太发达了,手机很多APP软件都可以剪,不用念本科系也可以剪,所以取代性很高!只要有心人人都可以成为剪辑师。”虽然科技进步,但现在的社会新鲜人常常缺乏的就是“耐心”,以及本身对于剪辑兴趣要足够。粘瓈文本身就很喜欢剪辑,她还分享了一位同行前辈的经历,对于剪辑,前辈剪了二、三十年还乐在其中充满热情,她真的很佩服,因为如果没有兴趣的话,耐性很快就被磨光了。
而台湾目前剪辑师这行跟以前比起来,她认为很缺人才,而且每年下半年都是剪辑师最忙的时候,因为年底大家都想赶紧把片做好,整体而言剪辑不只花体力也很花脑力,所以对于想要踏入这行的新人,一定要把自己的“耐心”磨练好。
踏上剪辑师的路走过挑战找出自己
粘瓈文大学是念传播本科系,所以毕业后自然找了同科系的工作,也没有刻意一定要做剪接师的她,当时只想做有关大众传播性质的工作,一个因缘际会下粘瓈文进入了电视台,她表示:“以前的電视台资源非常多,做节目时什么都会接触到,从前制都后制都要自己打理,写脚本、出外景、后制剪接都要会,所以一入行就是做节目,加上我从小就是个电视孩童,所以很更喜欢做节目。”对此,她刚踏入剪辑这行虽然是做综艺类节目,但她很快发现这不是自己想要的,后来转做外景节目,她回忆以前遇到的主管很多事情都放手让新人自己去完成,遇到困难要自己想办法,因此学到更多,也成就了她现在工作上面的独立,而她认为现在的剪辑师助理存执行上跟以前差很多,她说:“现在比较分工和专业,加上以前的制作人都比较凶,所以刚入行那几年真得很辛苦。”
踏r剪辑这条路,粘瓈文回想以前工作的种种:“刚出社会因为是新鲜人,所以很多东西都还在摸索,现在回忆起来不是低潮,反而让我成长许多。”而她认为真正的转折点,是从做节目转为当全职的剪接师,刚开始存“中天电视台”做旅游节目做了5年,她笑说:“旅游节目要自己企画、写本、出外景拍摄、后制剪辑加上写稿,说白一点就是全部自己完成,但因为那时候找题材遇到瓶颈,就有点想要换跑道。”让她觉得很辛苦,但也从中发现自己喜爱的兴趣,依然是剪辑这行,后来粘瓈文转往“壹电视台”当剪接师,变成全职剪辑师后,她又再度面临更多挑战。
将既有的素材创作成一个故事
变成全职剪辑师后的粘瓈文,开始重新去适应别人拍出来的东西,以及新类型的节目,她说:“前制的人如果没有跟后制的人讲来龙去脉,对于剪辑师来说,只能以自己观看影片的角度去理解,可是一定会有理解上面的错误。”这也让她吃尽苦头,导致必须把全部东西重剪一遍,导致工作量变大,工作时常会超时,她也苦笑回应:“剪辑是一种被动的创作,如何将既有的素材,创作成一个故事,但也许跟拍摄者的想象完全不一样,所以常常也有理解上的错误,整天也会做白工的感觉。”
对此,粘瓈文经历过早期电视拍摄的机器时代,她说:“因为早期的拍摄不是记忆卡,是用digital betacam的带子,比较贵,容量很珍贵,所以导演比较不会拍一大堆,而剪辑修改上也不能有太大的更动。”反观现在因为实境节目的泛滥,以及记忆卡浪费,让许多剪辑师有太多的画面要看并整理,导致工作量变大,工作时常会超时,她也苦笑回应:“剪辑是一种被动的创作,如何将既有的素材,创作成一个故事,但也许跟拍摄者的想象完全不一样,所以常常也有理解上的错误,整天也会做白工的感觉。”
在她剪辑过无数的作品当中,最喜欢的则是入围金钟剪辑奖的“台湾壹百种味道”,开心说道:“这是个很特别的纪录片,此作品情感很浓,但画面节奏很快,观众听起来会有点冲突,但它就是完整的作品,也是我最喜欢的作品,我认为剪辑要剪得好,摄影师其实也很重要。”
而对粘瓈文来说碰过最难剪的节目,有点类似像现在的韩国节目“Running Man”,是个可以让剪辑师主导整个节目,但相对的它也很不好剪,因为是实境节目,所以素材很多,又要自己把它拼凑成完整的节目,加上当时节目内容全是英文,对她来说是个大挑战。然而,接触过所有节目类型剪接的她,最喜欢旅游性质的节目,笑说:“因为它很轻松又有主持人,也可以看到不一样的事物。”
累积实战经验分享剪接撇步
粘瓈文平常工作时最常使用软件就是Final Cut Pro,针对如何下手剪接带子,除了戏剧类之外都有剪过的她大方分享小撇步:“像是接纪录片的案子的话,我会先把素材都看完,先花时间酝酿,再与导演讨论:而综艺类的剪辑上,要把讲话节奏剪得很紧凑;外景节目则是要很有画面,因为要让观众身历其境的感受,所以视觉上也要有所顾虑,但如果没有主持人会比较难剪,就要用画面去衔接故事主轴。”
针对不同的节目也有不一样的剪法,以谈话节目来说,她会先把所有说话的画面都先挑出来,在看画面之后决定中间是否能多塞些东西,把整个骨架建构出来,粘瓈文喜欢穿插式的剪辑效果,现场访问加0S,视觉上会有跳耀式的感觉,主持人的风格也会留下来,让观众感受出来主持人的个性,她举例说:“像针对主持风格,我就会把一些能展露出主持人真实一面的画面留着,另外我也很喜欢放摄影师不小心拍到的画面,我认为这是很真实的一面!不过这些都要看节目的性质,去改变剪辑的模式。”
突破现在未来想尝试戏剧剪辑
粘瓈文认为成为一名优秀的剪辑师,最重要的就是“耐心”,还开玩笑说其实剪辑师们脾气都很差,因为工作上最怕遇到直不段修改,到最后耐心会被磨光,她认为剪接不痛苦,一直改带才痛苦,还举例说之前接过一个纪录片,剪完后导演不喜欢,重新再剪辑,之后主管看完又不要,又再重剪一遍,导致她要不停重剪,可能光剪一个片子就长达一个月,还有像是实境节目跟纪录片,必须在一堆不能用的画面当中找到2秒可用画面,真的需要很大的耐心去找,非常恐怖!所以她一再强调剪接师要有耐心,种是对于片子找画面以及修改的耐心,一种是对人的耐心。
对于剪辑生涯,粘瓈文说有机会的话,希望可以尝试剪辑戏剧类节目,因为戏剧类剪辑师要有敏锐度来观察演员的表情,并把戏剧衔接起来。
科技信息发达人人都可当剪辑师
存这科技信息发达时代中,粘瓈文笑说:“现在人人都可以当剪接师,因为现在信息太发达了,手机很多APP软件都可以剪,不用念本科系也可以剪,所以取代性很高!只要有心人人都可以成为剪辑师。”虽然科技进步,但现在的社会新鲜人常常缺乏的就是“耐心”,以及本身对于剪辑兴趣要足够。粘瓈文本身就很喜欢剪辑,她还分享了一位同行前辈的经历,对于剪辑,前辈剪了二、三十年还乐在其中充满热情,她真的很佩服,因为如果没有兴趣的话,耐性很快就被磨光了。
而台湾目前剪辑师这行跟以前比起来,她认为很缺人才,而且每年下半年都是剪辑师最忙的时候,因为年底大家都想赶紧把片做好,整体而言剪辑不只花体力也很花脑力,所以对于想要踏入这行的新人,一定要把自己的“耐心”磨练好。