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【摘要】电影《革命自有后来人》是京剧现代戏《红灯记》的最初胚芽，1961年9月它的剧本刊登在《电影文学》上面，剧本一发表就产生了强烈的反响，除了剧情感动读者之外，主要还是剧作者沈默君的“出山”，为京剧《红灯记》的成功打好了坚实的基础。
【关键词】京剧：红灯记
【中图分类号】J60 【文献标识码】A
沈默君在编写剧本时的剧情素材是来自一位“北满”抗日联军的老战士亲口讲述的故事，之后借鉴古代戏曲故事《赵氏孤儿》的一些创作思路加以改编加工，再与另一位编剧罗国士共同创作出《革命自有后来人》的剧本。主要剧情为一个非血缘关系的祖孙三代人——李奶奶、李玉和和李铁梅，为了一份地下交通员的情报与日本敌寇鸠山的斗争，最终李玉和和奶奶牺牲，铁梅逃过敌人的追赶将情报交给了游击队，战胜了日本军。原中国京剧院国家一级作曲张建民老师，在国家京剧院（原中国京剧院）举办的“《红灯记》创排人员讲座”中说道：“《红灯记》的主题思想和具体发展是围绕三个‘一’展开的，分别是一条线（密电码）、一种情（阶级情义重于泰山）和一个象征（“红灯”—铁路工人的传家宝）……”
1963年，该剧本被长春电影制片厂拍摄为电影《自有后来人》。电影上映后，哈尔滨市京剧院的史良玉、王洪熙、于绍田三人，根据电影改编为京剧现代戏《革命自有后来人》，导演由史良玉担任，梁一鸣扮演李玉和，赵鸣华扮演李奶奶，云燕铭扮演李铁梅。有了电影《自有后来人》的群众基础，京剧《革命自有后来人》演出之后也受到社会各界的欢迎。在此之后，上海市爱华沪剧团的凌大可和夏剑青也根据该电影改编为沪剧《红灯记》，并于1963年2月开始公演。同年9月，时任文化部副部长的林默涵，委派剧作家和导演阿甲在沪剧《红灯记》的基础上，将其改编为京剧《红灯记》，并最终决定由阿甲和翁偶虹共同改编剧本，由刘吉典、周国兴、李广伯担任音乐设计，李金泉设计老旦唱腔，李少春设计李玉和唱腔，张建民进行乐队编配
在演员的设定上，起初由李少春扮演李玉和，杜近芳扮演李鐵梅，袁世海扮演日本宪兵队长鸠山。人物实行AB角制，后来由于李少春排练过度劳累，导致受伤，李玉和的角色又重新选定由李少春的徒弟钱浩梁来扮演。对于在“痛说革命家史”占有至关重要戏份的李奶奶的扮演者，曾经一直找不到合适的人选，因为这一场戏在整出剧目中占有重要地位。后来阿甲突发奇想，选定剧院的青衣演员高玉倩。起初，高玉倩本人对于让她由青衣改为老旦并不理解，且十分不情愿。在阿甲导演的劝导、肯定、坚持和剧院领导与同志们的鼓励之下，高玉倩在排练和演出中不负所望，将剧中革命老人李奶奶的形象演绎得十分精准到位，最终在电影中李奶奶演得神采奕奕、光彩照人。剧中李铁梅的扮演者，原来是由梅兰芳的亲手弟子杜近芳担任的，后来，由于创作团队感觉剧中的李铁梅是一个年轻少女的形象，而杜近芳年龄偏大，扮演该角色不像不太适合，所以导演阿甲又选定了当时年仅17岁的荀派演员刘长瑜来担当李铁梅的角色。至此，京剧《红灯记》的剧组班子成立了，其后，这个团队在中国京剧院领导的大力支持下进入紧张的排练中……
1964年，国家文化部在北京举办新中国国成立以来最大规模的全国京剧现代戏会演大会。全国有二十八个京剧院团参加。在本次汇演中，由中国京剧院一团排演的《红灯记》被领导和业界专家所肯定，并在京剧界引起了强烈的反响。本次汇演大会之后，剧中的唱腔和音乐受到了观众们的广泛赞誉。从目前搜集到的有形音乐文献资料来看，最早出现的是《1964年京剧现代戏观摩演出唱腔选集》（人民音乐出版社出版 1964年）。
1965年春节过后，在原中国京剧院副院长张东川的带领下，京剧现代戏《红灯记》剧组全体成员南下到广州、上海等地演出，再次掀起了继电影《革命自有后来人》之后的又一个“红灯热”的浪潮。
1968年冬《红灯记》被列入第一批投入电影拍摄的“样板戏”。骆洪年担任修改任务；又从广州军区借调诗人张咏枚来润色唱词；音乐方面则请来羊鸣、戴宏威等充实音乐组力量；导演由骆洪年、曹韵清、郭自勤担任。1970年5月《红灯记》剧组进入八一电影制片厂，投入影片拍摄。同年8月1日，该剧电视纪录片现行完成，开始在京沪等地放映。1971年春节前夕，京剧《红灯记》与芭蕾舞剧《红色娘子军》的彩色影片同时放映。现如今，国家京剧院培养了一批优秀的青年艺术家，作为国家京剧院的优秀保留剧目，获得了观众的普遍好评
参考文献
[1]刘吉典.京剧音乐概论[M].北京：人民音乐出版社，1993.
作者简介：李宗阳（1989—）男，汉族，硕士，中国近现代史音乐史研究方向。
【关键词】京剧：红灯记
【中图分类号】J60 【文献标识码】A
沈默君在编写剧本时的剧情素材是来自一位“北满”抗日联军的老战士亲口讲述的故事，之后借鉴古代戏曲故事《赵氏孤儿》的一些创作思路加以改编加工，再与另一位编剧罗国士共同创作出《革命自有后来人》的剧本。主要剧情为一个非血缘关系的祖孙三代人——李奶奶、李玉和和李铁梅，为了一份地下交通员的情报与日本敌寇鸠山的斗争，最终李玉和和奶奶牺牲，铁梅逃过敌人的追赶将情报交给了游击队，战胜了日本军。原中国京剧院国家一级作曲张建民老师，在国家京剧院（原中国京剧院）举办的“《红灯记》创排人员讲座”中说道：“《红灯记》的主题思想和具体发展是围绕三个‘一’展开的，分别是一条线（密电码）、一种情（阶级情义重于泰山）和一个象征（“红灯”—铁路工人的传家宝）……”
1963年，该剧本被长春电影制片厂拍摄为电影《自有后来人》。电影上映后，哈尔滨市京剧院的史良玉、王洪熙、于绍田三人，根据电影改编为京剧现代戏《革命自有后来人》，导演由史良玉担任，梁一鸣扮演李玉和，赵鸣华扮演李奶奶，云燕铭扮演李铁梅。有了电影《自有后来人》的群众基础，京剧《革命自有后来人》演出之后也受到社会各界的欢迎。在此之后，上海市爱华沪剧团的凌大可和夏剑青也根据该电影改编为沪剧《红灯记》，并于1963年2月开始公演。同年9月，时任文化部副部长的林默涵，委派剧作家和导演阿甲在沪剧《红灯记》的基础上，将其改编为京剧《红灯记》，并最终决定由阿甲和翁偶虹共同改编剧本，由刘吉典、周国兴、李广伯担任音乐设计，李金泉设计老旦唱腔，李少春设计李玉和唱腔，张建民进行乐队编配
在演员的设定上，起初由李少春扮演李玉和，杜近芳扮演李鐵梅，袁世海扮演日本宪兵队长鸠山。人物实行AB角制，后来由于李少春排练过度劳累，导致受伤，李玉和的角色又重新选定由李少春的徒弟钱浩梁来扮演。对于在“痛说革命家史”占有至关重要戏份的李奶奶的扮演者，曾经一直找不到合适的人选，因为这一场戏在整出剧目中占有重要地位。后来阿甲突发奇想，选定剧院的青衣演员高玉倩。起初，高玉倩本人对于让她由青衣改为老旦并不理解，且十分不情愿。在阿甲导演的劝导、肯定、坚持和剧院领导与同志们的鼓励之下，高玉倩在排练和演出中不负所望，将剧中革命老人李奶奶的形象演绎得十分精准到位，最终在电影中李奶奶演得神采奕奕、光彩照人。剧中李铁梅的扮演者，原来是由梅兰芳的亲手弟子杜近芳担任的，后来，由于创作团队感觉剧中的李铁梅是一个年轻少女的形象，而杜近芳年龄偏大，扮演该角色不像不太适合，所以导演阿甲又选定了当时年仅17岁的荀派演员刘长瑜来担当李铁梅的角色。至此，京剧《红灯记》的剧组班子成立了，其后，这个团队在中国京剧院领导的大力支持下进入紧张的排练中……
1964年，国家文化部在北京举办新中国国成立以来最大规模的全国京剧现代戏会演大会。全国有二十八个京剧院团参加。在本次汇演中，由中国京剧院一团排演的《红灯记》被领导和业界专家所肯定，并在京剧界引起了强烈的反响。本次汇演大会之后，剧中的唱腔和音乐受到了观众们的广泛赞誉。从目前搜集到的有形音乐文献资料来看，最早出现的是《1964年京剧现代戏观摩演出唱腔选集》（人民音乐出版社出版 1964年）。
1965年春节过后，在原中国京剧院副院长张东川的带领下，京剧现代戏《红灯记》剧组全体成员南下到广州、上海等地演出，再次掀起了继电影《革命自有后来人》之后的又一个“红灯热”的浪潮。
1968年冬《红灯记》被列入第一批投入电影拍摄的“样板戏”。骆洪年担任修改任务；又从广州军区借调诗人张咏枚来润色唱词；音乐方面则请来羊鸣、戴宏威等充实音乐组力量；导演由骆洪年、曹韵清、郭自勤担任。1970年5月《红灯记》剧组进入八一电影制片厂，投入影片拍摄。同年8月1日，该剧电视纪录片现行完成，开始在京沪等地放映。1971年春节前夕，京剧《红灯记》与芭蕾舞剧《红色娘子军》的彩色影片同时放映。现如今，国家京剧院培养了一批优秀的青年艺术家，作为国家京剧院的优秀保留剧目，获得了观众的普遍好评
参考文献
[1]刘吉典.京剧音乐概论[M].北京：人民音乐出版社，1993.
作者简介：李宗阳（1989—）男，汉族，硕士，中国近现代史音乐史研究方向。