收到你的来信
　　已是中秋后的十月
　　你说你在病中写信
　　你说你坐在伴自己
　　渡过了半生的大江边凝望
　　记起了少女时代的勇气和向往
　　秋风萧瑟 穿透了夹衣
　　我这里同样已是秋天
　　窗外云淡天高
　　一支熟悉的大提琴曲
　　在我的书房里回荡
　　那声音仿佛是从心中淌出
　　江水平缓 开阔 闪动着波光
　　是的 我们已面临生命的秋天
　　感知了岁月带来的凝重与忧伤
　　那沉郁的琴声
　　让我想起了苍茫的原野
　　秋日的河滩 丛林和草原
　　牛铃声声
　　消失于牧栏后的雾霭
　　你的来信还让我记起
　　在异国他乡
　　晨光中寂静的街道
　　在鲜花装点的阳台上
　　一位老者呆呆地仰望着树冠
　　他面容苍白憔悴
　　生命犹如油灯闪烁的微弱火焰
　　而在那一刻
　　油然而生的感触
　　让我记起了许多的往事与亲人
　　李壮点评：就本质而论，世间所有的艺术作品，最终可能只与两样东西相关，那便是时间与空间。因为时间与空间二者集中显示了人之为人的有限性，同时，正是这种有限性的存在，使得人类对自身的超越成为可能，并使我们对永恒和无限的渴望显得那样充满悲剧性而又震撼人心。当原始人类在岩画与符咒般的象形文字中试图从死亡的手中夺回一点什么的时候，他们已经开启了一种生命的自觉。这首诗在最基本的层面上是有关时间的，这也是处理“秋日”题材的经典方式。“少女时代”与衰老的病身、异国老者不为人知的回忆（而这一画面本身又是在“我”的回忆之中）、母亲的皱纹和永逝的故人……外在的秋天于是幻化为内在的秋天、“生命的秋天”。同时，本诗也涉及到对空间的隐形想象：“你”的远方来信和我屋里的大提琴（不管这里的“你”“我”是否本是同一个人）、“我”失落的木栏原野和异国老者的鲜花阳台……这一切都与时间的主题构成了某种二重唱般的效果。有趣的是把这首诗同里尔克《秋日》里的名句“谁这时没有房屋，就不必建筑/谁这时孤独，就永远孤独”作一比较。后者是把无限的时空凝固为瞬间的状态，本诗则是把瞬息的场景延绵成无尽的时空。二者殊途同归。
　　作者创作谈：这是写于2011年秋天的一首诗，那是我退休后的第二年。初秋，我从欧洲探亲归来，收到诗友从北方城市哈尔滨发来的问候信。她在信中讲到了秋天的到来，讲到了逝去的岁月，那条伴她度过了半生的大江，以及逝去了的少年时的希求与向往，秋风萧瑟，吹拂着生命的秋天，也吹拂着我们这些步入耳顺之年的人。
　　经历了众多的岁月，人生的秋天，应已是天高云谈，原野寂静、苍茫，江水也变得平缓而开阔，生命的琴声在惆怅中流淌，一切都变得自然而舒缓起来。
　　友人在信中提到的病情，让我想起了在异国他乡铭记于心的一个画面：一位老者，一位生命犹如残灯般的老者，他瘦弱和憔悴，让我心生怜悯和爱，他让我想到了生命临终前的母亲和许多位已经离开我们的师长和亲人。
　　一首诗，有时就是瞬间的感触与联想，生命的经验和生活中的场景，构成了一首诗的背景和画面。
　　一首诗，需要一种内在的生命的旋律，一种统一的情调，这也是它潜在于语言之中的音乐性。
　　在秋天的上午，在一首熟悉的大提曲的诉说之中，当我看到那封充满了生命感慨的信，一种无法抑制的情绪便油然而生，于是在自然的秋天，也在生命的秋天，便有了这首诗——《秋日来信》。