以作者的游踪为线索，记叙旅途见闻，描写山川景物的散文作品称为游记。如果文章虽然捕绘了优美的山川景色，但并非自己亲身游历，一般不叫游记，而称为山水记。游记是作者亲身经历的记叙。所以写游记一定要有“游”的记录，无“游”不成“记”。那么，游记散文的写作有什么技巧呢?
　　
　　一、游记散文写景要有所选择，要抓住景物的特点
　　
　　景物描写是游记的重点，景物可以是山川景物，名胜古迹，也可以是人文景观，与景物有关的人文知识，如当地的风土人情，相关的历史故事等，都可以作为游记的材料，写景要根据需要，要选择最令人心动的景物来写。该详则详，该略则略，分清主次。如果没有重点，看到什么写什么，平铺直叙，读起来就会让人感到乏味，激不起阅读兴趣。
　　只有特点鲜明的东西，才能给人留下深刻的印象，做到这一点，关键是将重点部分写具体，就要抓住景物的特征，如《阿里山纪行》一文中，写林海就抓住它“幽深”的特点；写火车站，则抓住它“不同寻常的古典文化氛围”的特征。游记《蓝蓝的威尼斯》一文，则抓住威尼斯“蓝蓝”的环境特点，重点展示了威尼斯水都美、建筑美和秋色美。
　　
　　二、游记散文写作要围绕线索组织材料
　　
　　写游记就如同串珠，既然记“游”，就有景物的描写，游记中景观往往是分散的，就好像是散落的珍珠，如果没有线索，文章就会支离破碎，杂乱无章；有了线索贯穿其中，游记就成了一串美丽的珍珠。线索可以是人、事、物。一般游记以游踪为线索，山水游记《小石潭记》就是以作者的行踪为线索；也可以以感情为线索，苏轼的《记承天寺夜游》就是以作者的主观感受为线索。另外，还要注意上下文的承接，如《阿里山纪行》就是一篇很有特色的游记，作者在文中巧妙地安排了两个过渡句：“不到阿里山，何以能说到了台湾?”“不到神木，何以能说到了阿里山?”这两个句子将游记的主要内容环环相扣，层层推进，收到引人入胜的效果。
　　
　　三、游记散文要交代清楚游踪，注意写景顺序
　　
　　在现实生活中，作者是跋山涉水的旅游者，而在游记中，作者既是游者，又是导游者，一定要交代游者的行踪和活动，如果缺少了人的活动，游记散文就成了写景散文了。游记交代行踪的主要途径是“移步换景”。随着游者行踪的变化，不同的景观才能纷至沓来，呈现在读者面前。由于游者观察点的变化，自然景物才能多侧面地展现自己独特的风貌。游者在谋篇布局时，要起到穿针引线的作用，把时间、地点、游程以及观察点都交代得一清二楚，让读者有身临其境的感觉。
　　游记一般按照行踪顺序来写，《阿里山纪行》就是按照游览的行踪顺序，采用移步换景的方法，把阿里山一幅幅富有鲜明特征的画面舒展自如地呈现在读者眼前，读者好像与作者一起在领略阿里山令人陶醉的美丽风光。游记也可以按照景色的自然布局，先作整体描绘，再对局部景色进行描写。游记《与朱元思书》就是先总写“自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝”，然后分写“异水”的“清”“急”和“奇山”的“高”“寒”，同样给读者留下鲜明深刻的印象。
　　
　　四、游记散文要做到写景与抒情相结合
　　
　　游记散文，很少有单纯写景之作，“一切景语皆情语。”这是游记散文的一个重要特点。如果就景写景，会缺乏深意，应该突出游者的感受，只有把客观写实与主观抒情相结合，才能打动读者的心，引起读者感情的共鸣。笔底要带有感情，观山则情满于山，观海则意溢于海。游记散文中的景和情，如何统一起来，组成有机整体呢?可以先写景，后抒情；可以借景抒情，情景交融，把作者的情感蕴含在对景物的记叙和描写中；也可以直接抒情，表达由景物而产生的感触。苏轼的游记《记承天寺夜游》，文章虽短，却生动感人，作者在叙事写景后，着重抒发自己的情感：“何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”抒发了作者随缘自适、自我排遣的特殊心境。也可以间接抒情：或托物言志，借助具体事物来寄托自己的思想情感；或借景抒情，在景物描写中融入自己丰富的情感。柳宗元的《小石潭记》写小石潭：“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。”作者借景抒情，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。
　　
　　五、游记散文形式可以自由灵活，语言要优美
　　
　　游记散文形式自由灵活，风格多样，可以写成日记体、书信体等多种形式；可以多种描写技法交错运用，在展示景物本身层次的同时，也可以带给读者跌宕起伏的审美感受。例如《小石潭记》中作者描写潭水和游鱼时，采用了“定点特写”的方法，明写游鱼，暗写水的清澈，动点描写和定点描写相结合，这种相互映衬的写法，收到了很好的艺术效果。
　　散文的语言要力求生动而富有表现力，可以恰当地引用古诗文，运用比喻、拟人等修辞手法。苏轼的《记承天寺夜游》描写月色的语句“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”只十八个字，就描绘出一个冰清玉洁的透明世界，景色如诗如画，两重比喻的运用别出心裁，把冷月清光写到了极处。
　　总之，写游记关键要处理好游者与景物的关系，写景与抒情的关系，掌握了写作技巧，再勤于练笔，我们就一定能把所观赏到的自然美景浓缩成一篇篇精美的游记散文!
　　【范文】
　　
　　曾是惊鸿照影来　俞晟
　　
　　一直很喜欢陆游的两句诗：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”
　　后来得知这诗句是陆游重游沈园之后所作，便连同这个园子一起爱了，如今竞有机会一睹沈园全貌，兴奋之情可想而知。
　　仿佛是一种不言而喻的默契，古往今来，但凡名家园林，其入口都会有特别之处，或置照壁，或造假山，这些装饰的用意并不是单纯美化园林，它们很委婉地将游人的目光打断，抱着一丝丝羞涩，不让人们一眼将人间仙境看了去，这一点，连沈园也不例外。
　　初入园子，不见山水，唯见一座形状怪异的假山，两边的缝隙中爬满了绿意。假山上书“诗境”二字，看似清秀却笔笔千钧，向右看去，两旁异常茂盛的树林之间露出一条狭长的小径，游人走过都会牵动枝叶发出“沙沙”的声音。我忽然对身边的一株结着青果的植物产生了兴趣，仔细看它的枝叶，发现它居然是蜡梅，这样一种清高冷峻的植物到了园子里竟也不显得高傲，反而平实可爱，是这儿的水土养平了它的性格呢。我乐呵呵地想，我知道自己已经置身于那心碎缠绵的沈园之中了。
　　再往前是一座很小的石板桥，因为年代久远，上边已经生长出一层极细极软的青苔，小心翼翼地跨过石桥，一堵灰色的残壁赫然入目。壁上刻着两首诗，一首字迹豪放，一首字迹清秀，字里行间却浸透一模一样的心痛，一模一样的悲哀。这是陆游与爱了一生的女子唐琬用血泪写下的。到沈园，便不得不说起这两个人——陆游和唐琬——一个凄美的故事。周密《齐东野语》中记载：“陆务观初娶唐氏，闳之女也，于其母夫人为姑侄。伉俪相得，而弗 获于其姑。”只因“弗获于其姑”，便是一纸休书，从此不再比翼双飞，夫唱妇随，从此只是寂寞梧桐深院锁清秋。
　　“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透”，抚摸着这些凹陷的字迹，我们感叹时光的无情，多少年前站在这里的人啊，你们现在又在哪儿?
　　与壁相对的“孤鹤轩”，亦是陆游纪念唐琬的伤心之处。雨送黄昏花易落，当陆游伫立在这精巧的“孤鹤轩”内，是否真切地感受到了“难!难!难”?这样的画面当真“唯有两行低雁，知人倚、画楼月”?
　　我还特意到葫芦池边看了看，因为那是陆游与唐琬相会的地方，我们不难想象当年陆游正低头看着满池春水，无意间见到水中摇晃着唐琬倒影的惊喜情景，“曾是惊鸿照影来”啊!
　　沈园是个很别致的地方，比如以一金一银两株桂树而得名的双桂堂，比如脚下石板上刻着的千古情话，都让游人心动不已。那里的美是沉静的，而陆游与唐琬的故事更为这份沉静添上了一笔忧伤，它让我很自然地想到了欧阳修的“不见去年人，泪满春衫袖”。
　　“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳……”沈园古老的大门随着这首词被世人缓缓打开，回首暮色中的沈园，我的心中涌起的不单是不舍，也许还有别的什么吧，我已经记不清楚了。
　　【短评】
　　这是一篇优美的游记散文。作者向我们介绍了沈园的自然和人文景观，按照由外而内的行踪顺序，重点介绍了石桥边的残壁、孤鹤轩、葫芦池等景点。在景物描写时，作者结合相关的历史故事，展开联想的翅膀，丰富了游记的内容，激发了读者的阅读兴趣。作品字里行间浸透着作者丰富的情感，写景与抒情融为…体，创造出令人陶醉的意境。诗词佳句信于拈来，我们从中可感受到作者深厚的文学功底。
　　【素材卡片】
　　
　　迷人的海
　　
　　心仪已久的北戴河海边浴场呈现在眼前。
　　好一个清爽的蓝色世界。海水湛蓝湛蓝的，蓝得那样有诗意：一层一层的海浪向前涌动，把这美妙绝伦的碧波向前推动，起了，伏了，速度越来越快，海浪涌上沙滩，刹那间向上翻腾，又散成一排飞溅的碎玉，没等那块块美玉落下，又一排海浪涌上来了……在我眼前，海浪简直就是一个身着蓝衣、笑靥如花的清丽少女，似出水芙蓉般轻歌曼舞，轻盈地挥舞着她那美得让人心醉的碧蓝长袖。
　　沙滩也美极了。在太阳照射下，那一地碎金——沙滩，连着碧蓝的海水，真是珠联璧合。金碧两色的交相辉映更给大海添了几分旖旎。