2015年1月1日起，“一剧两星”政策正式开始实施，自2004年始实行的“4+x”模式，即同一部电视最多可以同时在4家上星卫视和多家地面频道播出的模式将成为历史。“4+x”模式在过去的11年中主宰着电视荧屏的生存状态，电视剧制作方和电视台也早已熟悉其规则，享受其福利。新政策的出台无疑惊起了一滩鸥鹭，新的游戏规则必将带来各方利益的重新博弈，要想在这场变局中守住自家的口粮，就得洞悉新政策的的刀将怎么切分市场这块大蛋糕以及将会出现的分配格局。
　　电视台：强者获益，弱者转型
　　由“四星”到“两星”，播放平台名额的减少直接意味着分摊电视剧成本的对象减少，从理论上讲，单个播放平台购买电视剧的成本将上涨一倍，这使得只有实力雄厚的卫视如湖南卫视、江苏卫视、浙江卫视、东方卫视等一线卫视才能负担得了，这样一来，制作优良的电视剧的播放权的竞争就缩减到一线卫视和央视之间了。竞争范围的缩小将给实力强劲的卫视和央视带来很大的优势，优质的播放资源将对接于优质的播放平台，从而抢占市场更多份额。而对于二三线卫视来说，上涨一倍的电视剧制作分摊费用不得不让其放弃对于优良大剧的播放权，从而转向对小成本电视剧的竞争。
　　另外，新政策关于在黄金时段电视台只能播放两集电视剧的规定也让电视台将更多重心放到了9点半以后的节目安排上，尤其对于在播放电视剧时段没有竞争优势的弱势卫视来说，更是如此。二三线卫视将大力扶植综艺节目来作为其争夺收视的筹码，如2015年，湖北卫视将播出《纲到你身边》、《你好，陌生人》、《鲁豫的礼物》等10档综艺节目，安徽卫视将播出《我要找到你》、《好剧行天下》、《谁是幸存者》等13档综艺节目，就是如此背景下的新动态。未来电视荧屏，我们不仅能看到更多不同的电视剧，也能看到综艺节目成为电视荧屏的主力军。
　　电视剧制作方：“大剧”更省更精，“小剧”迎来春天
　　对于电视剧制作方来说，“一剧两星”意味着需要制作出更多的电视剧来丰富电视荧屏，因为从理论上讲贩卖电视剧的次数减少了一倍，“大投入大产出”的高额利润时代已经过去，更省更精的制作方式成为应对政策的不二对策。而已经拍摄完成的大制作则更加心寒，即使品质上乘，能否找到付得起高昂制作费用的电视台也成为问题。与此形成对比的是，小成本制作的电视剧在新政之下却更容易存活，也许会迎来春天。
　　在此背景下，对于“大剧”来说，电视剧制作方整体将会通货紧缩，以巨额费用邀请一线明星出演剧集来作为卖点的方式可能已经过时，优秀的编剧和制作将成为稀缺资源，成为抢夺对象，更多身价不高的二三线明星将更可能出现在电视剧集中。这对规范大牌明星虚高报酬有所好处，也将使演员市场中更多有实力的新人有出头机会。更多的新人面孔，更优秀的剧本和制作，将会成为大剧制作方的导向。同时，低成本投入但制作精良的电视剧将受到播放方的青睐，甚至2014年封存的8000多集电视剧将有重见天日的机会，电视剧产能过剩的问题将得到缓解，这对被大制作公司挤压地命悬一线的小公司来说，无疑是好消息。
　　电视剧制作市场的活跃在丰富电视剧种类上是一注强心剂，能够大大改善“千台一剧’的状况，但应该警惕的是要避免使中小成本制作的优良剧集沦为“手撕鬼子”式的雷剧泛滥。我们期待的结局是，实力雄厚的电视剧制作方更精更省，生产出来的是应该是中低成本但有诚意的优秀剧集，而非粗制滥造的“雷剧”。诚然，在新政之下，承担着更高购买费用的电视台也会擦亮眼睛，精心挑选“物美价廉”的电视剧，这也会挤压“雷剧”的市场。
　　视频网站与海外市场成为分销对象
　　未受“一剧两星”和“一星两集“政策影响的视频网站和海外市场将成为电视剧制作方考虑的投资对象，这也就意味着视频网站（如爱奇艺、优酷、搜狐等）有了与电视台同等竞争的机会。另外，向海外市场贩卖电视剧也将成为分销国内电视剧的选择之一。
　　2014年是网络剧的元年，超高点击量的网络剧让人们看到了网络视频的巨大前景，向视频网站出售电视剧的首播权也成为应对“一剧两星”的手段之一。另外，对于低成本制作的优质电视剧需求的增加也使得网络自制剧拥有向电视台出售播放版权的机会。无论是哪一种情况，视频网站将成为“一剧两星”政策的获益者，这也将进一步为网络剧的发展铺展好康庄大道。
　　海外销售渠道对于我国电视剧制作市场来说是否足够成熟去运作有待观察，毕竟成功的案例并不多。将视线投射到这种渠道上是一个选择，但想要开拓这条康庄大道还需要更多努力。
　　1.5轮播放模式将受重用
　　1.5轮模式不同于首播，也不同于第二轮播放，而是介于两者之间的一种播放方式，指的是当电视台在等到电视剧在别家电视台播到一半左右的时候再进行播出。这种模式在“一剧两星”的政策下将受到重用。
　　对于电视剧本身来说，“两星”政策较之之前的“四星”政策，宣传的力度相对减少了二分之一，不利于扩大电视剧的影响力。而1.5轮播放模式不仅使得电视剧本身的宣传得到了增值，也使得电视台能够在遵守政策的情况下最大限度地利用热播剧集抢夺收视率，这对于电视剧制作方和电视台都是有利的。湖南卫视的独播大剧《武媚娘传奇》在播出后收视率获得破3的好成绩，而选择1.5轮模式跟进播放的浙江卫视随后也获得了破1的收视，一扫之前的颓靡之气，并且随着湖南卫视该剧的终结，浙江卫视有望在还没来得及收看该剧的群体中获得更高的收视率。
　　除此之外，1.5播放模式在价格和剪编上也比一轮剧占据优势。价格上，已经播放过的电视剧二次出售时价格要比一轮剧低50%到80%，节省出来的钱还可以再次购买一到两部已经播放过的大剧，这对于需要用大剧来建立品牌效应的一线卫视来说是极其划算的。而在剪编上，电视剧的一轮播放为其1.5轮播放积累了剪编经验：在电视剧一轮播放后，会得到观众的及时反馈，而根据一轮剧播出时观众的反馈即可调整1.5轮播放时电视剧的长度和结构，更加符合市场需求。如江苏卫视首播的电视剧《何以笙箫默》中男女主角的校园戏并未采用钟汉良和唐嫣的版本，而是采用了另一对更具学生气质的新人版本，引发观众吐槽。可以试想，该剧在1.5轮播出时，聪明的电视台应该会采用前者版本，来再次营造话题点，争取收视率。
　　“一剧两星”政策于2014年底颁布，2015年1月1号开始正式施行，中间隔了八个月的时间，可以说给予了市场比较充分的时间进行反应和消化。我们相信，无论政策怎么实施，奶酪怎么切分，市场如何变幻，淘汰的终将是粗制滥造的次品，经得起市场和政策考验而最终笑到最后的，必将是饱含诚意制作的优秀作品。
　　《甄嬛传》在日本、美国等海外国家的成功也使得不少电视制作方将视线投射到了海外。
　　《新三国》制片人杨晓明的新剧《封神》邀请了曾执导过《巴黎恋人》、《秘密花园》的韩国导演辛宇哲和朱苏进分别担任导演和编剧，由一线青年演员主演，一线大腕儿客串，目前投资总额已超1.2亿，可谓是标准的“大剧”级别。
　　由于“一剧两星”政策的出台，该剧差点下马，但是杨晓明却将目标投放到了海外市场，《新三国》建立起来的海外销售渠道使得其对回收该剧成本还是充满信心。海外销售渠道对于我国电视剧制作市场来说是否足够成熟去运作有待观察，毕竟成功的案例并不多，将视线投射到这种渠道上是一个选择，但想要开拓这条康庄大道还需要更多努力。