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选秀 = 文化？！
雨萍：
其实大家有没有发觉，近些年选秀的节目是越来越多，而且现在电视台之间也在相互之间进行竞争，之间的内容也是雷同的。大家会说，以前80年代的孩子看的是小燕子，看得是《还珠格格》。而现在的90后看得基本上都是选秀节目，那你们会觉得这是一种文化的体现吗？是现在这个年龄层的文化的体现吗？
百克力：
我觉得这要分地区，就比如说上海，上海的节目就是高端大气上档次，因为上海的受众面，广告用户群和购买能力很强。 还有一个湖南地区，湖南地区自己也说自己的节目就是给屌丝看的，我们是为了迎合屌丝。而浙江人自己也说了，我们的节目是为了引导屌丝，引导潮流文化。我觉得每个地方的定位是不一样的，就看现在的少年处在什么样的媒体群。
雨萍：
有人说，现在的屌丝文化是反精英文化，因为大家原来在看到电视上的明星都是很光鲜的状态，现在有几档选秀节目出来以后，发觉我也是可以上舞台的，我也可以像明星一样。而不像原来，感觉明星和自己总是有距离感。
百克力：
是是是，包括现在，我也看不懂。我觉得微博快死了知道么？全部是韩粉日粉的天下。刚看到金希澈快退伍了，金希澈是谁啊？很多人、包括我都不了解。所以我觉得现在的青少年与其说是一种文化，还不如说他们在寻找自己的定位。你觉得是高端大气上档次的，会去看《中国梦之声》。我是小女生追小粉丝可能会去看湖南卫视。可能觉得我要满世界追着偶像跑，我有足够的钱我可能关注韩流，关注日流。
雨萍：
所以现在信息量足够大，让我们来看下一段：
今年暑假，没有小燕子，没有白娘子，没有孙悟空，音乐选秀成为电视主角。当你按遥控器时，从头到尾可能都是该类节目，有种新闻联播“附体”的感觉。可以说，选秀节目是一种新型的文化。
雨萍：
看过很多的选秀节目后，就会发觉很多慢慢就消失了。包括我们的一些曾经流行的东西，比如之前一些鸟叔的音乐，就像一阵风刮过，全世界流行，然后一阵风刮过也就没有了。我们的选秀节目最后是否也会遭遇到这样的瓶颈，经过一段时间以后，它就慢慢走向了消亡。这些选秀节目里能不能有一些创新的元素呢？
百克力：
我倒觉得我们中国的媒体最厉害的就是复制能力，你看以前的《超级女声》。当时我想还有什么样的选秀能吸引我们的眼球？没想到一波接着一波，一浪盖过一浪。就拿收视率来说，山东卫视的《中国星力量》，当三位导师一出来，说话一点都不阳光。但是它的第一期收视率全国第二，之后都是第二第三。所以只要是选秀，大家都爱看，电视台敢做，我们观众就敢看。
雨萍：
所以在这样的情况下，我们会发觉，选秀节目其实都在抄袭。可能抄国外的模式，但是谁抄得是最有水平的，谁抄得是最有感觉的，谁抄得是最有观众缘的。这就要看这档节目幕后的操作团队了。那目前来说，大家觉得国内电视制作这块，是不是已经能够有自己的创新而不是简单的复制。
百克力：
其实说到创新，国外的版本很多，每个电视台都在买。曾经辽宁卫视买过一档节目《X factor》，在国外很火，但是到了中国之后，找不到了，没有声音。反观江浙沪一带的团队，他们更能把国外的一些元素本土化。这一点是国内别的团队无法达到的，因为他们后期的工作量特别夸张。我不知道你看到没有？就比如你去外拍，有两台摄像机跟你，后面只剪出一分钟的片子，这是一个什么概念？ 就是他们要在你两个小时的素材里剪出你一分钟的片子，你要知道后期的编导是要做出多大心血吗？他们那时候都要看你看吐了，才能做出这么一个精美的片子。
雨萍：
所以现在选秀节目的受众基本上是一些90、00后的人，他们从小到大接受的信息量就很大，所以他们对节目的要求会越来越高。但是我们在谈到选秀的时候，选秀的选手对他们的影响很大，就比如说我们之前的李宇春，很多人就慢慢的走向了中性化。然后我们也会看到很多的比如说“妖男”，妖男这个词也是在现阶段才出现的，也是通过选秀的节目出来的。在座的各位会不会觉得选秀节目荼毒了一代人，甚至影响了他们一些观点或者是价值观。
我们可以看下下面一段。
选秀明星多了，粉丝也多了。然而选手本身，亦是良莠不齐的。自从李宇春走红后，无疑刮起了一阵“中性风”，越来越多的人喜欢走中性风路线，认为是一种潮流。选秀节目就是这样，一个人，一个发型，一个着装，就可以猛然刮起一阵流行风，令你猝不及防。
雨萍：
看到中性风了吗？现在基本上流行中性风。而且很多时候，我们会在选秀的舞台上看到很多奇葩的选手，他们也会有很多很多的粉丝。在这样的情况下，我们是鼓励个性还是规范一些社会政策？这是一个比较大的问题，我们先来问问我们的主持人。
百克力：
这个太难了，这对电视台来说也是一个两难的选择。你如果都是一表人才，堂堂正正的，观众也会觉得审美疲劳，如果突然有一个“烈马哥”出现，观众可能会很有趣。但是传统观众会觉得太俗了。所以可能什么样的人都会有，像“烈马哥”这样的只会成为一种调味剂，但他永远不会成为主菜。我相信能够成为主菜的一定是堂堂正正、一表人才的，像晓好这样的人才。好哥红了不要忘了我们！
雨萍：
其实卫杰你在选你的艺人的时候，你也是有很多标准的。这是一种标准，其他还会有另外一种标准，是当你放在不同的地方用的。
卫杰：
是是，因为我是影视公司的嘛。所以我在选演员的话各种各样的都需要。但是呢，公司的定位也要着重考虑在内，因为我们公司是以时尚偶像剧为主，虽然也有古装戏，以后也有年代戏，所以不同类型的新人我们都会挖掘。当然，在鼓励有个性的前提下，那你基本的东西，比如你外在的皮相啊外貌啊都很重要，这是重点。接下去是人品，这都是着重考虑的范围。再接下来就是你的业务能力，比如你表演水平，唱歌也好、跳舞也好、创作也好，都是处于第三位考量的范围。因为现在的年轻人都喜欢这些外表光鲜亮丽的，至于他的人品品性之类的，都是通过之后的新闻也好，绯闻也罢，从侧面来了解艺人。第一眼肯定还是艺人的外貌。 除非是你唱得让人不得不喜欢，就像晓好这样的，一听这个声音就让人有一种安静的感觉，有一种音乐诗人的感觉。 选秀 = 商业？！
雨萍：
其实在吸引眼球和火一把的同时，也是带着很多商业目的在里面。选秀的结果，和电视台的收视率、商业目的都有关。有很多人说选秀到最后是商业秀，你们会认同这样的观点吗？
百克力：
非常认同啊，玩到最后玩得就是商业，要不然经纪公司怎么从他们身上挖钱啊，你必须是摇钱树，才能让他们在你身上花时间。
雨萍：
我们来看下一个事件：
根据广电总局研究中心的数据显示，自去年开播以来的选秀节目《中国好声音》已经打破记录，网络总点击量超过26亿。韩红曾因为不满，为批斗所谓“内幕”，并且不服从导演组安排使得节目提前结束4分钟，按照15秒广告36万计算，当晚某电视台因为韩红的“任性”而损失广告费500万。
雨萍：
所以在这样商业利益的驱使下，最后一期《中国梦之声》1秒钟的广告是30万。对于电视台来说，这个其实是很大的收入。
百克力：
浙江卫视第二季的好声音，在开播前的十个月就完成了13年度的广告任务。最高的时候15秒137万。后来还加入了其他两个大牌子来竞争。
雨萍：
所以还有一个惊人的现象是，很多电视台的人跳槽去了好声音的制作公司。我不知道你们有没有遇到这样的情况？在商业利益的驱使下，是不是会让选秀节目越来越要抓眼球，甚至是说我们会看像很多像左立这样的现象，很多煽情激情的戏码在这样的节目中出现。晓好有没有亲眼目睹过这些现象？
赵晓好：
其实我倒是也没有太注意这些东西，我就是想好好唱好自己，我就是想努力下就好。也没有想过有什么黑幕。
雨萍：
真的是两耳不闻窗外事。
卫杰：
真的是一个非常安静的男孩儿。不像其他选秀歌手那么浮躁。这点我很欣赏他。
雨萍：
但是吸引眼球是不是观众的需求？
卫杰：
这当然是，应该算是话题性的营销，像韩红在节目中反常的表现，或许会带来更多广告价值，广告利益。
雨萍：
我们最后还想要问一点，在大量商业利益的驱使下，是不是真的暗箱操作，是不是真的有内幕的东西在里面，我们进入下一段：
事件：韩红曾因“内幕”痛惜其心爱的选手，并流着眼泪意味深长的安慰他“大局为重”。然而， 选秀过程中的公平性早已遭到大众的质疑。
雨萍：
这一段大家是不是特别的眼熟，前一阵子大家都在炒作这件事情，也在谈论这件事情，梦之声是不是有很多的黑幕。其实不只是梦之声，很多的选秀的节目，包括之前的好声音的第一期冠军。在这样的情况下，在坐在的各位会觉得这是一个正常的现象？还是一个少数的现象？
百克力：
我倒觉得这是一个公众对大众媒体的一种误解。电视台是为了做节目，与其说这是一个选秀，是为了你们的音乐梦想，不如说是为了收视率。有时候一些人为的安排，情理之中的安排可能被大家误解为黑幕、暗箱操作。其实根本没什么黑幕，结果就被大家误解了。我觉得这个情况是一定存在的。
雨萍：
其实前一阵子爆出一个新闻，现在有很多节目、很多观众是群众演员，有很多煽情元素在里面，有很多观众哭泣的镜头在里面。在这样的背景下，完全就是电视台炮制了一些事件，还有一些选手也在炮制自己的事件，就像之前某某学员脚踩几条船。还会有像徐海星这样的歌者，有很多苦情的，煽情的东西。
百克力：
我觉得《我是歌手》出现这样的观众一点也不奇怪，因为湖南电视之所以做得那么好，和湖南的观众是有很大的关系的。我自从在长沙看过一场他们的酒吧演出就发现，湖南的观众全国第一名。他们太敬业了，很能演。他们觉得自己就是明星。所以我觉得他们流泪倒是真的，但其他卫视可能做不到，观众可能没有这么投入。
选秀 = 责任？！
雨萍：
最终我们不可避免地谈到了社会责任的问题，选秀是不是和社会责任可以扯上一些关系？因为我们会发觉它的收视越来越高了，看的观众基本上已经覆盖了全国。那么它其实已经作为一种公众传播的途径在给大众传播信息，谈到社会责任，主持人可能会有些想法和观点。
百克力：
你是指这些选秀对社会的责任吗。其实刚才已经说到了一些，我倒觉得选秀就不妨安安静静地唱歌，别再讲什么悲情故事了！真的！现在我觉得妈妈不得个病都不好意思来参加比赛！真的！就比如你刚才说的那个好声音叫姚贝娜，因为我是知道她得过乳腺癌，又经过了许多治疗。但是她在台上时，并没有展现出任何的苦情戏。那可能是因为灿星这个团队他们玩过苦情，他们不能再玩了，他们要玩儿一些更创新的。其实这就是一个团队，一个媒体的社会责任。它不能把一种东西玩到死，然后让大家觉得，只有悲惨的家庭才能走出歌者。但我还是再次呼吁，不要再去宣扬所谓的音乐梦想，因为这对很多人来说是一剂迷幻药。又说音乐梦想，又说妈妈病了，受不了。
雨萍：
说到苦情戏，我们来看最后一段背景资料：
广电总局再发飙：叫停即将开播的一些列新的歌唱类选拔节目，避免同类节目扎堆播出。同时，要求电视媒体要力戒炫目包装，力戒煽情作秀。
雨萍：
这会不会很难啊，其实可以戒得了吗？广电提出来的要求有执行的可能性吗？
百克力：
广电提的要求不如说是给制作单位提的。因为看《中国梦之声》有时候我也哭了，但我现在忘了。你看多可怕的泡沫文化啊！把我看哭了，我却忘了他是谁。因为当时剪的节奏特别好，把我带进去了，黄晓明哭了，我也哭了。我第一次看选秀流泪就是在《中国梦之声》所以是真情流露。但是如果你换一个团队，换一个刚刚接手的团队，他们可能剪不出这样的效果。 雨萍：
我们之前看节目的时候，会看到很多特别苦情的时候，大家都会很感动。但是你过两天又会看到一个新闻出来，说其实不是这样。我们会有一种内心被欺骗的感觉。那么会不会有一个底线？什么才是底线？
百克力：
底线就是，三天之后你别让我看到就行了。咱们的公众也就是当时感动就足以，之后如果被骗的话，要是我的话我也不会愤怒。因为当时我已经被愉悦到了，就可以了。
雨萍：
其实在整个节目过程中，可能讲故事占了很大的一部分，所以你们会觉得这样的形式是合理的，还是说这样的一种形式只是一种调剂。
卫杰：
我觉得还是算是一种调剂吧，因为之前第一届的好声音也是故事特别多，那第二届的话明显少了很多，而是在谈音乐梦想。在每一位选手上台导师都会问一句，你的音乐梦想是什么？可能这一季的主题主要就是你的音乐梦想是什么。所以不管广电怎么限制，他们每一季都有一些新的切入点去抓起观众的眼球。
雨萍：
今天我们聊了很多选秀节目的事儿，最后我们请各位嘉宾总结一下你对选秀节目你抱持什么样的态度。
卫杰：
对于我来讲，选秀节目至今没有衰退的迹象，之前的好声音连续五次达到的一个很高的收视率，我觉得选秀节目还是有存在的必要。当然前提是好的选秀节目，一些比较有营养的选秀节目。当然，观众都是喜欢看热闹又八卦的，在这些好的节目的前提下，有一些小故事，观众也是可以接受的。所以我是非常赞同现在这样的选秀节目，因为对于我们经纪人来说，这也是选拔新人的一个渠道。 对于选手来说，也是一个成名的机会。所以我是赞同选秀节目继续良性的发展。
雨萍：
所以你既有商业需求，又能实现他们的梦想。
百克力：
我是希望选出的歌手能够带来社会的正能量，我是希望心灵纯净的人能够获得成功，我不希望他们是因为有太多需要迎合的东西而被迫做出选择。我希望能够看到晓好的成功，我希望看到更多像晓好这样纯净的人获得真正属于自己的音乐梦想。
赵晓好：
其实我觉得，这个选秀节目也有存在意义，像我有很多朋友在新疆那里也是歌手，但是他们没有机会唱给别人听。他们唱得非常好，比我好很多。而我可能是运气比较好，才去参加比赛，走到了比赛比较后面的阶段。所以我只是运气好，比我强的人特别多。所以我觉得选秀比赛还是有存在的意义的，让没有机会的人去展示一下自己想展示的东西。
雨萍：
选秀节目之前和之后的你有差别吗，之前就是这么淡泊，之后还是这么淡泊吗？
赵晓好：
差别就是我明白了选秀节目是怎么回事，也和其他人学到了很多东西。
雨萍：
如果接下来还有机会你还会去参加选秀节目吗？
赵晓好：
如果之后有好的选秀节目，我还是挺想去试一下的。
雨萍：
其实我们也希望在选秀的道路上，真正有才华的人能走得越来越远。今天非常感谢各位嘉宾能够光临，谢谢！
雨萍：
其实大家有没有发觉，近些年选秀的节目是越来越多，而且现在电视台之间也在相互之间进行竞争，之间的内容也是雷同的。大家会说，以前80年代的孩子看的是小燕子，看得是《还珠格格》。而现在的90后看得基本上都是选秀节目，那你们会觉得这是一种文化的体现吗？是现在这个年龄层的文化的体现吗？
百克力：
我觉得这要分地区，就比如说上海，上海的节目就是高端大气上档次，因为上海的受众面，广告用户群和购买能力很强。 还有一个湖南地区，湖南地区自己也说自己的节目就是给屌丝看的，我们是为了迎合屌丝。而浙江人自己也说了，我们的节目是为了引导屌丝，引导潮流文化。我觉得每个地方的定位是不一样的，就看现在的少年处在什么样的媒体群。
雨萍：
有人说，现在的屌丝文化是反精英文化，因为大家原来在看到电视上的明星都是很光鲜的状态，现在有几档选秀节目出来以后，发觉我也是可以上舞台的，我也可以像明星一样。而不像原来，感觉明星和自己总是有距离感。
百克力：
是是是，包括现在，我也看不懂。我觉得微博快死了知道么？全部是韩粉日粉的天下。刚看到金希澈快退伍了，金希澈是谁啊？很多人、包括我都不了解。所以我觉得现在的青少年与其说是一种文化，还不如说他们在寻找自己的定位。你觉得是高端大气上档次的，会去看《中国梦之声》。我是小女生追小粉丝可能会去看湖南卫视。可能觉得我要满世界追着偶像跑，我有足够的钱我可能关注韩流，关注日流。
雨萍：
所以现在信息量足够大，让我们来看下一段：
今年暑假，没有小燕子，没有白娘子，没有孙悟空，音乐选秀成为电视主角。当你按遥控器时，从头到尾可能都是该类节目，有种新闻联播“附体”的感觉。可以说，选秀节目是一种新型的文化。
雨萍：
看过很多的选秀节目后，就会发觉很多慢慢就消失了。包括我们的一些曾经流行的东西，比如之前一些鸟叔的音乐，就像一阵风刮过，全世界流行，然后一阵风刮过也就没有了。我们的选秀节目最后是否也会遭遇到这样的瓶颈，经过一段时间以后，它就慢慢走向了消亡。这些选秀节目里能不能有一些创新的元素呢？
百克力：
我倒觉得我们中国的媒体最厉害的就是复制能力，你看以前的《超级女声》。当时我想还有什么样的选秀能吸引我们的眼球？没想到一波接着一波，一浪盖过一浪。就拿收视率来说，山东卫视的《中国星力量》，当三位导师一出来，说话一点都不阳光。但是它的第一期收视率全国第二，之后都是第二第三。所以只要是选秀，大家都爱看，电视台敢做，我们观众就敢看。
雨萍：
所以在这样的情况下，我们会发觉，选秀节目其实都在抄袭。可能抄国外的模式，但是谁抄得是最有水平的，谁抄得是最有感觉的，谁抄得是最有观众缘的。这就要看这档节目幕后的操作团队了。那目前来说，大家觉得国内电视制作这块，是不是已经能够有自己的创新而不是简单的复制。
百克力：
其实说到创新，国外的版本很多，每个电视台都在买。曾经辽宁卫视买过一档节目《X factor》，在国外很火，但是到了中国之后，找不到了，没有声音。反观江浙沪一带的团队，他们更能把国外的一些元素本土化。这一点是国内别的团队无法达到的，因为他们后期的工作量特别夸张。我不知道你看到没有？就比如你去外拍，有两台摄像机跟你，后面只剪出一分钟的片子，这是一个什么概念？ 就是他们要在你两个小时的素材里剪出你一分钟的片子，你要知道后期的编导是要做出多大心血吗？他们那时候都要看你看吐了，才能做出这么一个精美的片子。
雨萍：
所以现在选秀节目的受众基本上是一些90、00后的人，他们从小到大接受的信息量就很大，所以他们对节目的要求会越来越高。但是我们在谈到选秀的时候，选秀的选手对他们的影响很大，就比如说我们之前的李宇春，很多人就慢慢的走向了中性化。然后我们也会看到很多的比如说“妖男”，妖男这个词也是在现阶段才出现的，也是通过选秀的节目出来的。在座的各位会不会觉得选秀节目荼毒了一代人，甚至影响了他们一些观点或者是价值观。
我们可以看下下面一段。
选秀明星多了，粉丝也多了。然而选手本身，亦是良莠不齐的。自从李宇春走红后，无疑刮起了一阵“中性风”，越来越多的人喜欢走中性风路线，认为是一种潮流。选秀节目就是这样，一个人，一个发型，一个着装，就可以猛然刮起一阵流行风，令你猝不及防。
雨萍：
看到中性风了吗？现在基本上流行中性风。而且很多时候，我们会在选秀的舞台上看到很多奇葩的选手，他们也会有很多很多的粉丝。在这样的情况下，我们是鼓励个性还是规范一些社会政策？这是一个比较大的问题，我们先来问问我们的主持人。
百克力：
这个太难了，这对电视台来说也是一个两难的选择。你如果都是一表人才，堂堂正正的，观众也会觉得审美疲劳，如果突然有一个“烈马哥”出现，观众可能会很有趣。但是传统观众会觉得太俗了。所以可能什么样的人都会有，像“烈马哥”这样的只会成为一种调味剂，但他永远不会成为主菜。我相信能够成为主菜的一定是堂堂正正、一表人才的，像晓好这样的人才。好哥红了不要忘了我们！
雨萍：
其实卫杰你在选你的艺人的时候，你也是有很多标准的。这是一种标准，其他还会有另外一种标准，是当你放在不同的地方用的。
卫杰：
是是，因为我是影视公司的嘛。所以我在选演员的话各种各样的都需要。但是呢，公司的定位也要着重考虑在内，因为我们公司是以时尚偶像剧为主，虽然也有古装戏，以后也有年代戏，所以不同类型的新人我们都会挖掘。当然，在鼓励有个性的前提下，那你基本的东西，比如你外在的皮相啊外貌啊都很重要，这是重点。接下去是人品，这都是着重考虑的范围。再接下来就是你的业务能力，比如你表演水平，唱歌也好、跳舞也好、创作也好，都是处于第三位考量的范围。因为现在的年轻人都喜欢这些外表光鲜亮丽的，至于他的人品品性之类的，都是通过之后的新闻也好，绯闻也罢，从侧面来了解艺人。第一眼肯定还是艺人的外貌。 除非是你唱得让人不得不喜欢，就像晓好这样的，一听这个声音就让人有一种安静的感觉，有一种音乐诗人的感觉。 选秀 = 商业？！
雨萍：
其实在吸引眼球和火一把的同时，也是带着很多商业目的在里面。选秀的结果，和电视台的收视率、商业目的都有关。有很多人说选秀到最后是商业秀，你们会认同这样的观点吗？
百克力：
非常认同啊，玩到最后玩得就是商业，要不然经纪公司怎么从他们身上挖钱啊，你必须是摇钱树，才能让他们在你身上花时间。
雨萍：
我们来看下一个事件：
根据广电总局研究中心的数据显示，自去年开播以来的选秀节目《中国好声音》已经打破记录，网络总点击量超过26亿。韩红曾因为不满，为批斗所谓“内幕”，并且不服从导演组安排使得节目提前结束4分钟，按照15秒广告36万计算，当晚某电视台因为韩红的“任性”而损失广告费500万。
雨萍：
所以在这样商业利益的驱使下，最后一期《中国梦之声》1秒钟的广告是30万。对于电视台来说，这个其实是很大的收入。
百克力：
浙江卫视第二季的好声音，在开播前的十个月就完成了13年度的广告任务。最高的时候15秒137万。后来还加入了其他两个大牌子来竞争。
雨萍：
所以还有一个惊人的现象是，很多电视台的人跳槽去了好声音的制作公司。我不知道你们有没有遇到这样的情况？在商业利益的驱使下，是不是会让选秀节目越来越要抓眼球，甚至是说我们会看像很多像左立这样的现象，很多煽情激情的戏码在这样的节目中出现。晓好有没有亲眼目睹过这些现象？
赵晓好：
其实我倒是也没有太注意这些东西，我就是想好好唱好自己，我就是想努力下就好。也没有想过有什么黑幕。
雨萍：
真的是两耳不闻窗外事。
卫杰：
真的是一个非常安静的男孩儿。不像其他选秀歌手那么浮躁。这点我很欣赏他。
雨萍：
但是吸引眼球是不是观众的需求？
卫杰：
这当然是，应该算是话题性的营销，像韩红在节目中反常的表现，或许会带来更多广告价值，广告利益。
雨萍：
我们最后还想要问一点，在大量商业利益的驱使下，是不是真的暗箱操作，是不是真的有内幕的东西在里面，我们进入下一段：
事件：韩红曾因“内幕”痛惜其心爱的选手，并流着眼泪意味深长的安慰他“大局为重”。然而， 选秀过程中的公平性早已遭到大众的质疑。
雨萍：
这一段大家是不是特别的眼熟，前一阵子大家都在炒作这件事情，也在谈论这件事情，梦之声是不是有很多的黑幕。其实不只是梦之声，很多的选秀的节目，包括之前的好声音的第一期冠军。在这样的情况下，在坐在的各位会觉得这是一个正常的现象？还是一个少数的现象？
百克力：
我倒觉得这是一个公众对大众媒体的一种误解。电视台是为了做节目，与其说这是一个选秀，是为了你们的音乐梦想，不如说是为了收视率。有时候一些人为的安排，情理之中的安排可能被大家误解为黑幕、暗箱操作。其实根本没什么黑幕，结果就被大家误解了。我觉得这个情况是一定存在的。
雨萍：
其实前一阵子爆出一个新闻，现在有很多节目、很多观众是群众演员，有很多煽情元素在里面，有很多观众哭泣的镜头在里面。在这样的背景下，完全就是电视台炮制了一些事件，还有一些选手也在炮制自己的事件，就像之前某某学员脚踩几条船。还会有像徐海星这样的歌者，有很多苦情的，煽情的东西。
百克力：
我觉得《我是歌手》出现这样的观众一点也不奇怪，因为湖南电视之所以做得那么好，和湖南的观众是有很大的关系的。我自从在长沙看过一场他们的酒吧演出就发现，湖南的观众全国第一名。他们太敬业了，很能演。他们觉得自己就是明星。所以我觉得他们流泪倒是真的，但其他卫视可能做不到，观众可能没有这么投入。
选秀 = 责任？！
雨萍：
最终我们不可避免地谈到了社会责任的问题，选秀是不是和社会责任可以扯上一些关系？因为我们会发觉它的收视越来越高了，看的观众基本上已经覆盖了全国。那么它其实已经作为一种公众传播的途径在给大众传播信息，谈到社会责任，主持人可能会有些想法和观点。
百克力：
你是指这些选秀对社会的责任吗。其实刚才已经说到了一些，我倒觉得选秀就不妨安安静静地唱歌，别再讲什么悲情故事了！真的！现在我觉得妈妈不得个病都不好意思来参加比赛！真的！就比如你刚才说的那个好声音叫姚贝娜，因为我是知道她得过乳腺癌，又经过了许多治疗。但是她在台上时，并没有展现出任何的苦情戏。那可能是因为灿星这个团队他们玩过苦情，他们不能再玩了，他们要玩儿一些更创新的。其实这就是一个团队，一个媒体的社会责任。它不能把一种东西玩到死，然后让大家觉得，只有悲惨的家庭才能走出歌者。但我还是再次呼吁，不要再去宣扬所谓的音乐梦想，因为这对很多人来说是一剂迷幻药。又说音乐梦想，又说妈妈病了，受不了。
雨萍：
说到苦情戏，我们来看最后一段背景资料：
广电总局再发飙：叫停即将开播的一些列新的歌唱类选拔节目，避免同类节目扎堆播出。同时，要求电视媒体要力戒炫目包装，力戒煽情作秀。
雨萍：
这会不会很难啊，其实可以戒得了吗？广电提出来的要求有执行的可能性吗？
百克力：
广电提的要求不如说是给制作单位提的。因为看《中国梦之声》有时候我也哭了，但我现在忘了。你看多可怕的泡沫文化啊！把我看哭了，我却忘了他是谁。因为当时剪的节奏特别好，把我带进去了，黄晓明哭了，我也哭了。我第一次看选秀流泪就是在《中国梦之声》所以是真情流露。但是如果你换一个团队，换一个刚刚接手的团队，他们可能剪不出这样的效果。 雨萍：
我们之前看节目的时候，会看到很多特别苦情的时候，大家都会很感动。但是你过两天又会看到一个新闻出来，说其实不是这样。我们会有一种内心被欺骗的感觉。那么会不会有一个底线？什么才是底线？
百克力：
底线就是，三天之后你别让我看到就行了。咱们的公众也就是当时感动就足以，之后如果被骗的话，要是我的话我也不会愤怒。因为当时我已经被愉悦到了，就可以了。
雨萍：
其实在整个节目过程中，可能讲故事占了很大的一部分，所以你们会觉得这样的形式是合理的，还是说这样的一种形式只是一种调剂。
卫杰：
我觉得还是算是一种调剂吧，因为之前第一届的好声音也是故事特别多，那第二届的话明显少了很多，而是在谈音乐梦想。在每一位选手上台导师都会问一句，你的音乐梦想是什么？可能这一季的主题主要就是你的音乐梦想是什么。所以不管广电怎么限制，他们每一季都有一些新的切入点去抓起观众的眼球。
雨萍：
今天我们聊了很多选秀节目的事儿，最后我们请各位嘉宾总结一下你对选秀节目你抱持什么样的态度。
卫杰：
对于我来讲，选秀节目至今没有衰退的迹象，之前的好声音连续五次达到的一个很高的收视率，我觉得选秀节目还是有存在的必要。当然前提是好的选秀节目，一些比较有营养的选秀节目。当然，观众都是喜欢看热闹又八卦的，在这些好的节目的前提下，有一些小故事，观众也是可以接受的。所以我是非常赞同现在这样的选秀节目，因为对于我们经纪人来说，这也是选拔新人的一个渠道。 对于选手来说，也是一个成名的机会。所以我是赞同选秀节目继续良性的发展。
雨萍：
所以你既有商业需求，又能实现他们的梦想。
百克力：
我是希望选出的歌手能够带来社会的正能量，我是希望心灵纯净的人能够获得成功，我不希望他们是因为有太多需要迎合的东西而被迫做出选择。我希望能够看到晓好的成功，我希望看到更多像晓好这样纯净的人获得真正属于自己的音乐梦想。
赵晓好：
其实我觉得，这个选秀节目也有存在意义，像我有很多朋友在新疆那里也是歌手，但是他们没有机会唱给别人听。他们唱得非常好，比我好很多。而我可能是运气比较好，才去参加比赛，走到了比赛比较后面的阶段。所以我只是运气好，比我强的人特别多。所以我觉得选秀比赛还是有存在的意义的，让没有机会的人去展示一下自己想展示的东西。
雨萍：
选秀节目之前和之后的你有差别吗，之前就是这么淡泊，之后还是这么淡泊吗？
赵晓好：
差别就是我明白了选秀节目是怎么回事，也和其他人学到了很多东西。
雨萍：
如果接下来还有机会你还会去参加选秀节目吗？
赵晓好：
如果之后有好的选秀节目，我还是挺想去试一下的。
雨萍：
其实我们也希望在选秀的道路上，真正有才华的人能走得越来越远。今天非常感谢各位嘉宾能够光临，谢谢！