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“To be or not to be?”这是莎翁名剧《哈姆雷特》中王子哈姆雷特的一句台词，后来成为流传世界的一句名言。同样，买画到底是买名家的作品，还是买没什么名气的画家的作品?这的确是一个问题。
几天前我也碰上了与此类似的问题：一对小夫妻在“我们画廊”挑画，妻子坚持要买一位“有名气”的画家的作品，认为这样投资风险小，可以保值增值；丈夫则说这位画家虽有名气，但他的画现在价格已很高了，增值空间不大，用这些钱可以买10幅低价位实力派画家的画，只要“搏到一匹黑马，其他都是净赚”。妻子反驳：“万一没有黑马都是黑驴怎么办?”丈夫说：“有名气的画家照样会变成黑驴，你看某某某的画，2005年拍卖能拍到100万元，今年只能拍二三十万元。”我正好路过，便被他们拦下来“请教”，这一下真难倒我了，我犹豫了好几分钟，说：“你也有理，她也有理，你们的分析都有道理”，然后就借故开溜了。但是这个问题一直困扰着我，想了好几天，总算理出点头绪来，归纳几条供大家参考。
一、首先要弄清楚谁是有名气的画家，谁是没有名气的画家。我认为，除了那些成就已得到世人公认的大师们，其余的有名气和没有名气都是相对的。一些在上海我们认为大名鼎鼎的画家，恐怕到了杭州、南京很多人就会问“这位某某某是谁”?同样，一些你觉得从来没听说过的画家，也许在很多人听来是“如雷贯耳”呢。天下之大，画家之多，你又能知道几个?所以，我们在买画时不应有先入为主的“名气”概念。试问?有几家画廊会跟买家介绍：“俺这个画家乃无名鼠辈。”他们肯定向你介绍：“这位谁谁谁毕业于某某学院、乃某某大师门下。”等等，不信你问问看!
二、眼界要宽，不要只盯着几所美院，尤其不要被那些美院排名理论忽悠。绘画艺术是人类最有魅力的潜能力之一，它更多地来自天才和内心的感悟能力，它和学院教育没有什么必然联系。学院只能培养绘画技巧，但不能造就这种先天能力。人类早在几万年前，还在光腚时代就会画画了，那时肯定没有什么美院(因为大家都光着屁股没法上课)。事实上人类绘画史上的顶尖高手鲜有学院派的，如梵高、高更、享利·卢梭，乃至中国的齐白石老先生。所以我们完全没有必要一谈画家的名气就先看他从哪个美院毕业，似乎只有哪几个美院毕业的画家的画才能保值增值，其他的就不行，陈逸飞、陈均德就都不是什么名牌美院毕业的。有一个真实的事情很能说明问题，几年前耶鲁大学350年校庆，请来了耶鲁和哈佛的一帮弃徒，他们是微软总裁比尔·盖茨、甲骨文总裁埃里森、戴尔总裁戴尔、微软行政总裁史蒂夫·鲍尔默，这些都是排入全球前十名的富豪。就是在这样一个隆重的场合，埃里森发表了他那语惊天下的致辞，大概意思是：你们不要以为毕业于哈佛、耶鲁有什么了不起，比尔和我们根本没把这当回事儿。你们学得再好充其量也就能谋一个为我们打工的机会而已。哈佛和耶鲁尚且如此，更何况区区几个中国的美院乎!
三、投资油画要根据自己的实力和经验。一般而言，如果你财力雄厚，对油画艺术又十分了解，就可以考虑投资那些真正的名家作品。相反，如果仅仅是作为理财中的一项考虑，或者你对油画艺术并不了解，那你就应该从没什么名气的低价位实力派画家的作品人手，可以养眼兼养心，取得经验。这些画家本来价格就不高，几乎没有什么下跌的空间。另一方面，这类作品即使今后价格不能大涨，但在商务和人际交流中用途甚广，很容易物尽其用，有时产生的效果甚好。
四、莫以拍卖市场价格论画家。中国油画市场这几年发展得很快，但鱼龙混杂，初入行者往往找不到北，一头雾水，更被一些炒家忽悠着看拍卖记录，以拍卖记录作为衡量画家成就和唯一标准，这其实是极片面的。姑且不论尚有大量优秀画家的画从未进过拍卖市场，你无从比较；就中国目前的拍卖市场而言，恐怕也是忽悠的多。《解放日报》12月5日有文称“金矿与垃圾并存”是大实话，我们应学会从拍卖记录中读取记录外的信息。大致有几点可供参考：同一画家、同一时期、相同尺寸、相同或相近题材的作品如拍卖价和市场销售价相差巨大，那么这一高价中通常会有较大水分；同一画家的作品如价格涵盖范围极广，如从几万元到几百万元的区间，显然也有水分；同一画家的作品曾经到过很高价，又突然走低，也就是那位丈夫说的“有名气的画家也会变成黑驴”，这就是虚名；拍卖市场有很多“一拍成交”的记录，这大多是拍出方为留个“印记”而自举自拍的。
五、要善于从画家对钱的迷恋程度和对画的迷恋程度，判断他们作品价值和他们本人“名气”的成长概率。天才画家不在此标准内，如毕加索、张大千等。几年前我对某画家的画很有兴趣，约好了到他工作室去参观。他正征画画，我便站在一傍观看。然而，短短的半小时内他接了三个电话，都是谈他的画的价格问题，讨价还价。后来我离开了，因为我不相信一个画家能一边谈钱一边创作，我真担心他把画画成了人民币。因为大多数画家都不是天才，不是毕加索。毕加索喜欢把大捆大捆的现金放在房间里，毫不掩饰地对世人们说： “钱真是个好东西，我真喜欢它。”我们应该关注那些为画痴迷的画家们，他们是艺术的殉道者。有句很有哲理的行话： “画家没有名气就穷，但画家越穷画得越好；画家一有名气就富了，但画家一富了就很难画好了。”所以对于一些名气很大的画家，真正的投资者收藏者眼睛盯住的都是他们没有名气时的作品。
六、油画投资是中长线的产品，因此，要选择那些坚持中长线经营画家的画廊。他们会告诉他们经营的那些画家，你们不要指望你们的作品在几年内就能一飞冲天发大财，应该让市场充分吸收消化，让人们了解你们，你们应把精力放在画上而不是钱上。同样，他们也会告诉那些买画的投资者，你们也不要指望一下子抱个金娃娃，今年买进明年就翻跟头，如果有这样的机会我为什么要让给你?他们在你头脑发热时会告诉你冷静一点，不要把鸡蛋都放在一个篮子里，他们决不会急吼吼地劝你买他们的画，他们希望你在做决定前慎重考虑。因此，如果有画廊告诉你“这画你今年买进，明后年就能翻一个跟头”。你就应该发扬雷锋同志毫不利已专门利人的精神，立马紧紧握住他的手，作非常激动状地说： “大哥，太谢谢你了，我怎么好意思拿走你发财的机会呢?古得拜。”
七、这个世界的确有天才，但不要指望你能碰到。在整个世界画坛，一百年内能出的天才画家不会超过“一双手”，所以被你碰到的概率远远低于你买彩票中500万元的概率。明白这个道理后，当你看到一些刚从美院毕业或还在美院读书的孩子们的画，被一些画商冠以“天才”、“黑马”，标上几万元、十几万元乃至几十万元的价格吆喝时你就会笑了。有一个事实你必须知道，全世界公认的20世纪排名第一的绘画天才是毕加索，因为他一岁时就能画出立方体。然而就是这位天才在1900年他19岁时从西班牙来到了巴黎，在随后的7年中他多次几乎被饿死，因为他不能以像样的价格卖出一幅画。我不相信当今中国油画界有谁的天才超过毕加索。正如有人指着一只绒毛还没干透的小鸡告诉你，它现在已经能下很大的蛋了，将来不得了啊!你会相信吗?
几天前我也碰上了与此类似的问题：一对小夫妻在“我们画廊”挑画，妻子坚持要买一位“有名气”的画家的作品，认为这样投资风险小，可以保值增值；丈夫则说这位画家虽有名气，但他的画现在价格已很高了，增值空间不大，用这些钱可以买10幅低价位实力派画家的画，只要“搏到一匹黑马，其他都是净赚”。妻子反驳：“万一没有黑马都是黑驴怎么办?”丈夫说：“有名气的画家照样会变成黑驴，你看某某某的画，2005年拍卖能拍到100万元，今年只能拍二三十万元。”我正好路过，便被他们拦下来“请教”，这一下真难倒我了，我犹豫了好几分钟，说：“你也有理，她也有理，你们的分析都有道理”，然后就借故开溜了。但是这个问题一直困扰着我，想了好几天，总算理出点头绪来，归纳几条供大家参考。
一、首先要弄清楚谁是有名气的画家，谁是没有名气的画家。我认为，除了那些成就已得到世人公认的大师们，其余的有名气和没有名气都是相对的。一些在上海我们认为大名鼎鼎的画家，恐怕到了杭州、南京很多人就会问“这位某某某是谁”?同样，一些你觉得从来没听说过的画家，也许在很多人听来是“如雷贯耳”呢。天下之大，画家之多，你又能知道几个?所以，我们在买画时不应有先入为主的“名气”概念。试问?有几家画廊会跟买家介绍：“俺这个画家乃无名鼠辈。”他们肯定向你介绍：“这位谁谁谁毕业于某某学院、乃某某大师门下。”等等，不信你问问看!
二、眼界要宽，不要只盯着几所美院，尤其不要被那些美院排名理论忽悠。绘画艺术是人类最有魅力的潜能力之一，它更多地来自天才和内心的感悟能力，它和学院教育没有什么必然联系。学院只能培养绘画技巧，但不能造就这种先天能力。人类早在几万年前，还在光腚时代就会画画了，那时肯定没有什么美院(因为大家都光着屁股没法上课)。事实上人类绘画史上的顶尖高手鲜有学院派的，如梵高、高更、享利·卢梭，乃至中国的齐白石老先生。所以我们完全没有必要一谈画家的名气就先看他从哪个美院毕业，似乎只有哪几个美院毕业的画家的画才能保值增值，其他的就不行，陈逸飞、陈均德就都不是什么名牌美院毕业的。有一个真实的事情很能说明问题，几年前耶鲁大学350年校庆，请来了耶鲁和哈佛的一帮弃徒，他们是微软总裁比尔·盖茨、甲骨文总裁埃里森、戴尔总裁戴尔、微软行政总裁史蒂夫·鲍尔默，这些都是排入全球前十名的富豪。就是在这样一个隆重的场合，埃里森发表了他那语惊天下的致辞，大概意思是：你们不要以为毕业于哈佛、耶鲁有什么了不起，比尔和我们根本没把这当回事儿。你们学得再好充其量也就能谋一个为我们打工的机会而已。哈佛和耶鲁尚且如此，更何况区区几个中国的美院乎!
三、投资油画要根据自己的实力和经验。一般而言，如果你财力雄厚，对油画艺术又十分了解，就可以考虑投资那些真正的名家作品。相反，如果仅仅是作为理财中的一项考虑，或者你对油画艺术并不了解，那你就应该从没什么名气的低价位实力派画家的作品人手，可以养眼兼养心，取得经验。这些画家本来价格就不高，几乎没有什么下跌的空间。另一方面，这类作品即使今后价格不能大涨，但在商务和人际交流中用途甚广，很容易物尽其用，有时产生的效果甚好。
四、莫以拍卖市场价格论画家。中国油画市场这几年发展得很快，但鱼龙混杂，初入行者往往找不到北，一头雾水，更被一些炒家忽悠着看拍卖记录，以拍卖记录作为衡量画家成就和唯一标准，这其实是极片面的。姑且不论尚有大量优秀画家的画从未进过拍卖市场，你无从比较；就中国目前的拍卖市场而言，恐怕也是忽悠的多。《解放日报》12月5日有文称“金矿与垃圾并存”是大实话，我们应学会从拍卖记录中读取记录外的信息。大致有几点可供参考：同一画家、同一时期、相同尺寸、相同或相近题材的作品如拍卖价和市场销售价相差巨大，那么这一高价中通常会有较大水分；同一画家的作品如价格涵盖范围极广，如从几万元到几百万元的区间，显然也有水分；同一画家的作品曾经到过很高价，又突然走低，也就是那位丈夫说的“有名气的画家也会变成黑驴”，这就是虚名；拍卖市场有很多“一拍成交”的记录，这大多是拍出方为留个“印记”而自举自拍的。
五、要善于从画家对钱的迷恋程度和对画的迷恋程度，判断他们作品价值和他们本人“名气”的成长概率。天才画家不在此标准内，如毕加索、张大千等。几年前我对某画家的画很有兴趣，约好了到他工作室去参观。他正征画画，我便站在一傍观看。然而，短短的半小时内他接了三个电话，都是谈他的画的价格问题，讨价还价。后来我离开了，因为我不相信一个画家能一边谈钱一边创作，我真担心他把画画成了人民币。因为大多数画家都不是天才，不是毕加索。毕加索喜欢把大捆大捆的现金放在房间里，毫不掩饰地对世人们说： “钱真是个好东西，我真喜欢它。”我们应该关注那些为画痴迷的画家们，他们是艺术的殉道者。有句很有哲理的行话： “画家没有名气就穷，但画家越穷画得越好；画家一有名气就富了，但画家一富了就很难画好了。”所以对于一些名气很大的画家，真正的投资者收藏者眼睛盯住的都是他们没有名气时的作品。
六、油画投资是中长线的产品，因此，要选择那些坚持中长线经营画家的画廊。他们会告诉他们经营的那些画家，你们不要指望你们的作品在几年内就能一飞冲天发大财，应该让市场充分吸收消化，让人们了解你们，你们应把精力放在画上而不是钱上。同样，他们也会告诉那些买画的投资者，你们也不要指望一下子抱个金娃娃，今年买进明年就翻跟头，如果有这样的机会我为什么要让给你?他们在你头脑发热时会告诉你冷静一点，不要把鸡蛋都放在一个篮子里，他们决不会急吼吼地劝你买他们的画，他们希望你在做决定前慎重考虑。因此，如果有画廊告诉你“这画你今年买进，明后年就能翻一个跟头”。你就应该发扬雷锋同志毫不利已专门利人的精神，立马紧紧握住他的手，作非常激动状地说： “大哥，太谢谢你了，我怎么好意思拿走你发财的机会呢?古得拜。”
七、这个世界的确有天才，但不要指望你能碰到。在整个世界画坛，一百年内能出的天才画家不会超过“一双手”，所以被你碰到的概率远远低于你买彩票中500万元的概率。明白这个道理后，当你看到一些刚从美院毕业或还在美院读书的孩子们的画，被一些画商冠以“天才”、“黑马”，标上几万元、十几万元乃至几十万元的价格吆喝时你就会笑了。有一个事实你必须知道，全世界公认的20世纪排名第一的绘画天才是毕加索，因为他一岁时就能画出立方体。然而就是这位天才在1900年他19岁时从西班牙来到了巴黎，在随后的7年中他多次几乎被饿死，因为他不能以像样的价格卖出一幅画。我不相信当今中国油画界有谁的天才超过毕加索。正如有人指着一只绒毛还没干透的小鸡告诉你，它现在已经能下很大的蛋了，将来不得了啊!你会相信吗?