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当我们观看美剧时都在看什么?
立意?故事?人物?细节?……可能什么都看,也可能什么都没看,只看个热闹。但是,当你真正用放大镜甚至用显微镜去看时,你会发现许多你过去完全没注意到的东西。我们谈起美剧,总是谈一些谁都能看到的、明显的东西,但这些东西可能并不是最重要的。而那些完全没人注意到的东西,很可能才是组成美剧真正质量的核心竞争力。
当年,《白鹿原》电影风波之时,我曾经应新浪网之邀详细比对过芦苇和王全安两版剧本,结果发现王导把芦苇剧本中的重场戏几乎全都保留了,但连接重场戏之间的戏几乎全都拿掉了——因此变成了两稿区别巨大的剧本。功力高低,有时候全体现在无人关注的地方,那些被人说烂的重点元素,连狗都能吠出几个,所以并不是真正的高手终极比拼的目标。
下面,我们以美剧《美国谍梦》第二季第二集为例讲一下其中的细节。
主角菲利普是从年轻时就奉命在美国卧底的苏联间谍,他的同伴保罗与他一样,但突然全家被杀。菲利普不知道凶手是何方神圣、为什么杀保罗?所以开始调查。
他首先去找保罗在美国发展的下线费雷德,想从费雷德身上查找线索。他撬开费雷德的家搜查一番,发现了一处可疑的地方,结果在检查的时候被电晕——那是费雷德布置的陷阱,以防外人进入。
费雷德是个大群众,在前边的剧集中并没有多少戏份,观众对他可说是一无所知。可几分钟后,尽管费雷德并未出现,但观众已经对他有个初步的了解。
这么一个次要人物,也不可能有专门设计的戏来表现他。那么,该剧是怎么做到的呢?
通过几乎无人关注的场景和道具来传递这种信息,甚至你都没注意到这些细节,但你已经了解了此人。
首先,菲利普进入费雷德家后,给人的第一感觉是费雷德喜欢纯白色,家具和器具大量使用玻璃制品,就连墙上的装饰画也很素雅。
但很快我们就能感受到,费雷德身为一个潜伏得很深的间谍,他的性格中也有不那么透明的一面。比如,桌上的国际象棋(玻璃制品!)残局,暗示了费雷德可能很喜欢靠智谋取胜。
要了解一个人,只要看看他的书架,所以,接下来,镜头转向了桌上的书。
(菲利普扫了一眼费雷德的书架)
间谍费雷德都看些什么书呢?从右至左,这六本书分别是:
第一本是理查德·巴赫的《幻象:犹豫的救世主之历险》(Illusions: The Adventures of a Reluctant Messiah)1981年5月出版。
然后是《福尔摩斯探案全集》,两卷本,虽然看不出印刷时间,但肯定是 Doubleday, Doran
立意?故事?人物?细节?……可能什么都看,也可能什么都没看,只看个热闹。但是,当你真正用放大镜甚至用显微镜去看时,你会发现许多你过去完全没注意到的东西。我们谈起美剧,总是谈一些谁都能看到的、明显的东西,但这些东西可能并不是最重要的。而那些完全没人注意到的东西,很可能才是组成美剧真正质量的核心竞争力。
当年,《白鹿原》电影风波之时,我曾经应新浪网之邀详细比对过芦苇和王全安两版剧本,结果发现王导把芦苇剧本中的重场戏几乎全都保留了,但连接重场戏之间的戏几乎全都拿掉了——因此变成了两稿区别巨大的剧本。功力高低,有时候全体现在无人关注的地方,那些被人说烂的重点元素,连狗都能吠出几个,所以并不是真正的高手终极比拼的目标。
下面,我们以美剧《美国谍梦》第二季第二集为例讲一下其中的细节。
主角菲利普是从年轻时就奉命在美国卧底的苏联间谍,他的同伴保罗与他一样,但突然全家被杀。菲利普不知道凶手是何方神圣、为什么杀保罗?所以开始调查。
他首先去找保罗在美国发展的下线费雷德,想从费雷德身上查找线索。他撬开费雷德的家搜查一番,发现了一处可疑的地方,结果在检查的时候被电晕——那是费雷德布置的陷阱,以防外人进入。
费雷德是个大群众,在前边的剧集中并没有多少戏份,观众对他可说是一无所知。可几分钟后,尽管费雷德并未出现,但观众已经对他有个初步的了解。
这么一个次要人物,也不可能有专门设计的戏来表现他。那么,该剧是怎么做到的呢?
通过几乎无人关注的场景和道具来传递这种信息,甚至你都没注意到这些细节,但你已经了解了此人。
首先,菲利普进入费雷德家后,给人的第一感觉是费雷德喜欢纯白色,家具和器具大量使用玻璃制品,就连墙上的装饰画也很素雅。
但很快我们就能感受到,费雷德身为一个潜伏得很深的间谍,他的性格中也有不那么透明的一面。比如,桌上的国际象棋(玻璃制品!)残局,暗示了费雷德可能很喜欢靠智谋取胜。
要了解一个人,只要看看他的书架,所以,接下来,镜头转向了桌上的书。
(菲利普扫了一眼费雷德的书架)
间谍费雷德都看些什么书呢?从右至左,这六本书分别是:
第一本是理查德·巴赫的《幻象:犹豫的救世主之历险》(Illusions: The Adventures of a Reluctant Messiah)1981年5月出版。
然后是《福尔摩斯探案全集》,两卷本,虽然看不出印刷时间,但肯定是 Doubleday, Doran