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本文将揭示宫崎骏电影《风之谷》中的救赎叙事与基督教圣经中的弥撒亚叙事同构的现象。这种叙事模式作为一条隐线躲藏在环境或和平这些电影的显性主题的背后，其研究至今不被国内研究提及。这一同构现象体现在娜乌西卡基督原型般的角色塑造中，还体现在末世论秩序、预言与应验模式、超理性悖反模式以及叙事情节中相似的童年、受洗、受难死亡、复活做王这救赎四重节奏的情节设计中。这种叙事同构背后体现出宫崎骏的自然神性化的思想和其背后的浪漫主义传统。