【摘 要】
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迟子建的写作被视为一种“有故乡的写作”①,一定意义上,故乡构成了她的文学之根,故乡经验是她文学肌体中最不可化约和动摇的根基所在.这种看法所揭示的是其整体性创作史与故
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迟子建的写作被视为一种“有故乡的写作”①,一定意义上,故乡构成了她的文学之根,故乡经验是她文学肌体中最不可化约和动摇的根基所在.这种看法所揭示的是其整体性创作史与故乡经验之间的同构关系.无论是早期创作,还是近年来的各类文体的写作,故乡经验与故乡图景始终是其作品中非常重要的组成部分.长篇新作《烟火漫卷》可以视为这种特征的延续,这是一部描述被称为“东方莫斯科”哈尔滨的作品,哈尔滨的城与人构成了这部作品的主体,世俗烟火中城与人的悲喜命运则成为这部小说最为重要的故事内核.在作品中,城市既作为叙事空间和人物行动的舞台而存在,同时也作为叙事对象而存在,城与人共同成为叙事的目标和表现对象.因此,它既是关于人的叙事,也是关于城市的叙事.现代性视域下的城与人及其复杂关系成为作者在这部作品中所要探讨和表达的重心所在.
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