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摘要:随着舞蹈艺术的发展,技术技巧在舞蹈中发挥着关键的作用。作为舞蹈艺术的重要表现手段之一,技术技巧具有较大的艺术影响力,在民族民间舞蹈中是必不可少的组成部分。本文围绕分析各民族民间舞蹈的技术技巧,提出民族民间舞蹈技术技巧的特点等方面进行阐述,为民间舞者能够合理实践运用技术技巧开启思路,并能提升民族民族民间舞蹈的观赏性。
关键词:民族民间舞蹈 、技术技巧 、特点、作用
舞蹈中的技术技巧对一个舞者来说是必备的基本技能,民族民间舞蹈的独特在于技术技巧的合理运用,正确的理解,会使舞蹈在运用技术技巧上展现出自己独有的风格特点与魅力。巧妙恰当地运用技术技巧,可以使舞蹈在呈现的过程中产生妙不可言的效果。
一、了解民族民间舞蹈的技术技巧
我国各民族都拥有自己别具一格、种类繁多的舞蹈。每个民族都有自己特色的民间舞蹈,也有它自己独特的舞蹈技巧。从中国民间舞的根源——各民族原生态,民间舞蹈来分析和寻找答案。下面我以最常见的四大民族来分析原生态民间舞中的技艺性舞蹈。
(一)藏族
藏族舞蹈中的热巴,是技巧性很强的舞蹈,在民间由世袭的流浪艺人表演,其中铃鼓舞是主要的表演部分。男艺人手持牦牛尾和铃铛,女艺人右手持单柄手鼓,左手持长鼓槌击打。开始时,男纵跳挥铃,女旋转击鼓,当跳到气氛热烈时,就拉开场进行技巧表演。先是女演员集体表演鼓技,有“顶鼓旋转、缠头击鼓、扭腰打点”等技巧动作。再由男演员上场,在鼓声伴奏下抖肩起“法儿”,有“躺身平转、单腿跨转、躺身蹦子、踢腿跨脖”等技巧。铃鼓舞有很多套鼓点,每套鼓点均有各不相同的技巧动作。演员应场上鼓声而舞,腾跃飞舞,在快速倒脚步中结束。又如藏族舞蹈中的“卓”,也是一种靠技巧表演来抒发情感的舞蹈,跳起来粗犷奔放,气势磅礴。
(二)蒙族
蒙族舞蹈中的盅碗舞、筷子舞都是技艺性很强的舞蹈。盅碗舞,多由女子表演,动作舒展流畅,柔美端庄,高潮时多做“板腰、旋腰”等技巧,技艺高超者,头顶四、五个真的瓷碗,双手各持一对瓷酒盅;舞蹈时,头部沉稳、上身端庄、碗与头似为一体,双手击打酒盅、甩腕挥臂,动作刚柔相济、洒脱优美;舞蹈的高难技巧动作如连续快速平转、碎抖肩等。筷子舞,多于喜庆欢宴的场合由男子单人表演。舞者原地单手或双手握一把筷子,随着腿部韧性屈伸,身体的左右晃摆,快而碎地抖动双肩,两臂松弛流畅地用筷子击打手、腰、腿等各个部位。舞者时而转身打地,时而蹲跳打脚,由慢转快,最后在快速表演的高潮中结束。
(三)维族
盘子舞是维族舞蹈中技术性很强,难度较大的一种舞蹈,盘子舞是表演性道具舞蹈“顶碗小碟舞”的俗称,通常是由女子单人表演。表演时舞者两手各持一小碟子,指挟手筷,合着音乐,边打边舞,边舞边转,并在头上顶着盛水的碗。另外,新疆多朗区的麦西来甫民间舞蹈中的旋转技巧可堪称一绝,快板部分由双人对转发展为竞技旋转,有各种“跪转、空转、掖腿立转、平转”纷纷登场,让人眼花缭乱,惊叹不已。
(四)朝鲜族
象帽舞和长鼓舞都是朝鲜族舞蹈中富有特色且技艺性很强的舞蹈。象帽舞,舞者戴有特色的头盔,上有可以旋绕的长缨,舞时摆动头部使长缨在头顶、身侧旋转和飞舞。头上的长缨越长,技巧则高。舞者手中击打着小鼓,以“喜鹊步”跳跃前进,如腾空遥射,如冲锋向前,而头上的长缨不断旋绕。长鼓舞,多为女性表演,后来男子也有表演。表演者身挎杖鼓,右手持竹鍵敲打高音部鼓面,左手掌拍低音部鼓面,高低音色的鼓声、花样繁多的鼓点相映成辉。表演进入高潮,常做行进性的连续旋转。技艺高超者,可转几十圈之多。
二、民族民间舞蹈技术技巧的特点
(一)技巧风格化
中国民间舞的技巧发展趋向,应该是风格化技巧的强化与发展。民间舞的技巧是同舞蹈风格紧密相融、难以分开的,也就是说民间舞的技巧不是纯技巧,而是风格化的技巧。风格化技巧既包括民间舞蹈中的各种道具性舞蹈技巧,又包括各民族民间舞蹈中特有的旋转、跳跃、翻身等技巧。民间舞有许多极富特色的道具舞蹈形式,是可以去挖掘、研究和发展的。比如汉族的扇子、鼓、伞、棒;藏族的热巴鼓;蒙族的盅碗、筷子;朝鲜族的长鼓、象帽等,还有民间舞中的各类旋转,也是风格性很强的技巧。比如维族舞蹈中的各种跪转、夏克转、空转、平转,讲求快速、多姿、戛然静止,犹如鹰隼迎风回旋。而朝鲜族民间舞蹈中的旋转则讲求平稳,优雅,犹如仙鹤悠然自得。
(二)技巧情感化
民间舞中的技巧是与渲泄生命情感和烘托场面气氛紧密结合的,是民间舞者内心激情的物化。若没有情感的投入,再高难的技巧形式在民间舞中也会显得苍白无力。 我们曾欣赏过许多民间舞剧目,它们的“技巧性”都很强,表演中动则旋子360度,静则控腿180度,但这些技巧成了游离于舞者情感和舞蹈风格之外的“无情之举”,因而毫无艺术感染力可言,但也有令我们印象深刻的剧目,如云南省歌舞团创作的男子三人舞《小伙·四弦·马樱花》,其热情风趣、朴实无华的风格让人百看不厌、回味无穷,作品中如倒踢紫金冠、小翻等技巧,但这些技巧是在演员们情感的自然流露中,是在舞蹈情绪的层层推进中恰到好处地完成的。这种情感化的技巧,极大地丰富了舞者的艺术表现力,增强了舞蹈的艺术感染力。
(三)技巧艺术化
随着时代的发展,民间舞技巧的功能已不仅限于渲泄情感和气氛,它将逐步向塑造舞蹈形象、表现人物心理、营造舞台意境的艺术化方向发展。 而杨丽萍那独特的动作语汇就是民间舞艺术化技巧的最高体现。《雀之灵》通过艺术化地夸张与变形,将孔雀那高洁、超然的灵性进一步升华,创造出了一个似真似幻、虚虚实实的艺术仙境。正如于平教授评价所说:“《雀之灵》的过人之处,在于它以‘技’成‘形’却又不为‘技’和‘形’所累。当你在欣赏杨丽萍的《雀之灵》时根本发现不了技巧的痕迹,因为“杨丽萍是用‘技以求道’的生命意识在创造‘生之灵光’。”因此,我认为民间舞技巧运用的最高境界就是将之艺术化,让技巧的全过程完全隐匿在舞蹈表演的情理、律动之中,而不“显山露水”,刻意为之。
结论
任何一种舞蹈艺术形式都有它自己独有的特征和技巧,以此作为存在和发展的条件。通过本文的论述,认识到技巧是民间舞蹈中重要的表演手段,了解技术技巧在民间舞蹈中的作用,才能更好的体会舞蹈本身的魅力,学习掌握好技术技巧,我们就能够更好地塑造舞蹈中的完美形象和体现作品内涵。
参考文献
[1]马云霞,民族舞蹈技术技巧[M].北京:中央民族大学.2009
[2]纪兰慰,中国少数民族舞蹈史[M].中央民族大学出版社,1998.
关键词:民族民间舞蹈 、技术技巧 、特点、作用
舞蹈中的技术技巧对一个舞者来说是必备的基本技能,民族民间舞蹈的独特在于技术技巧的合理运用,正确的理解,会使舞蹈在运用技术技巧上展现出自己独有的风格特点与魅力。巧妙恰当地运用技术技巧,可以使舞蹈在呈现的过程中产生妙不可言的效果。
一、了解民族民间舞蹈的技术技巧
我国各民族都拥有自己别具一格、种类繁多的舞蹈。每个民族都有自己特色的民间舞蹈,也有它自己独特的舞蹈技巧。从中国民间舞的根源——各民族原生态,民间舞蹈来分析和寻找答案。下面我以最常见的四大民族来分析原生态民间舞中的技艺性舞蹈。
(一)藏族
藏族舞蹈中的热巴,是技巧性很强的舞蹈,在民间由世袭的流浪艺人表演,其中铃鼓舞是主要的表演部分。男艺人手持牦牛尾和铃铛,女艺人右手持单柄手鼓,左手持长鼓槌击打。开始时,男纵跳挥铃,女旋转击鼓,当跳到气氛热烈时,就拉开场进行技巧表演。先是女演员集体表演鼓技,有“顶鼓旋转、缠头击鼓、扭腰打点”等技巧动作。再由男演员上场,在鼓声伴奏下抖肩起“法儿”,有“躺身平转、单腿跨转、躺身蹦子、踢腿跨脖”等技巧。铃鼓舞有很多套鼓点,每套鼓点均有各不相同的技巧动作。演员应场上鼓声而舞,腾跃飞舞,在快速倒脚步中结束。又如藏族舞蹈中的“卓”,也是一种靠技巧表演来抒发情感的舞蹈,跳起来粗犷奔放,气势磅礴。
(二)蒙族
蒙族舞蹈中的盅碗舞、筷子舞都是技艺性很强的舞蹈。盅碗舞,多由女子表演,动作舒展流畅,柔美端庄,高潮时多做“板腰、旋腰”等技巧,技艺高超者,头顶四、五个真的瓷碗,双手各持一对瓷酒盅;舞蹈时,头部沉稳、上身端庄、碗与头似为一体,双手击打酒盅、甩腕挥臂,动作刚柔相济、洒脱优美;舞蹈的高难技巧动作如连续快速平转、碎抖肩等。筷子舞,多于喜庆欢宴的场合由男子单人表演。舞者原地单手或双手握一把筷子,随着腿部韧性屈伸,身体的左右晃摆,快而碎地抖动双肩,两臂松弛流畅地用筷子击打手、腰、腿等各个部位。舞者时而转身打地,时而蹲跳打脚,由慢转快,最后在快速表演的高潮中结束。
(三)维族
盘子舞是维族舞蹈中技术性很强,难度较大的一种舞蹈,盘子舞是表演性道具舞蹈“顶碗小碟舞”的俗称,通常是由女子单人表演。表演时舞者两手各持一小碟子,指挟手筷,合着音乐,边打边舞,边舞边转,并在头上顶着盛水的碗。另外,新疆多朗区的麦西来甫民间舞蹈中的旋转技巧可堪称一绝,快板部分由双人对转发展为竞技旋转,有各种“跪转、空转、掖腿立转、平转”纷纷登场,让人眼花缭乱,惊叹不已。
(四)朝鲜族
象帽舞和长鼓舞都是朝鲜族舞蹈中富有特色且技艺性很强的舞蹈。象帽舞,舞者戴有特色的头盔,上有可以旋绕的长缨,舞时摆动头部使长缨在头顶、身侧旋转和飞舞。头上的长缨越长,技巧则高。舞者手中击打着小鼓,以“喜鹊步”跳跃前进,如腾空遥射,如冲锋向前,而头上的长缨不断旋绕。长鼓舞,多为女性表演,后来男子也有表演。表演者身挎杖鼓,右手持竹鍵敲打高音部鼓面,左手掌拍低音部鼓面,高低音色的鼓声、花样繁多的鼓点相映成辉。表演进入高潮,常做行进性的连续旋转。技艺高超者,可转几十圈之多。
二、民族民间舞蹈技术技巧的特点
(一)技巧风格化
中国民间舞的技巧发展趋向,应该是风格化技巧的强化与发展。民间舞的技巧是同舞蹈风格紧密相融、难以分开的,也就是说民间舞的技巧不是纯技巧,而是风格化的技巧。风格化技巧既包括民间舞蹈中的各种道具性舞蹈技巧,又包括各民族民间舞蹈中特有的旋转、跳跃、翻身等技巧。民间舞有许多极富特色的道具舞蹈形式,是可以去挖掘、研究和发展的。比如汉族的扇子、鼓、伞、棒;藏族的热巴鼓;蒙族的盅碗、筷子;朝鲜族的长鼓、象帽等,还有民间舞中的各类旋转,也是风格性很强的技巧。比如维族舞蹈中的各种跪转、夏克转、空转、平转,讲求快速、多姿、戛然静止,犹如鹰隼迎风回旋。而朝鲜族民间舞蹈中的旋转则讲求平稳,优雅,犹如仙鹤悠然自得。
(二)技巧情感化
民间舞中的技巧是与渲泄生命情感和烘托场面气氛紧密结合的,是民间舞者内心激情的物化。若没有情感的投入,再高难的技巧形式在民间舞中也会显得苍白无力。 我们曾欣赏过许多民间舞剧目,它们的“技巧性”都很强,表演中动则旋子360度,静则控腿180度,但这些技巧成了游离于舞者情感和舞蹈风格之外的“无情之举”,因而毫无艺术感染力可言,但也有令我们印象深刻的剧目,如云南省歌舞团创作的男子三人舞《小伙·四弦·马樱花》,其热情风趣、朴实无华的风格让人百看不厌、回味无穷,作品中如倒踢紫金冠、小翻等技巧,但这些技巧是在演员们情感的自然流露中,是在舞蹈情绪的层层推进中恰到好处地完成的。这种情感化的技巧,极大地丰富了舞者的艺术表现力,增强了舞蹈的艺术感染力。
(三)技巧艺术化
随着时代的发展,民间舞技巧的功能已不仅限于渲泄情感和气氛,它将逐步向塑造舞蹈形象、表现人物心理、营造舞台意境的艺术化方向发展。 而杨丽萍那独特的动作语汇就是民间舞艺术化技巧的最高体现。《雀之灵》通过艺术化地夸张与变形,将孔雀那高洁、超然的灵性进一步升华,创造出了一个似真似幻、虚虚实实的艺术仙境。正如于平教授评价所说:“《雀之灵》的过人之处,在于它以‘技’成‘形’却又不为‘技’和‘形’所累。当你在欣赏杨丽萍的《雀之灵》时根本发现不了技巧的痕迹,因为“杨丽萍是用‘技以求道’的生命意识在创造‘生之灵光’。”因此,我认为民间舞技巧运用的最高境界就是将之艺术化,让技巧的全过程完全隐匿在舞蹈表演的情理、律动之中,而不“显山露水”,刻意为之。
结论
任何一种舞蹈艺术形式都有它自己独有的特征和技巧,以此作为存在和发展的条件。通过本文的论述,认识到技巧是民间舞蹈中重要的表演手段,了解技术技巧在民间舞蹈中的作用,才能更好的体会舞蹈本身的魅力,学习掌握好技术技巧,我们就能够更好地塑造舞蹈中的完美形象和体现作品内涵。
参考文献
[1]马云霞,民族舞蹈技术技巧[M].北京:中央民族大学.2009
[2]纪兰慰,中国少数民族舞蹈史[M].中央民族大学出版社,1998.