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摘要：纪实手法是纪录片最常见的创作手法，着重还原现实中人物和事件的原生形态，对发生的事情和事件进行忠实记录。而在新形势下，“纪实+虚构”手法在一些影片中不断运用，如美国科幻影片《火星时代》就采用“纪实+剧情”穿插的手法，为影片增强感染力。在纪录片多样化发展的新形势下，纪实手法的适用性非常广泛，和其他创作手法相结合，形成纪实手法的创新发展。
关键词：纪实;纪实手法;《火星时代》;剧情;创新
一、纪实手法概述
（一）纪实、纪实手法的含义
何为纪实？指对发生的事情和事件进行忠实的记录，并且不以个人的感情色彩而扭曲或改变事实面貌。正因此，真实性是纪录片最鲜明的本质特征，纪实性是纪录片和专题片最常见的创作特征。一旦违反了这一根本性原则，片子便失去其真实性和客观性，在观众面前也会失去公信力和权威性。
在真实性原则的指导下，纪实手法应运而生;纪实手法指的是一种特殊的记录形态，它强调纪录行为空间的原始面貌，通过跟拍、同期声、长镜头的运用把被摄体的生存状态、所处环境、场信息甚至情绪完整地呈现在观众面前，向未知的因素取素材，把事件发生、发展的过程原本、同步地展现出来，在相对完整的时空中记录下时间发展的走向，与画面一起构成电视艺术的视听结构。通过纪实手法的运用，着重展现生活的原生形态和完整过程，能真实地记录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情与真景。
（二）纪实手法的特征
纪实手法的运用离不开长镜头的支撑，以及在拍摄中注意尊重场景，做到“无限接近”于真实但又不完全真实，在保留素材原汁原味时，长镜头能更大程度避免剪辑的使用，并且能保留极易丢失的细节。值得一提的是，长镜头仅仅是保留记录时场景的真实，而与事件本身的真实毫无关系。
在纪实手法发展的初期，因为过度強调纪实性，导致画面的目的性和宣传性很强，特别是在注重解说词的氛围下，为了达到预期目的强行解释画面，导致画面的地位变得不重要，画面所表达的内容自然变得死板与冷漠，而这已经严重阻滞了纪实手法的发展道路。“新纪录片运动”开始后，注重个人的生活状态，重心聚焦在小人物身上的纪实理念发展开来，此时人物的喜怒哀乐便是镜头的焦点，创作者围绕小人物展开叙事，来揭示生活的本真面貌。
二、《火星时代》中纪实手法的表现
（一）多种纪实元素营造影片真实感
在该片中多次出现真实事件，例如第二集中使用1986年挑战者号爆炸的现场视频，在画面中有目睹者沮丧的镜头，挑战者爆炸的镜头，配以低沉的解说词，画面感染力十足;2015年奥巴马发表国情咨文时称赞了宇航员斯科特凯利，而这个事件的影像素材也被用到这部片子，用画面展现出美国对发展航空事业的重视。再者如第一集最后一个段落，卫星可回收测试失败的事件，特写镜头表现了现场痛哭的人，虽然导演没有用现场声，但给人一种很强的心理暗示。通过运用不同时期的真实事件，搭建了一个纪实基础。
该片虽是科幻片，但出现很多真实的人物采访，例如《我们如何在火星中生存》的作者史蒂芬·彼得拉内克的采访、太空探索首席技术执行官埃隆马斯克的采访以及美国宇航员斯科特凯利的采访。这些人对于航空领域十分了解。而这些采访增强了本片叙事的理论基础，使得人们易于接受片中2033年登陆火星的可能性，同时也为片中2033年虚拟采访作了铺垫。
该片对于情感的纪实非常重视，在航天的大环境下，个人的情感显得十分温馨且暖心。例如宇航员斯科特凯利在太空与女儿进行视频电话时，他挂念着女儿的健康与学业，因为斯科特凯利工作的特殊性，很少有时间陪伴女儿，在视频中时而流露出对女儿的愧疚之情;而女儿虽然十分想念父亲，但她也知道父亲的工作十分重要;该片从父亲和女儿的两个方面单独表现，在屏幕上则展现了父亲与女儿的互相理解与宽容，这段视频通话的运用，亲情也作为本片一个重要的纪实因素。需要用到纪实的片子如果没有情感的融入，或许只是冰冷的记录，而这样的片子是没有温度的，而人与人之间复杂的情感不仅使电视纪录片润色不少，还能提高电视纪录片的格调与深度。
（二）“纪实+剧情”丰富影片内容构成
整部片子大致分为“真实事件—人物自述—表演”三个部分，时间上分为两个时间段，一个是2016年代表着当下的真实状况;一个是2033年代表着未来虚拟的情景。导演采用蒙太奇的手段进行穿插叙述，例如把挑战者号失事的镜头关联到本索耶宇航小队升空时的意外状况，作为一部立足当下现实情况作出合理推理而拍摄的科幻片，在后半部分纪实内容缺失的情况下，创作者通过“扮演”并且采用纪实手法拍摄而成的虚构内容来丰富后部分的内容。在整部剧中，常看到对不同职业的人的采访镜头，而这些人中有的是还原生活，有的是剧中虚构的人物，由演员扮演而成，比如斯科特凯利是真实人物，而汉娜姐妹是虚构的。演员扮演的这部分十分突出情感的表达，再与真实场景的感情相映衬，使得虚假的内容在观众面前十分逼真。
三、《火星时代》中纪实手法运用的思考
（一）纪实与科幻的相互关系
纪实是对现场的记录与报道，是忠于原始场景的一种态度，但是纪实不是真实，它与真实的关系是相对的;科幻是对未来的想象，是虚拟的一种表现形式，然而在某些时候科幻是相对真实的。凡尔纳的《海底两万里》的潜水器在之后成为了现实，同样经过科学性推理的科幻产物，可能在未来的某个时期会成为现实;也就是说纪实与科幻是相对的，人类在发展过程中注重对过去进行记录，这是纪实诞生的初衷;换个角度说，对于未来的纪实已经不单单是纪实本身，而是超脱传统纪实观念的束缚，是人类对于未来进行思考的纪实，记录的是对未来的向往。从纪实价值来看，对过去进行纪实是对人类智慧成果的肯定，而对未来进行纪实是人类对美好未来的憧憬与追求。可以说纪实促进了科幻的发展，使科幻逐渐变成真实，而科幻推动纪实理念的革新。
（二）纪实手法的创新运用
笔者在观看此片时，惊讶其中纪实手法的运用，也惊叹外国创作者的构思。近些年，我国电视纪录片对于纪实手法的运用与理解愈加深入，但是笔者认为我国应该紧密关注国外的形势变化，对于新趋势要加以关注了解，这对于我国电视纪录片发展革新大有裨益;“纪实+虚拟”的结构，我国争议十足，相关的论文与论点也十分常见。但不可否定的是随着时代的进步，一种趋势愈加明显，那就是纪实已经不是独立的一种风格或者形式，它需要与其他形式相互关联，不仅仅在电视纪录片中运用，其他类型的片中都可以使用，它的现实范畴比我们传统意义上的理解要更为宽泛。大胆地打破固有的创作理念或许能获得惊人的结果。因此，把眼光放到不远的将来，如此的大胆创新将会是未来纪录影片多元化的趋势。
关键词：纪实;纪实手法;《火星时代》;剧情;创新
一、纪实手法概述
（一）纪实、纪实手法的含义
何为纪实？指对发生的事情和事件进行忠实的记录，并且不以个人的感情色彩而扭曲或改变事实面貌。正因此，真实性是纪录片最鲜明的本质特征，纪实性是纪录片和专题片最常见的创作特征。一旦违反了这一根本性原则，片子便失去其真实性和客观性，在观众面前也会失去公信力和权威性。
在真实性原则的指导下，纪实手法应运而生;纪实手法指的是一种特殊的记录形态，它强调纪录行为空间的原始面貌，通过跟拍、同期声、长镜头的运用把被摄体的生存状态、所处环境、场信息甚至情绪完整地呈现在观众面前，向未知的因素取素材，把事件发生、发展的过程原本、同步地展现出来，在相对完整的时空中记录下时间发展的走向，与画面一起构成电视艺术的视听结构。通过纪实手法的运用，着重展现生活的原生形态和完整过程，能真实地记录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情与真景。
（二）纪实手法的特征
纪实手法的运用离不开长镜头的支撑，以及在拍摄中注意尊重场景，做到“无限接近”于真实但又不完全真实，在保留素材原汁原味时，长镜头能更大程度避免剪辑的使用，并且能保留极易丢失的细节。值得一提的是，长镜头仅仅是保留记录时场景的真实，而与事件本身的真实毫无关系。
在纪实手法发展的初期，因为过度強调纪实性，导致画面的目的性和宣传性很强，特别是在注重解说词的氛围下，为了达到预期目的强行解释画面，导致画面的地位变得不重要，画面所表达的内容自然变得死板与冷漠，而这已经严重阻滞了纪实手法的发展道路。“新纪录片运动”开始后，注重个人的生活状态，重心聚焦在小人物身上的纪实理念发展开来，此时人物的喜怒哀乐便是镜头的焦点，创作者围绕小人物展开叙事，来揭示生活的本真面貌。
二、《火星时代》中纪实手法的表现
（一）多种纪实元素营造影片真实感
在该片中多次出现真实事件，例如第二集中使用1986年挑战者号爆炸的现场视频，在画面中有目睹者沮丧的镜头，挑战者爆炸的镜头，配以低沉的解说词，画面感染力十足;2015年奥巴马发表国情咨文时称赞了宇航员斯科特凯利，而这个事件的影像素材也被用到这部片子，用画面展现出美国对发展航空事业的重视。再者如第一集最后一个段落，卫星可回收测试失败的事件，特写镜头表现了现场痛哭的人，虽然导演没有用现场声，但给人一种很强的心理暗示。通过运用不同时期的真实事件，搭建了一个纪实基础。
该片虽是科幻片，但出现很多真实的人物采访，例如《我们如何在火星中生存》的作者史蒂芬·彼得拉内克的采访、太空探索首席技术执行官埃隆马斯克的采访以及美国宇航员斯科特凯利的采访。这些人对于航空领域十分了解。而这些采访增强了本片叙事的理论基础，使得人们易于接受片中2033年登陆火星的可能性，同时也为片中2033年虚拟采访作了铺垫。
该片对于情感的纪实非常重视，在航天的大环境下，个人的情感显得十分温馨且暖心。例如宇航员斯科特凯利在太空与女儿进行视频电话时，他挂念着女儿的健康与学业，因为斯科特凯利工作的特殊性，很少有时间陪伴女儿，在视频中时而流露出对女儿的愧疚之情;而女儿虽然十分想念父亲，但她也知道父亲的工作十分重要;该片从父亲和女儿的两个方面单独表现，在屏幕上则展现了父亲与女儿的互相理解与宽容，这段视频通话的运用，亲情也作为本片一个重要的纪实因素。需要用到纪实的片子如果没有情感的融入，或许只是冰冷的记录，而这样的片子是没有温度的，而人与人之间复杂的情感不仅使电视纪录片润色不少，还能提高电视纪录片的格调与深度。
（二）“纪实+剧情”丰富影片内容构成
整部片子大致分为“真实事件—人物自述—表演”三个部分，时间上分为两个时间段，一个是2016年代表着当下的真实状况;一个是2033年代表着未来虚拟的情景。导演采用蒙太奇的手段进行穿插叙述，例如把挑战者号失事的镜头关联到本索耶宇航小队升空时的意外状况，作为一部立足当下现实情况作出合理推理而拍摄的科幻片，在后半部分纪实内容缺失的情况下，创作者通过“扮演”并且采用纪实手法拍摄而成的虚构内容来丰富后部分的内容。在整部剧中，常看到对不同职业的人的采访镜头，而这些人中有的是还原生活，有的是剧中虚构的人物，由演员扮演而成，比如斯科特凯利是真实人物，而汉娜姐妹是虚构的。演员扮演的这部分十分突出情感的表达，再与真实场景的感情相映衬，使得虚假的内容在观众面前十分逼真。
三、《火星时代》中纪实手法运用的思考
（一）纪实与科幻的相互关系
纪实是对现场的记录与报道，是忠于原始场景的一种态度，但是纪实不是真实，它与真实的关系是相对的;科幻是对未来的想象，是虚拟的一种表现形式，然而在某些时候科幻是相对真实的。凡尔纳的《海底两万里》的潜水器在之后成为了现实，同样经过科学性推理的科幻产物，可能在未来的某个时期会成为现实;也就是说纪实与科幻是相对的，人类在发展过程中注重对过去进行记录，这是纪实诞生的初衷;换个角度说，对于未来的纪实已经不单单是纪实本身，而是超脱传统纪实观念的束缚，是人类对于未来进行思考的纪实，记录的是对未来的向往。从纪实价值来看，对过去进行纪实是对人类智慧成果的肯定，而对未来进行纪实是人类对美好未来的憧憬与追求。可以说纪实促进了科幻的发展，使科幻逐渐变成真实，而科幻推动纪实理念的革新。
（二）纪实手法的创新运用
笔者在观看此片时，惊讶其中纪实手法的运用，也惊叹外国创作者的构思。近些年，我国电视纪录片对于纪实手法的运用与理解愈加深入，但是笔者认为我国应该紧密关注国外的形势变化，对于新趋势要加以关注了解，这对于我国电视纪录片发展革新大有裨益;“纪实+虚拟”的结构，我国争议十足，相关的论文与论点也十分常见。但不可否定的是随着时代的进步，一种趋势愈加明显，那就是纪实已经不是独立的一种风格或者形式，它需要与其他形式相互关联，不仅仅在电视纪录片中运用，其他类型的片中都可以使用，它的现实范畴比我们传统意义上的理解要更为宽泛。大胆地打破固有的创作理念或许能获得惊人的结果。因此，把眼光放到不远的将来，如此的大胆创新将会是未来纪录影片多元化的趋势。