【摘 要】
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最近,笔者在阅读民国期刊时,发现一篇署名梁实秋的文章《话剧的新趋向》,该文发表在1942年8月13日出版的《中央周刊》第5卷第1期.这篇文章从署名和内容看,显然是现代作家、批评家梁实秋所作,但此文未被收入《梁实秋文集》(鹭江出版社2002年版).在研究梁实秋戏剧批评的各类文章中,也未见对此文的引用①,这表明学术界并未关注此文,此文应是梁实秋的一篇佚文.
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最近,笔者在阅读民国期刊时,发现一篇署名梁实秋的文章《话剧的新趋向》,该文发表在1942年8月13日出版的《中央周刊》第5卷第1期.这篇文章从署名和内容看,显然是现代作家、批评家梁实秋所作,但此文未被收入《梁实秋文集》(鹭江出版社2002年版).在研究梁实秋戏剧批评的各类文章中,也未见对此文的引用①,这表明学术界并未关注此文,此文应是梁实秋的一篇佚文.
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1935年10月10日《申报》刊出一则现代著名作家穆时英新著《珮珮姑娘》的出版广告.广告中的这本《珮珮姑娘》,今已散佚无存,但经过考证,可以发现,其与穆时英短篇小说集《圣处女的感情》中的《五月》若合符节,实可谓“书佚”而非“文佚”,由此引出近现代“佚书非佚”现象,颇值得深入研究.本文即对这一个案及其所折射的近现代书籍史、出版史、文献学问题作一初步考察,藉以说明“古文献学所谓的\'佚书\'、\'佚文\'等概念”的“适用范围和局限性”①,及发展与此相异的近现代文献之学(尤其分析工具)的重要性.
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