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2012，回家过大年
“回家过大年”——央视春晚总导
演哈文说这个是今年春晚要表达的重要情
绪。温暖的、忙碌的、喜庆又舒服的话，
其实是每年除夕我们的期待。2012年央视
春晚把这个主题或多或少地传达了出来。
今年真的不想对春晚这么苛刻，可以动的
舞台，改变的风险，一切都在求新求变。
至于节目本身，好不好都是个人口味，因
为春晚就是春晚，审查不会改变，所以春
晚就会有一个气氛。什么是春晚气氛？这
是所有人都意会，却无法用语言概括的神
秘规则，不管这一年外面闹腾成什么样，
春晚就是不能在全家老小面前公然宣传有
损社会风气的东西。也许哈文说得对：春
晚缺的是口碑，是满意度问题。全家人坐
在一起欢乐地看电视是除夕的传统节目，
边看边吐槽，也是每年必备观春晚的欢乐
项目。
主持人 终于柔和了
“亲爱的朋友们，大家过年好！”
龙年央视春晚开场最重要的一个改变
是，没有了以往从赵忠祥开始一直到朱
军我以为千百年都不会改变的那句底
气十足的“中国中央电视台……”的开
场，因为这样的场景会让人想到《长征
改变了什么 组歌》、《东方红》，两部音乐舞蹈史
诗的解说员的激情澎湃真可谓惊天地、
泣鬼神。我们很容易想到，过去主持人
之所以在重要的场合需要用那样的语
调，是有特定的时代特征需要的，因为
如此可以振奋自己的士气，又可震慑
敌人。到了赵忠祥时这个语调尚可接
受，因为他声音柔和，透着亲切，可是
后来，每年，雷打不动的6个主持人齐
刷刷地站在舞台上，激情饱满，气宇
轩昂。主持人好像都憋着用自己的声
音压倒别人的声音，一个比一个高，声
调也已经快到了噪音级别了。直播春晚
的时候，外面鞭炮声不断，一家老小不
太容易听见主持人在说什么，但是大部
分时候，每个重要的过场，我们对着口
型都能猜到他们在说什么。观众需要一
点新鲜的，你高雅还是庄重，大气还是
严肃根本不那么重要。今年央视春晚30
年，主持人终于从宣讲式的风格变成朗
诵式，这改变多少还是让人高兴的。当
朱军、李咏、毕福剑披着红围脖、潇潇
洒洒地从舞台后走出来，伴随着《我的
中国心》的前奏，严肃中透着一股子喜
感，连最正经脸孔的朱军也开始插科打
诨了。董卿作为舞台上唯一一位女主持
人，大气、柔和，场面还是给压住了。
语言类 不变愁人 变也愁人
大概我父母那个年代的人，他们最
爱看的春晚节目就是相声、小品、魔术，
其中最爱小品。而每年，看到某个小品不
逗乐时，他们都会说一句“今年的节目没
意思”。在他们心目中，小品好不好看代
表的是整台晚会的质量。其实每年春晚舞
台背后，都会有很多人不开心，去年小沈
阳的《我要当明星》在最后一次语言类节
目终审时被毙掉，理由一言难尽，大概是
说与春晚气氛不协调。今年赵本山最后一
次彩排时退出春晚，理由同样一言难尽。
审查节目时最严格的就是语言类的节目，
加上创作空间的限制和直播大厅空间不断
增大在扼杀此类节目。比如相声的一大魅
力就是现挂，但是在春晚的舞台上，大家
要遵守表演纪律，即兴表演怎么可能？即
使表演过程中有一些互动环节也都是事先
安排好的，跟现挂已经没什么关系了。两
种空间的伸缩，基本上都把语言节目弄焉
在春晚的舞台上了，这也是人们看春晚就
是为了一年等一次赵本山的原因，可是今
年赵本山没来。“不乐”是语言类节目的
表演者面对观众最大的窘境。冯巩的“我
想死你们了”这种老梗，估计他自己都不
记得说了多少回；潘长江爱找高挑的女搭
档；李咏喜欢拿自己的马脸抖包袱。反正
这种包袱观众每次都会乐，能够拉近和观
众的距离，比新包袱风险小。宋丹丹是无
论如何怎样呼唤都不出现在春晚了，只有
蔡明还在。“百变”是蔡明的标签，这次
的《天网恢恢》依旧在造型上求新求变，
但如此往往很难给观众留下很深印象。春
晚小品的每况愈下，不是某个演员霸住舞
台不下造成的，也不是北方文化的霸权，
有些过去的春晚常客已经雨打风吹去，巩
汉林、潘长江、郭达、魏积安、郭冬临，
细心的观众应该发现已经有几年没见过
这些熟脸，而观众总习惯炮轰大熟脸，也
本能地对最易得手的东西不珍惜。黄宏、
沙溢、邵峰表演的小品《荆轲刺秦》，被
认为是本子很好，营养的源头来自“穿
越”。黄宏没有了过去习惯的人没到声先
到，没有扯着脖子喊，没有那种固定结构
的俏皮话，创新总比固化好。但或许只有
赵本山知道，真正的包袱不是嚷嚷出来
的，还是靠功夫抖出来的。这句话适用于
今年春晚其他所有小品。相比小品，相声
的场面并不适宜如今春晚的舞台，而曹云
金逗、刘云天捧的《奋斗》成为今年春晚
唯一的相声节目，据说是因为曹云金习惯
通过语言和动作表演一起来逗乐。总之龙
年春晚，看完所有小品，就一个感觉：没
什么可笑的。我打心眼里还是想念小沈阳
既不含沙射影又热闹非常，在其他小品的
和谐语境下，他妖里冲天又怪模怪样的表
演。
歌曲类 该拿“Live”怎么好呢？
从有春晚开始，几乎在中国有影响
的歌手都登上过这个舞台，但是他们也
没有给观众留下什么深刻印象，歌曲逐渐
过渡到为相声小品填缝的角色。春晚歌曲
一定要“感天动地”吗？作曲家王黎光曾
在在博客里说：“我真的无奈了，为什么
一派盛世非要喊着说呢？唯美、平和就不
正气了吗？如此晚会能出好作品吗？”去
年春晚，王菲一首《传奇》，一个人静静
站在舞台上唱着，彻底打破了我们对以往
歌手只要观众熟悉、只要热闹、只要我能
露一脸的看法。今年王菲和陈奕迅出场之
前，李云迪和王力宏的合作让观众已经心
凉了半截。李、王二人在台上眼神、表情
和表现都互动得很好，直到听到那首《龙
的传人》。唱的节奏没跟上弹的节奏，白
瞎了李云迪弹的一手好钢琴啊。当然，这
种感觉到了王、陈二人上台后被彻底凉透
了。歌是好歌，陈奕迅拄着拐杖上台也颇
感人，可菲女王气息明显不足直接影响了
这个节目。声音还是那个好声音，唱现场
的发挥却明显被萨顶顶的《万
物生》比了下去。龙年春晚取
消了民歌大联唱，联唱主打经
典怀旧，听了费翔的《故乡的
云》，韦唯和吴秀波的《爱的
奉献》，张明敏的《我的中国
心》，让人不禁担心，这次全
用完，下次用谁啊？如果要给
春晚歌曲定一个基调，大概昂
扬励志和红火热闹是导演首
选，不过今年哈文提前就和众
大腕们见了一面，为的是免去
他们对春晚旧的认知，而对于
宋祖英、孙楠、王力宏等人，
哈文给了实力唱将们独唱的舞
台。唱了29年的《难忘今宵》
再令人难忘，也被换下了，从
某种意义上说，这次春晚是一
个年轻的、有所改变的晚会，
尽管春晚的舞台上几年也出不
来一首好歌，新歌广为传唱的
更是凤毛麟角。歌曲的流行程
度、影响力是它能上春晚的条
件和前提，这就是为什么每年
春晚前夕，只有歌曲类节目是
最不需要保密的。
植入广告 这次真的“Say Goodbye”了
这次真的没有广告。就
像哈文说的，龙年春晚四个小
时的直播过程中，没有一个广
告。软、硬广告都没有，包括
零点报时和各种广告植入。记
得2010年春晚零点报时的冠名
权以5201万元的历史最高价成
交，这个“10秒值半亿”的烧
钱之举，曾遭到观众的强烈质
疑。如果按照往年春晚广告收
入的预测，这次央视放弃的是
一笔几亿元的收入，具体到若
以去年的价格估算，龙年春晚
第一个创新就让央视至少损失
6.5亿元。而让观众在不受干扰
的情况下享受一台晚会，龙年
春晚无疑是难受地夹在晚会本
身和市场之间的。应该承认，
没有广告的春节晚会看上去确
实是离观众近了，回归到真心实意为老百姓过大
年的欢庆喜兴服务上来，能得到老百姓的赞扬声
吗？毕竟这个消息在春晚之前已经被媒体评论得
天花乱坠了。
舞台 小心被闪晕了
舞台历来是春晚求新的一个地方，大概是
因为只有这个是不需要严格审查的吧。央视的
1号演播厅也成为春晚30年进步的一个标志性
建筑。以往的舞台形式在龙年春晚得到很大的
改变，舞台变得很灵活，你们还记得那些格子的
变化吗？炫目又奇特。整个演播厅变成了一个大
舞台。打破了以往观众和演员之间的台上台下的
界限，观众不再是晚会的观看者，而成为晚会的
参与者融入其中，舞台设计的改编还体现在晚会
变成了聚会。你看到胡军一家子给大家拜年，沙
溢一家坐在圆桌旁高兴的看节目，当镜头切换到
观众席时，你看到的画面都不是没意义的。归根
结底，舞台的日臻完美，必然对内容提出更高要
求，不然只会是个绣花枕头，变得滑稽可笑。
地方卫视春晚热热闹闹一台戏
赵本山说到春晚的演出格局时提到“演员与观众很难建立互动，现在基本上用掌声代替了笑
声，但自然兴奋与强迫兴奋是两码事，强迫兴奋不再是快乐，而是劳动”。已臻高峰的央视春节
晚会，似乎一切皆成规模，而从去年开始，开始有人抽身而去，包括东方卫视、安徽卫视、湖南卫
视、云南卫视、旅游卫视以及广东卫视放弃转播。大家选择多了，各自乐各自的，并且地方卫视办
春晚，最大的好处是几乎没人吐槽，多安全啊。另一方面，作为中国人最集体的记忆，地方卫视看
的就是个热闹，就像每年的跨年晚会，谁抢到受观众喜爱的明星，谁就赢了。
江苏卫视：明星撑起一片天
李宇春、陈坤来了，那英、孙楠，李玟、陶喆他们也来了，刘谦一秒变聚宝盆，小沈阳与郭德
纲两大笑星首次正面交锋，胡启志来这里又玩起了水晶球……明星多，自然收视高，于是江苏卫视
毫无疑问成为春节期间卫视春晚收视冠军。
湖南卫视：老少通吃聚人气
王菲带着新歌《愿》亮相，杨钰莹和毛宁复出，赵本山以《买年货》与南派小品斗法，杨丽萍
带来收山之舞，杨幂和男友刘恺威同台亮相合唱《如意》主题曲，NBA球星奥尼尔逗趣拜年，傅琰
东《五谷丰登》以“金瓢虫”失控收场……湖南卫视这次主打“老少通吃”牌，每个节目都有明确
的受众指向。
辽宁卫视：原汁原味“大北方”
作为与赵本山合作最紧密的地方卫视，小沈阳仍旧演小品，搭档还是毛毛；而沈春阳则和汤潮
甜蜜对唱《美了美了》。赵本山的一对双胞胎子女妞妞和牛牛蹦蹦跳跳演唱《为我加油》，而潘长
江的女儿潘阳则选择的是《小情歌》。朱明瑛和于魁智带来京剧版《回娘家》，相当“接地气”的
表演是辽宁春晚一大特色。
北京卫视：热剧铺路
作为主打电视剧的北京卫视，整台晚会集结了诸多热播剧元素：刘欢演唱《后宫甄嬛传》的片
尾曲《凤凰于飞》；李晨、黄海波、陆毅则组成“男人帮”表演歌曲串烧；吴奇隆以歌舞节目《青春
鼓王》，让人重温“霹雳虎”；因病淡出歌坛的田震，复出演唱《北京的雪》；小沈阳和沈春阳携手
演绎《阳仔演笑会3》，融入笑话、飙歌、杂技、情景模仿等元素；由贾玲等主演的小品《女人N次
方》，反映当代女性情感困惑，赢得了不少女性观众的共鸣。
东方卫视：小品王回炉
本台晚会最吸引眼球的当属“小品王”陈佩斯和朱时茂时隔13年重演经典小品《警察与小
偷》，“咱得把它Hold住”、“悲催啊”、“有木有”等词语被融入小品，配音时陈佩斯还激动地
猛踹朱时茂一脚。梁朝伟、周迅、闫妮、刘青云、郑佩佩等人扎堆出现；胡杏儿以新娘造型亮相演
唱《我愿意》，与郑嘉颖深情对唱《相思风雨中》；陈羽凡一家演唱《水晶》秀恩爱；木村拓哉穿唐
装拜大年，模仿李小龙招牌动作，挑战花样倒茶恶搞不断。
“回家过大年”——央视春晚总导
演哈文说这个是今年春晚要表达的重要情
绪。温暖的、忙碌的、喜庆又舒服的话，
其实是每年除夕我们的期待。2012年央视
春晚把这个主题或多或少地传达了出来。
今年真的不想对春晚这么苛刻，可以动的
舞台，改变的风险，一切都在求新求变。
至于节目本身，好不好都是个人口味，因
为春晚就是春晚，审查不会改变，所以春
晚就会有一个气氛。什么是春晚气氛？这
是所有人都意会，却无法用语言概括的神
秘规则，不管这一年外面闹腾成什么样，
春晚就是不能在全家老小面前公然宣传有
损社会风气的东西。也许哈文说得对：春
晚缺的是口碑，是满意度问题。全家人坐
在一起欢乐地看电视是除夕的传统节目，
边看边吐槽，也是每年必备观春晚的欢乐
项目。
主持人 终于柔和了
“亲爱的朋友们，大家过年好！”
龙年央视春晚开场最重要的一个改变
是，没有了以往从赵忠祥开始一直到朱
军我以为千百年都不会改变的那句底
气十足的“中国中央电视台……”的开
场，因为这样的场景会让人想到《长征
改变了什么 组歌》、《东方红》，两部音乐舞蹈史
诗的解说员的激情澎湃真可谓惊天地、
泣鬼神。我们很容易想到，过去主持人
之所以在重要的场合需要用那样的语
调，是有特定的时代特征需要的，因为
如此可以振奋自己的士气，又可震慑
敌人。到了赵忠祥时这个语调尚可接
受，因为他声音柔和，透着亲切，可是
后来，每年，雷打不动的6个主持人齐
刷刷地站在舞台上，激情饱满，气宇
轩昂。主持人好像都憋着用自己的声
音压倒别人的声音，一个比一个高，声
调也已经快到了噪音级别了。直播春晚
的时候，外面鞭炮声不断，一家老小不
太容易听见主持人在说什么，但是大部
分时候，每个重要的过场，我们对着口
型都能猜到他们在说什么。观众需要一
点新鲜的，你高雅还是庄重，大气还是
严肃根本不那么重要。今年央视春晚30
年，主持人终于从宣讲式的风格变成朗
诵式，这改变多少还是让人高兴的。当
朱军、李咏、毕福剑披着红围脖、潇潇
洒洒地从舞台后走出来，伴随着《我的
中国心》的前奏，严肃中透着一股子喜
感，连最正经脸孔的朱军也开始插科打
诨了。董卿作为舞台上唯一一位女主持
人，大气、柔和，场面还是给压住了。
语言类 不变愁人 变也愁人
大概我父母那个年代的人，他们最
爱看的春晚节目就是相声、小品、魔术，
其中最爱小品。而每年，看到某个小品不
逗乐时，他们都会说一句“今年的节目没
意思”。在他们心目中，小品好不好看代
表的是整台晚会的质量。其实每年春晚舞
台背后，都会有很多人不开心，去年小沈
阳的《我要当明星》在最后一次语言类节
目终审时被毙掉，理由一言难尽，大概是
说与春晚气氛不协调。今年赵本山最后一
次彩排时退出春晚，理由同样一言难尽。
审查节目时最严格的就是语言类的节目，
加上创作空间的限制和直播大厅空间不断
增大在扼杀此类节目。比如相声的一大魅
力就是现挂，但是在春晚的舞台上，大家
要遵守表演纪律，即兴表演怎么可能？即
使表演过程中有一些互动环节也都是事先
安排好的，跟现挂已经没什么关系了。两
种空间的伸缩，基本上都把语言节目弄焉
在春晚的舞台上了，这也是人们看春晚就
是为了一年等一次赵本山的原因，可是今
年赵本山没来。“不乐”是语言类节目的
表演者面对观众最大的窘境。冯巩的“我
想死你们了”这种老梗，估计他自己都不
记得说了多少回；潘长江爱找高挑的女搭
档；李咏喜欢拿自己的马脸抖包袱。反正
这种包袱观众每次都会乐，能够拉近和观
众的距离，比新包袱风险小。宋丹丹是无
论如何怎样呼唤都不出现在春晚了，只有
蔡明还在。“百变”是蔡明的标签，这次
的《天网恢恢》依旧在造型上求新求变，
但如此往往很难给观众留下很深印象。春
晚小品的每况愈下，不是某个演员霸住舞
台不下造成的，也不是北方文化的霸权，
有些过去的春晚常客已经雨打风吹去，巩
汉林、潘长江、郭达、魏积安、郭冬临，
细心的观众应该发现已经有几年没见过
这些熟脸，而观众总习惯炮轰大熟脸，也
本能地对最易得手的东西不珍惜。黄宏、
沙溢、邵峰表演的小品《荆轲刺秦》，被
认为是本子很好，营养的源头来自“穿
越”。黄宏没有了过去习惯的人没到声先
到，没有扯着脖子喊，没有那种固定结构
的俏皮话，创新总比固化好。但或许只有
赵本山知道，真正的包袱不是嚷嚷出来
的，还是靠功夫抖出来的。这句话适用于
今年春晚其他所有小品。相比小品，相声
的场面并不适宜如今春晚的舞台，而曹云
金逗、刘云天捧的《奋斗》成为今年春晚
唯一的相声节目，据说是因为曹云金习惯
通过语言和动作表演一起来逗乐。总之龙
年春晚，看完所有小品，就一个感觉：没
什么可笑的。我打心眼里还是想念小沈阳
既不含沙射影又热闹非常，在其他小品的
和谐语境下，他妖里冲天又怪模怪样的表
演。
歌曲类 该拿“Live”怎么好呢？
从有春晚开始，几乎在中国有影响
的歌手都登上过这个舞台，但是他们也
没有给观众留下什么深刻印象，歌曲逐渐
过渡到为相声小品填缝的角色。春晚歌曲
一定要“感天动地”吗？作曲家王黎光曾
在在博客里说：“我真的无奈了，为什么
一派盛世非要喊着说呢？唯美、平和就不
正气了吗？如此晚会能出好作品吗？”去
年春晚，王菲一首《传奇》，一个人静静
站在舞台上唱着，彻底打破了我们对以往
歌手只要观众熟悉、只要热闹、只要我能
露一脸的看法。今年王菲和陈奕迅出场之
前，李云迪和王力宏的合作让观众已经心
凉了半截。李、王二人在台上眼神、表情
和表现都互动得很好，直到听到那首《龙
的传人》。唱的节奏没跟上弹的节奏，白
瞎了李云迪弹的一手好钢琴啊。当然，这
种感觉到了王、陈二人上台后被彻底凉透
了。歌是好歌，陈奕迅拄着拐杖上台也颇
感人，可菲女王气息明显不足直接影响了
这个节目。声音还是那个好声音，唱现场
的发挥却明显被萨顶顶的《万
物生》比了下去。龙年春晚取
消了民歌大联唱，联唱主打经
典怀旧，听了费翔的《故乡的
云》，韦唯和吴秀波的《爱的
奉献》，张明敏的《我的中国
心》，让人不禁担心，这次全
用完，下次用谁啊？如果要给
春晚歌曲定一个基调，大概昂
扬励志和红火热闹是导演首
选，不过今年哈文提前就和众
大腕们见了一面，为的是免去
他们对春晚旧的认知，而对于
宋祖英、孙楠、王力宏等人，
哈文给了实力唱将们独唱的舞
台。唱了29年的《难忘今宵》
再令人难忘，也被换下了，从
某种意义上说，这次春晚是一
个年轻的、有所改变的晚会，
尽管春晚的舞台上几年也出不
来一首好歌，新歌广为传唱的
更是凤毛麟角。歌曲的流行程
度、影响力是它能上春晚的条
件和前提，这就是为什么每年
春晚前夕，只有歌曲类节目是
最不需要保密的。
植入广告 这次真的“Say Goodbye”了
这次真的没有广告。就
像哈文说的，龙年春晚四个小
时的直播过程中，没有一个广
告。软、硬广告都没有，包括
零点报时和各种广告植入。记
得2010年春晚零点报时的冠名
权以5201万元的历史最高价成
交，这个“10秒值半亿”的烧
钱之举，曾遭到观众的强烈质
疑。如果按照往年春晚广告收
入的预测，这次央视放弃的是
一笔几亿元的收入，具体到若
以去年的价格估算，龙年春晚
第一个创新就让央视至少损失
6.5亿元。而让观众在不受干扰
的情况下享受一台晚会，龙年
春晚无疑是难受地夹在晚会本
身和市场之间的。应该承认，
没有广告的春节晚会看上去确
实是离观众近了，回归到真心实意为老百姓过大
年的欢庆喜兴服务上来，能得到老百姓的赞扬声
吗？毕竟这个消息在春晚之前已经被媒体评论得
天花乱坠了。
舞台 小心被闪晕了
舞台历来是春晚求新的一个地方，大概是
因为只有这个是不需要严格审查的吧。央视的
1号演播厅也成为春晚30年进步的一个标志性
建筑。以往的舞台形式在龙年春晚得到很大的
改变，舞台变得很灵活，你们还记得那些格子的
变化吗？炫目又奇特。整个演播厅变成了一个大
舞台。打破了以往观众和演员之间的台上台下的
界限，观众不再是晚会的观看者，而成为晚会的
参与者融入其中，舞台设计的改编还体现在晚会
变成了聚会。你看到胡军一家子给大家拜年，沙
溢一家坐在圆桌旁高兴的看节目，当镜头切换到
观众席时，你看到的画面都不是没意义的。归根
结底，舞台的日臻完美，必然对内容提出更高要
求，不然只会是个绣花枕头，变得滑稽可笑。
地方卫视春晚热热闹闹一台戏
赵本山说到春晚的演出格局时提到“演员与观众很难建立互动，现在基本上用掌声代替了笑
声，但自然兴奋与强迫兴奋是两码事，强迫兴奋不再是快乐，而是劳动”。已臻高峰的央视春节
晚会，似乎一切皆成规模，而从去年开始，开始有人抽身而去，包括东方卫视、安徽卫视、湖南卫
视、云南卫视、旅游卫视以及广东卫视放弃转播。大家选择多了，各自乐各自的，并且地方卫视办
春晚，最大的好处是几乎没人吐槽，多安全啊。另一方面，作为中国人最集体的记忆，地方卫视看
的就是个热闹，就像每年的跨年晚会，谁抢到受观众喜爱的明星，谁就赢了。
江苏卫视：明星撑起一片天
李宇春、陈坤来了，那英、孙楠，李玟、陶喆他们也来了，刘谦一秒变聚宝盆，小沈阳与郭德
纲两大笑星首次正面交锋，胡启志来这里又玩起了水晶球……明星多，自然收视高，于是江苏卫视
毫无疑问成为春节期间卫视春晚收视冠军。
湖南卫视：老少通吃聚人气
王菲带着新歌《愿》亮相，杨钰莹和毛宁复出，赵本山以《买年货》与南派小品斗法，杨丽萍
带来收山之舞，杨幂和男友刘恺威同台亮相合唱《如意》主题曲，NBA球星奥尼尔逗趣拜年，傅琰
东《五谷丰登》以“金瓢虫”失控收场……湖南卫视这次主打“老少通吃”牌，每个节目都有明确
的受众指向。
辽宁卫视：原汁原味“大北方”
作为与赵本山合作最紧密的地方卫视，小沈阳仍旧演小品，搭档还是毛毛；而沈春阳则和汤潮
甜蜜对唱《美了美了》。赵本山的一对双胞胎子女妞妞和牛牛蹦蹦跳跳演唱《为我加油》，而潘长
江的女儿潘阳则选择的是《小情歌》。朱明瑛和于魁智带来京剧版《回娘家》，相当“接地气”的
表演是辽宁春晚一大特色。
北京卫视：热剧铺路
作为主打电视剧的北京卫视，整台晚会集结了诸多热播剧元素：刘欢演唱《后宫甄嬛传》的片
尾曲《凤凰于飞》；李晨、黄海波、陆毅则组成“男人帮”表演歌曲串烧；吴奇隆以歌舞节目《青春
鼓王》，让人重温“霹雳虎”；因病淡出歌坛的田震，复出演唱《北京的雪》；小沈阳和沈春阳携手
演绎《阳仔演笑会3》，融入笑话、飙歌、杂技、情景模仿等元素；由贾玲等主演的小品《女人N次
方》，反映当代女性情感困惑，赢得了不少女性观众的共鸣。
东方卫视：小品王回炉
本台晚会最吸引眼球的当属“小品王”陈佩斯和朱时茂时隔13年重演经典小品《警察与小
偷》，“咱得把它Hold住”、“悲催啊”、“有木有”等词语被融入小品，配音时陈佩斯还激动地
猛踹朱时茂一脚。梁朝伟、周迅、闫妮、刘青云、郑佩佩等人扎堆出现；胡杏儿以新娘造型亮相演
唱《我愿意》，与郑嘉颖深情对唱《相思风雨中》；陈羽凡一家演唱《水晶》秀恩爱；木村拓哉穿唐
装拜大年，模仿李小龙招牌动作，挑战花样倒茶恶搞不断。