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基金项目及编号：安徽国防科技职业学院 动漫设计与制作专业 项目负责人（校级课题），项目成员：李中永、席欧、葛舸。
摘要：通过对定格动画的概念、制作流程的剖析，深度挖掘定格动画从制作材料、到展现形式、再到呈现美感等方面的内容，以期为弘扬本民族特色的动画技艺起到抛砖引玉之效，并为定格动画在新时代背景下的大应用寻求可能。
关键词：定格动画；概念；制作流程；材料；美感
定格动画又称逐格动画，是一种传统的动画制作形式，通过逐个拍摄一张张画面，最后通过技术手段使之形成连续播放的动画效果。这便是“动画”之所以成为“动”的“画”的原理。也是我国动画发展史不可或缺的一环，它与手绘动画、电脑动画共同构成了动画的三大门类，与此同时采用了中国剪纸、皮影、木偶、泥偶、水墨等中华传统文化艺术形成的定格动画，独具中国民族特色，在电脑CG技术高度发达的今天，不失为一种追本溯源，觅得本真，以求得动画民族化特色之法。
一、定格动画的材料之美
定格动画的制作材料非常丰富，可以是自然界中任意一种有形的甚至可以是通过一定技术和手段能够组成和形成有形的某种材质，因此可以说，定格动画中的角色在职用材料方面的余地非常之大，定格动画中的角色材质一方面在塑造角色方面形成一定的真实美感，另一方面其材质本身通过营造出的场景，氛围也能够给观者一定的写实美感，让观众在观看通过材质所营造出的动画时有一种身临其境之感，例如著名的好莱坞大片《金刚》，这部片子中的金刚的模型就是参考了真实的猩猩的骨架为原型再利用兔毛附在骨架上，最后通过定格的方式拍摄合成的来的，最后才使得观众看到了几近真实的“金刚”。
定格动画中可使用的材质具体可分为如下几类：
1、具有可变性的、延展性的材料，如硅胶、树脂、橡皮泥、黏土、铅丝甚至是线团等。如《小鸡快跑》《呐喊》等；
2、任意组合和变化的材料，如沙子、小纸屑、盐、石子等等；
3、关节可动的材料，如木偶，皮影等，甚至是一盏有折叠收缩功能的台灯；
4、可以移动和形成一切连续画面的材料，可以是剪纸、水墨画、铅笔画，也可以是真人实拍的相片，还可以是电脑二维技术与三维技术制作的一张张画面。
因此可以说，任何材料都可以运用于制作定格动画，然而材料的选择又决定了整个定格动画作品的风格和视觉效果，是一部定格动画作品特征的体现。
二、定格动画的形式之美
从一定意义上讲，定格动画材料的丰富性也决定了定格动画形式的多元性，定格动画的形式可以是木偶、泥偶、剪纸、皮影、蜡笔画、真人实拍、甚至是丝线、盐、沙也可能是工业垃圾等非常用的材质制作的。当然随着电脑技术和声光技术的发展，我们已经可以看到无论是制作的还是真实的人物亦或是非常用的材质都可以合成在同一部片子中，有时候人物与各类材质制作出的各种模型似乎真的同时存在，例如《精灵鼠小弟》中，小老鼠斯图尔特与利特一家和睦融洽，其乐融融，俨然成了一家人，给观众的感受也是如此，观众似乎已经忘却了这是2种形式的结合，已然把这种结合当做了一种“自然”，完全沉静在影片带给人的“和睦”和“友爱”的氛围中，让观众自然感受着定格带来的美好感受中。
定格动画的形式一定程度上决定了一部影片的风格，通过对定格动画的角色、场景的形式感的塑造，可以形成或写实的、或幽默的、或诡异的各类影片风格。正如定格动画《僵尸新娘》，无论是角色还是场景都试图营造出一种幽深的和诡异的影片气氛，大大增加了影片的艺术感染力；再如《小鸡快跑》通过色彩亮丽的橡皮泥似的角色及场景的塑造，营造出了一种轻松幽默的影片基调，让观众在观看影片之初就能够被这种气氛所感染，以至于影片之后的英国式的各种幽默就来的更为自然且顺畅了。
三、定格动画的情境之美
定格动画相较传统手绘形式的动画艺术来说，更能够营造出近乎真实的趋于现实情境的环境来，这一点是毋庸置疑的。然而在CG技术发展至今，很多人已经觉得电脑软件也可以模拟出较为真实的场景和角色来，但是我们不得不承认的是，无论CG技术如何发展，也无论我们坐在影院中被西方数字大片怎样震撼，也都不能否认定格动画直接用现实物体进行拍摄得来的空间视觉效果来的真切。这也是为什么CG技术发展至今，要想获得观众的认同感，几乎所有数字大片都仍然使用各类材质制作出电影中的特殊角色模型，再进行动作及动画的电脑制作了。这是定格动画的天然优势。
从现在定格动画的分析来看：一方面，在实体搭建的场景中，我们可以像拍摄真人电影一般去运用镜头的推、拉、摇、移、跟、升、降来得到变换的镜头、丰富的空间效果、也可以通过这些来改变影片的节奏感，创造出高于电脑特效的视觉效果。另一方面，通过材质与光影的结合，给影片营造出极为细腻极为真实的舞美情境。例如荣获了80届奥斯卡金像奖最佳动画短片奖的定格动画《彼特与狼》的制作耗时5年，近百名工作人员参与了动画角色和场景的制作，为了达到影片要求的逼真效果，影片中的森林场景是由170多平米的拥有300多颗树组成的。围墙和院门使用真实的金属块和木材缩小比例后制成的。为了实现老人蓬松的白发，工作人员找来白色的驼羊毛。甚至为了实现人物眼睛上的湿润感，工作人员在眼球上涂抹上了甘油并刻画细致的纹理。最终才使我们看到了极富真实情景感染力的制作精良的影片。
四、定格动画的创新之美
时代发展至今，动画的表达技术已经获得了突飞猛进的发展，电脑技术的制作普及已使得原本繁琐的动画创作变得简单和容易。定格动画的艺术也因为电脑制作技术的加入而变得更普及。无论是动画电影、还是广告，亦或是电视包装作品中，都不乏定格手法和电脑技术相结合的作品。例如摘得78届奥斯卡最佳动画长片奖的《人兔诅咒》，角色采用定格手法制作出来，而片中部分打斗和角逐的场面，则利用电脑技术制作出来，这大大解决了部分材料无法延展的问题。这种运用定格摆拍的与电脑技术相结合的动画形式不仅让我们冲破数字工厂的垄断，回归到一种原生态的表现手法上，而且定格动画的人工制作的造型比纯电脑动画形象更能撩动人们回归自然的心。
五、结语
定格动画是传统动画的基本形式，传统的动画艺术又是动画艺术重要的组成部分，而电脑动画技术是动画艺术的新发展，动画艺术的表现题材要迎合时代的发展，不应以抛弃传统艺术为代价，而应以民族化为主要途径，而定格动画因其附着的民族化特征和艺术性的体现，向人们展示其无尽的艺术魅力，例如中国的水墨，剪纸和皮影艺术，都是中华文化的瑰宝，以这些方式制作出的定格动畫也在向世人展示着其独特的魅力。因此，我们有理由期待：早日看到中国动画走民族化发展的大道，并大步向前！
【参考文献】
[1]滕守尧.审美心理描述[M].成都：四川人民出版社.2005：94
[2]李恒基 杨远婴. 外国电影理论文选（上册）[C].生活 读书新知三联书店.2006
[3]朱光潜.西方美学史（下卷）[M].北京：人民文学出版社.2004：579
摘要：通过对定格动画的概念、制作流程的剖析，深度挖掘定格动画从制作材料、到展现形式、再到呈现美感等方面的内容，以期为弘扬本民族特色的动画技艺起到抛砖引玉之效，并为定格动画在新时代背景下的大应用寻求可能。
关键词：定格动画；概念；制作流程；材料；美感
定格动画又称逐格动画，是一种传统的动画制作形式，通过逐个拍摄一张张画面，最后通过技术手段使之形成连续播放的动画效果。这便是“动画”之所以成为“动”的“画”的原理。也是我国动画发展史不可或缺的一环，它与手绘动画、电脑动画共同构成了动画的三大门类，与此同时采用了中国剪纸、皮影、木偶、泥偶、水墨等中华传统文化艺术形成的定格动画，独具中国民族特色，在电脑CG技术高度发达的今天，不失为一种追本溯源，觅得本真，以求得动画民族化特色之法。
一、定格动画的材料之美
定格动画的制作材料非常丰富，可以是自然界中任意一种有形的甚至可以是通过一定技术和手段能够组成和形成有形的某种材质，因此可以说，定格动画中的角色在职用材料方面的余地非常之大，定格动画中的角色材质一方面在塑造角色方面形成一定的真实美感，另一方面其材质本身通过营造出的场景，氛围也能够给观者一定的写实美感，让观众在观看通过材质所营造出的动画时有一种身临其境之感，例如著名的好莱坞大片《金刚》，这部片子中的金刚的模型就是参考了真实的猩猩的骨架为原型再利用兔毛附在骨架上，最后通过定格的方式拍摄合成的来的，最后才使得观众看到了几近真实的“金刚”。
定格动画中可使用的材质具体可分为如下几类：
1、具有可变性的、延展性的材料，如硅胶、树脂、橡皮泥、黏土、铅丝甚至是线团等。如《小鸡快跑》《呐喊》等；
2、任意组合和变化的材料，如沙子、小纸屑、盐、石子等等；
3、关节可动的材料，如木偶，皮影等，甚至是一盏有折叠收缩功能的台灯；
4、可以移动和形成一切连续画面的材料，可以是剪纸、水墨画、铅笔画，也可以是真人实拍的相片，还可以是电脑二维技术与三维技术制作的一张张画面。
因此可以说，任何材料都可以运用于制作定格动画，然而材料的选择又决定了整个定格动画作品的风格和视觉效果，是一部定格动画作品特征的体现。
二、定格动画的形式之美
从一定意义上讲，定格动画材料的丰富性也决定了定格动画形式的多元性，定格动画的形式可以是木偶、泥偶、剪纸、皮影、蜡笔画、真人实拍、甚至是丝线、盐、沙也可能是工业垃圾等非常用的材质制作的。当然随着电脑技术和声光技术的发展，我们已经可以看到无论是制作的还是真实的人物亦或是非常用的材质都可以合成在同一部片子中，有时候人物与各类材质制作出的各种模型似乎真的同时存在，例如《精灵鼠小弟》中，小老鼠斯图尔特与利特一家和睦融洽，其乐融融，俨然成了一家人，给观众的感受也是如此，观众似乎已经忘却了这是2种形式的结合，已然把这种结合当做了一种“自然”，完全沉静在影片带给人的“和睦”和“友爱”的氛围中，让观众自然感受着定格带来的美好感受中。
定格动画的形式一定程度上决定了一部影片的风格，通过对定格动画的角色、场景的形式感的塑造，可以形成或写实的、或幽默的、或诡异的各类影片风格。正如定格动画《僵尸新娘》，无论是角色还是场景都试图营造出一种幽深的和诡异的影片气氛，大大增加了影片的艺术感染力；再如《小鸡快跑》通过色彩亮丽的橡皮泥似的角色及场景的塑造，营造出了一种轻松幽默的影片基调，让观众在观看影片之初就能够被这种气氛所感染，以至于影片之后的英国式的各种幽默就来的更为自然且顺畅了。
三、定格动画的情境之美
定格动画相较传统手绘形式的动画艺术来说，更能够营造出近乎真实的趋于现实情境的环境来，这一点是毋庸置疑的。然而在CG技术发展至今，很多人已经觉得电脑软件也可以模拟出较为真实的场景和角色来，但是我们不得不承认的是，无论CG技术如何发展，也无论我们坐在影院中被西方数字大片怎样震撼，也都不能否认定格动画直接用现实物体进行拍摄得来的空间视觉效果来的真切。这也是为什么CG技术发展至今，要想获得观众的认同感，几乎所有数字大片都仍然使用各类材质制作出电影中的特殊角色模型，再进行动作及动画的电脑制作了。这是定格动画的天然优势。
从现在定格动画的分析来看：一方面，在实体搭建的场景中，我们可以像拍摄真人电影一般去运用镜头的推、拉、摇、移、跟、升、降来得到变换的镜头、丰富的空间效果、也可以通过这些来改变影片的节奏感，创造出高于电脑特效的视觉效果。另一方面，通过材质与光影的结合，给影片营造出极为细腻极为真实的舞美情境。例如荣获了80届奥斯卡金像奖最佳动画短片奖的定格动画《彼特与狼》的制作耗时5年，近百名工作人员参与了动画角色和场景的制作，为了达到影片要求的逼真效果，影片中的森林场景是由170多平米的拥有300多颗树组成的。围墙和院门使用真实的金属块和木材缩小比例后制成的。为了实现老人蓬松的白发，工作人员找来白色的驼羊毛。甚至为了实现人物眼睛上的湿润感，工作人员在眼球上涂抹上了甘油并刻画细致的纹理。最终才使我们看到了极富真实情景感染力的制作精良的影片。
四、定格动画的创新之美
时代发展至今，动画的表达技术已经获得了突飞猛进的发展，电脑技术的制作普及已使得原本繁琐的动画创作变得简单和容易。定格动画的艺术也因为电脑制作技术的加入而变得更普及。无论是动画电影、还是广告，亦或是电视包装作品中，都不乏定格手法和电脑技术相结合的作品。例如摘得78届奥斯卡最佳动画长片奖的《人兔诅咒》，角色采用定格手法制作出来，而片中部分打斗和角逐的场面，则利用电脑技术制作出来，这大大解决了部分材料无法延展的问题。这种运用定格摆拍的与电脑技术相结合的动画形式不仅让我们冲破数字工厂的垄断，回归到一种原生态的表现手法上，而且定格动画的人工制作的造型比纯电脑动画形象更能撩动人们回归自然的心。
五、结语
定格动画是传统动画的基本形式，传统的动画艺术又是动画艺术重要的组成部分，而电脑动画技术是动画艺术的新发展，动画艺术的表现题材要迎合时代的发展，不应以抛弃传统艺术为代价，而应以民族化为主要途径，而定格动画因其附着的民族化特征和艺术性的体现，向人们展示其无尽的艺术魅力，例如中国的水墨，剪纸和皮影艺术，都是中华文化的瑰宝，以这些方式制作出的定格动畫也在向世人展示着其独特的魅力。因此，我们有理由期待：早日看到中国动画走民族化发展的大道，并大步向前！
【参考文献】
[1]滕守尧.审美心理描述[M].成都：四川人民出版社.2005：94
[2]李恒基 杨远婴. 外国电影理论文选（上册）[C].生活 读书新知三联书店.2006
[3]朱光潜.西方美学史（下卷）[M].北京：人民文学出版社.2004：579