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本文在充分肯定《红楼梦》后四十回保存贾宝玉和林黛玉爱情悲剧的结局与帮助曹雪芹原著流传的同时,也深刻地揭示了它的思想局限性和艺术上的败笔。文章不仅指出了后四十回在模仿和重复前八十回的情节和结局违背了曹雪芹原意上所存在着的问题,而且还进一步论述了它在中举成名、入圣超凡、后继有人、忘黛爱薛、对女性态度发生了变化等方面对贾宝玉这样一位封建阶级叛逆者的艺术典型进行了多方面的歪曲。文章最后又阐述了曹雪芹和高鹗对贾宝玉形象的不同刻画、描写与安排(包括全书的格局),是由于两人的身世、履历和思想、创作动机的不同。