摘要：建筑装饰设计工作既是一门科学，更是一门美学和艺术。那如何在建筑设计工作中既体现出中国人的审美心理和审美习惯，同时又富有现代精神和时代气息，成为当代设计者必须明白的课题。本文从传统装饰元素的理论分析、传统装饰元素与现代设计的科学对接、传统装饰元素在现代设计中的实际应用三个向度对问题进行解读。
　　关键词：建筑装饰； 设计传统； 元素应用
　　建筑装饰设计是指建筑物在建造之前，设计者按照建设任务，把施工过程和使用过程中所存在的或可能发生的问题，事先作好全部的设想，拟定好解决这些问题的办法、方案，用图纸和文件表达出来。在进行建筑装饰设计时，设计者往往会面临诸多内容和形式、需要和建筑物单体和群体、内部和外部之间的各种不同的矛盾，需要寻找解决上述各种矛盾的最佳方案。通过长期的实践，建筑装饰设计者创造、积累了一整套科学的方法和手段，创造了一些宝贵的经验。其中，对我国传统建筑装饰元素的借鉴和运用是一项十分重要的工作，因为传统艺术蕴含着中华民族创造和审美最本色的精神，审美习惯和文化内涵值得深入发掘和提炼。
　　1 传统装饰元素的理论分析
　　中国传统的装饰元素有很多，融合着庄重和优雅的双重品质。以室内空间设计为例。传统的室内设计从室内空间结构来说，以木构架形式为主。如在古建筑装饰中常见的斗拱、梁柱、漏窗等，在空间组合来说都是平面铺开、对称布置。具体到建筑装饰设计元素来说，也有很多值得吸取的元素，下面作具体的分析。第一，文字元素。汉字是世界上最古老的文字之一，它是记录事件的书写符号。在形体上逐渐由图形变为由笔画构成的方块形符号，所以汉字一般也叫“方块字”。它由象形文字（表形文字）演变成兼表音义的意音文字，但总的体系仍属表意文字。所以，漢字具有集形象、声音和辞义三者于一体的特性。这一特性在世界文字中是独一无二的，因此它具有独特的魅力。我国文字作为一种特殊的符号，具有直观诉求力的视觉传达要素，有丰富的文化内蕴。同时，书法艺术也赋予汉字形体自如、俊朗飘逸的形式美和深广意境。若我们将中国书法艺术的内在美感嵌入艺术设计中，必会取得超凡脱俗的效果。第二，装饰图案元素。传统装饰图案是中国艺坛的奇葩，是中华民族源远流长文化的重要组成部分。我国装饰图案从新石器时期的彩陶装饰图案起，经历了商周时期青铜器装饰图案、战国时期的装饰图案、汉代装饰图案、南北朝装饰图案、唐代装饰图案、宋元装饰图案，直到明清装饰图案，糅合了中国的宗教、政治、伦理和民情风俗等。这些图案意境丰富，文化底蕴深厚，体现了鲜明的实用特质和审美内涵，艺术表现力以及视觉张力令人称道。第三，色彩元素。“色不过五，五色之变，不可胜观也”。中华民族对色彩有着独到的理解和认知，认为其组合变换内涵异常丰富。这种“五色之变”在传统的年画、服饰中得到了淋漓尽致的体现。同时，金、银色的大量运用也是中华民族对于色彩装饰所作的突出贡献，形成了独具特色的民族色彩观。传统的装饰艺术色彩特征也是十分明显的。其一，表现性。既彰显自然景物色彩的形式美，更在此基础上进行想象和联想。其二，装饰性。通过色彩的搭配，可以凸显不同的气氛，激发人们不同的心理。
　　2 传统装饰元素与现代设计的科学对接
　　传统装饰元素固然有很多，例如各种装饰、彩绘、雕刻等。然而，如何将传统装饰元素融入现代设计中却不是一件轻而易举的工作。比如，中国传统建筑装饰中最为著名的屋角起翘，这种装饰风格的运用就必须在当今新的建筑结构的基础上灵活运用。因此，要实现传统装饰元素与现代设计的科学对接，必须深入研究传统装饰元素的表现特质，从现代科技和时代精神有机结合的向度认识和运用传统装饰元素。具体说来，有以下几点。第一，有限衍伸。在具体的设计中，基本照搬原先的平面布局、细节以及固有结构上的若干特质。同时，设计师还可以通过对文化传统的适度挖掘提取和拼贴美的装饰符号，充实创作的素材，表达自己的思想。第二，深度开发。在设计过程中，可以对传统造型的艺术表现力进行深度挖掘，最大限度激发传统造型特有的中国魅力。在对传统造型和现代构成意识深入理解的基础上，设计者对传统艺术重构，找到现代的观念和传统文化的最佳契合点。同时，还可以从民族整体文化中寻求艺术灵感，将中国元素运用到设计过程中。
　　3 传统装饰元素在现代设计中的实际应用
　　梁思成先生曾经说过，历史上每个民族的文化都产生了它自己的建筑装饰，随着文化而兴盛、衰亡。任何时代的建筑文化都离不开历史的沉淀和积累，只是我们怎样去看待和把握的问题。
　　3.1 直接选用。中国传统装饰语言作为一种宝贵的民族资源，其重要性不言而喻。有很多装饰语言是我们耳熟能详的。比如，中国民间把龙看作是神圣、吉祥、吉庆之物。再比如，凤凰在远古图腾时代被视为神鸟而予崇拜，它经过形象的逐渐完美演化而来，象征美好与和平，也是一种吉祥、喜庆的象征。早在原始时期的彩陶上，出现了许多优美生动的鱼形装饰形象，如骨刻、石刻、玉雕、陶瓷彩绘以及织绣等历代工艺美术品中。中国人喜爱鱼纹，赋予它一定的人情味，体现在“鱼雁传书”、“如鱼得水”等故事中。在设计过程中，可以不断挖掘这些宝贵资源并适度变化，将其中蕴含的好的装饰形式和处理手法应用到现代设计中，赋予其更为深邃的意蕴。当然，对于传统图形里这些宝贵的形象，有些如果直接挪用是完全可以的，但是选择的过程不可或缺，侧重于对其部分装饰图案、造型的吸取等。同时，要注意手法的合理以及量的斟酌，不要眉毛胡子一把抓，不考虑具体情况胡乱堆砌；要注意找准传统形象和现代设计的结合问题，考虑内在意蕴吻合的合理性，围绕主题进行设计。1982年，建筑大师贝聿铭在进行北京香山饭店的装饰设计时，没有搞琉璃瓦大屋顶，而是把江南民居、传统庭园中许多装饰元素与现代形式融合于一处，取得了极佳的效果，可视为这方面的典范。
　　3.2 提取重构。除上述方法以外，还有一种提取重构法。这种方法较上一种方法艺术加工过程更为艰深复杂，对设计者职业素养、审美趣味的要求更高。即是说，设计者要综合运用各种设计元素、艺术设计法则，在深度概括造型、图案、色彩的基础上，对传统图形元素加以提炼、升华，创作出新的作品。总体而言，这种方法的运用需要设计者推行现代设计法，将传统装饰图案进行现代形式感的抽象与变形，在按照传统图案设计手法进行组合。在建筑装饰设计实践中，这种方法的运用十分广泛。然而，要注意以下几点。其一，要从庞杂的传统装饰图案库中，真正挑选出那些可以为现代设计所借鉴的元素，这是进行艺术重构的前提和基础。一定要避免简单重复、机械拼接的弊病。其二，要深入研究原图案造型的形式特点、组合方式，确保艺术创作过程中的独立性和代表性，既要体现出设计的传统性格，更要符合现代的审美倾向。生活中，我们处处可以感受到传统装饰元素在实际中散发的艺术魅力。比如，2008北京奥运会的正式标志 “中国印·舞动的北京”，内涵十分丰富，既体现了举国上下喜庆与祥和的欢乐气氛，又反映了充满现代气息的中国的崭新形象，将中国文化和奥运会的精神表达得淋漓尽致。有人说传统的东西已然过时，必须予以剔除，这是完全错误的。传统并不等于过时，关键在于我们如何坚持古为今用并且推陈出新。美国建筑大师赖特在进行《流水别墅》的设计时，就吸收了老子《道德经》中的空间观念，事实证明十分不错。
　　4结束语
　　总之，建筑装饰设计工作是一项艰巨复杂的系统工程，需要考虑的方方面面的东西数不胜数。回顾中华民族几千年文明史，世世代代的中国人曾经创造了并且正在创造着光辉灿烂的文明。因此，必须深入研究并大胆吸取中国传统装饰元素，设计出具有中国气质和神韵的东西。