我跟摄影结缘，主要是受到父亲的影响。耳濡目染，我从小就对摄影常识和相机的使用有了一些了解。2004年本科毕业后，我在新华通讯社摄影部实习半年，之后入职中国体育报业总社摄影部，从事体育摄影的工作至今。过往，我参加报道过北京奥运会、伦敦奥运会、里约奥运会、平昌冬奥会以及2004年以来的亚运会、全运会、田径世锦赛、乒乓球世锦赛等多项大型体育赛事。
　　在历届大型赛事的拍摄中，我们报社的特点就是让每个记者尽可能多地了解场馆、了解赛事，所以2020东京奥运会我们仍然没有设置某个项目的专项记者。2020东京奥运会，我主要拍摄了三人篮球、体操、蹦床、举重、游泳、跳水、乒乓球等中国传统优势项目，确保拍摄到中国队的每一个夺牌瞬间。除此之外，我还拍摄了篮球、攀岩、射箭、跆拳道、空手道等项目。
　　拍摄体操，是比较考验摄影师的功力的。因为体操这个项目，小项众多，每一个小项都有各自的特点，男女的项目也不完全一致。有些小项，拍摄难度也比较高，比如跳马，每个运动员只跳两次，每次高速奔跑，空中翻滚后落地，瞬时完成动作。如果的地相机设置得不好，准备不足，拍虚了，错过了，可能连一张发稿照片都没有，那可是非常尴尬的。

　　体操还有个特点，就是摄影师的拍摄位置特别多，可选择余地也大。在场地内的各个角度拍，都可能呈现不同的视觉效果。东京有明体育馆是2020东京奥运会的体操比赛场地，这个场地座椅的原木颜色比较亮，如果在内场拍摄，整个场馆都很难找到暗色的背景，照片拍出来不好看。所以我在内场转了一圈后，上到了二层看台，终于找到了合适的背景。2020东京奥运会由于没有观众，且有些项目的看台座位管理很松，几乎可以坐到任何想坐的座位上，这是我拍摄以前历届大赛都没有经历过的。所以拍摄时，每个项目我都换地儿，找背景，尽量找到干净的有五环标志的背景去拍摄。
　　拍摄乒乓球比赛—般来说都是在场地里，离运动员够近，200-400毫米镜头都能用到，但局限在于拍出的照片都比较传统。某些运动员的击球姿势都印在脑子里了，没拍摄之前，我都知道今天的图片会是什么样子。奥运会的赛场上再拍摄这样的照片，只是平时N+1的动作，实在没有太大突破，我就琢磨怎么能折点不一样的。
　　此次，我携带的是微单相机，主要用了它的连续对焦+实时眼部跟踪对焦功能进行拍摄。以前拍摄这种照片时，需要将焦点对准运动员脸部，然后随着运动员的左右移动而转动，手动跟踪焦点，让焦点保持在运动员脸部。但是，当有一些激烈对攻出现时，预判运动员的运动方向并保持跟踪焦点，就变得有难度了。用了微单相机的这个对焦系统，可以快速锁定运动员脸部甚至眼睛，我就有更多的时间考虑构图的因素，因为根本不用担心跑焦。不管运动员怎么移动，焦点都会锁定在他眼睛上。微单相机的这种对焦方式，让出片率大大提高，也让更多精彩的瞬间得以被记录。
　　值得一提的是，由于我在看台上，并且离运动员较远，我将相机调整成APS-C画幅，这样可以将400毫米的焦距得到600毫米左右的焦距效果。虽然照片裁切后像素只有2400万，但对于新闻摄影来说，足够了。拍摄几个回合后，出现了一张马龙发球的好图，放大一看，乒乓球上的五环也赫然显现，和背景的奥运五环形成双五环，这让我兴奋不已。
　　在即将离开这个“宝地”的时候，我发现看台上每个下楼通道都有玻璃。我就琢磨能不能利用反光物出点不一样的效果。于是，我先用400毫米镜头试了一下，发现镜头焦距太长，乒乓球台都装不下。好在这次我随身带了个大变焦FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS镜头，发现在300毫米端能拍出虚影效果的图片，呈现出2打1的效果。马龙和樊振东在决赛中势均力敌，如果能拍出胜者2打1的效果，那还是挺有意思的。只是拍摄位置很难拿捏，画面中总有黑色块遮挡，不过得得益于相机的翻转屏，我最终捕捉到了这一精彩瞬間。

　　回顾整个2020东京奥运会的拍摄，我个人很喜欢一张拍摄蹦床项目运动员做空中翻转的创意图片。这张照片在拍摄时，我手持400毫米镜头，使用了1/4秒快门速度，f/11光圈。由于运动员身穿特殊的体操服，并做高速翻转，在慢速快门下拍出来的画面就像外太空的星云。这类照片有别于传统竞技类的体育图片，争议比较大，但是我还是很喜欢画面本身。
　　本届奥运会是在东京新冠疫情再度爆发的情况下开幕的，直到开幕的前一天，还有日本议员在讨论是不是要继续办。对于我们这些参与现场报道的摄影师来说，防疫方面绝对不可轻视。在书包里永远不缺的是备用的口罩、消毒湿巾和含酒精的免洗洗手液。每天在采访过程中的吃饭是一大难题，即使有充足的食物，也要选择合适的地点吃——我经常是在空旷无人的路边吃便当。
　　总之，这次奥运会的体验太不一般了。我曾经无比焦虑，曾经风餐露宿，曾经彻夜不眠，但当这一切都结束时，却还有点不舍。拼搏一生，总要有一点“光辉时刻”，以后回忆起来，可以说一句——“我在现场”。
　　（责任编辑：陈忠欢、蒋里）