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【摘要】本文对我国民族乐队的低音弦乐器改革所做的一些尝试进行举例，对低音弦乐器的改革思路进行说明，对低音弦乐器改革的手段进行探讨，以及对低音弦乐器改革中存在的某些问题进行评述。
【关键词】民族乐队 低音弦乐器
现代民族乐队在乐器的改革、演奏以及创作方面都取得了很大进步[1]。相对于上世纪五、六十年以前的建设初期，在乐队中的编制配备以及演奏水准都有较好的提高，但在声学与制作方面，其系统性与音色的民族性方面还需要我们前赴后继的去努力提高，尤其是在当今这种世界讯息万变、文化大交流的时期以及越来越多的民族乐队在我国各地的建立，对传统独奏乐器进行乐队化的改革就显得更为势在必行了。尤其是对于民族乐队低音弦乐器的改革方面，在进行了多年的研究以及试验之后，仍处于探索阶段。
一、民族乐队低音弦乐器改革情况
针对低音弦乐器中国广播民族乐团曾做过很多改革。例如制作出了羊皮面的大低胡，这种乐器具有三根弦，有弓，外形方面就像被放大了的胡琴；还有把内蒙古的马头琴放大制作成大马头琴或者低马头琴。1964年与大提琴十分相像的大马头琴和低马头琴被制作出来；1980年有对大马头琴和低马头琴进行一些稍微的改变；另外外形与胡琴相似的大四胡和低音四胡也被制作出来。但是直到如今，令人满意的低音弦乐器还没有被发明出来[2]。根据本文调查，1950年以后，全国各地有不少人致力于对低音弦乐器的改革，这些对于低音弦乐器所做的改革大多从乐器的形状、材质或者使用范围等方面下功夫。
（一）对乐器形状的改进
从乐器的形状说来，上海的革胡，中国广播民族乐团所具有的大四胡，还有文革期间存在于武汉的双共鸣箱的低音胡琴等都表现为胡琴的外部形状；有大琶琴-是琵琶形状的；有拉阮；有形状是马头琴的大马头琴和低音马头琴；另外，也还有钟琴、火不思等等。
（二）对制作材料的改进
对低音弦乐器制作材料方面进行的改进，有的是把面板或者侧板用皮面制作，例如上海的革胡，它把皮面作为主要材料，并进行多次改进，起先，把一个鼓加于面板部分的上面，之后把它改为两面皮，后来又变成一面是皮一面是板，到最后又变成两面都是板，拉长了共鸣箱，把面板的长度增大；出现于江苏的低胡，利用深海的鳐鱼皮做成右侧板，具有非常好的韌性[3]。此外也存在像大马头琴、钟琴或者拉阮等这些共鸣箱是由木板做成的情况。
总而言之，全国各地对民族乐队低音弦乐器进行了大量的创新改革，本文认为这些改革都具有十分正确的方向，目的都是为了使低音弦乐器更加具有实用性、更加具有中国特色。
二、低音弦乐器的改革需要注意的问题
民族乐队低音弦乐器的改革进行的如火如荼，伴随着一些成绩的取得，仍然还有一些问题存在。为了使低音弦乐器的改革更有实效，促进乐器和演奏更好的发展，本文认为，在对民族低音弦乐器进行改革时，应该注意如下几个问题：
（一）低音弦乐器形状问题
对民族乐队低音弦乐器进行改革时，针对形状方面，应该把那些中国特色强、参考价值高的形状作为样本。诸如胡琴、马头琴、阮等之类的中国传统乐器，都可以被当作参考。
（二）音色方面，可以与大提琴有区别
很多人在对乐器进行制作或者改革时，常常会把大提琴作为依照对象，其实，大提琴的音色与音质方面也存在不同，质量不同的琴之间，在音色、音质方面有着巨大的差别。本文认为，民族低音弦乐器的音色与大提琴的音色应该有所区别，这是因为胡琴音色是民族乐队低音弦乐器的主要音色，为了把上下音色进行统一，低音弦乐器应该做到与皮面振动的音色相似，就是要让高音部分没有特别明亮，以达到与中胡和二胡得以衔接的目的。为解决面板问题，可以将面皮同板面结合起来，这样做能够使高音与其他声部更好地结合起来，然后对于低音部分，则要做到浑厚而又结实。目前较为优秀的对皮面和板面进行结合的方式还没有被发现，仍然需要大家去努力探索发现。至于音质，理所当然的是要好的，纯正、漂亮的音质与结实的声音是必须的，此外，四根弦要有一致的声音，音量也要平衡。
（三）科学的发音原理
无论对何种发音材料和发音方法进行使用，乐器都应该体现出其科学性。就琴共鸣方面来讲，一些琴是依据反射原理，一些琴是依据折射原理，一些琴是两面共鸣，另外还有三面共鸣、四面共鸣存在，在改革乐器上对于上述这些都要予以表现。对于板面乐器，曾经有人进行过尝试，例如有人把四根弦轴安装在古琴上，并在上面按上四根弦，并将琴立起来拉，结果出来的声音很是不错，但是由于左手指板太宽的原因，无法按弦；还有人设计出长出一般贝司两厘米的低音马头琴，结果声音尤其是低音十分之好。这说明，板面振动，低音若要出来，面板就应该具有一定的长度，换句话说，板面振动低音的出现是由长度决定的。当然，共鸣箱达到一定体积也是一个因素，但长度是起决定性作用的。
（四）演奏上的民族化
演奏上的民族化也是民族乐队低音弦改革面对的一个问题。单单对乐器进行改革创新并不能把乐器的特色问题全部解决，既然是对中国乐器进行改革，演奏手法方面，就一定要具有鲜明的中国特色。像二胡、板胡之类的我国民族乐器具有十分丰富的演奏手法，改革低音弦乐器时，可以对这些乐器所具有的演奏手法予以借鉴，形成中国特色。
对于民族乐队的低音弦乐器改革，前人已经做了很多的探索并取得了相应的成绩，我们要对前人的经验予以继承并发扬，掌握更为有效的低音弦乐器改革方法，摸索出一条有效的民族乐队低音弦乐器的改革道路。希望能够创造出具有中国特色的演奏与教学，使得中国民族乐队在世界音乐的舞台上同时具有传统与现代的完美结合。
【参考文献】
[1]陈奎及.在实践中发展民族器乐艺术--兼评济南部队前卫歌舞团民族乐队的演出[J].音乐研究，2011（7）.
[2]彭丽.彭修文民族管弦乐艺术研究[M].北京：中央音乐学院出版社，2012（8）.
[3]居其宏.共和国音乐史[M].北京：中央音乐学院出版社，2013（9）.
【关键词】民族乐队 低音弦乐器
现代民族乐队在乐器的改革、演奏以及创作方面都取得了很大进步[1]。相对于上世纪五、六十年以前的建设初期，在乐队中的编制配备以及演奏水准都有较好的提高，但在声学与制作方面，其系统性与音色的民族性方面还需要我们前赴后继的去努力提高，尤其是在当今这种世界讯息万变、文化大交流的时期以及越来越多的民族乐队在我国各地的建立，对传统独奏乐器进行乐队化的改革就显得更为势在必行了。尤其是对于民族乐队低音弦乐器的改革方面，在进行了多年的研究以及试验之后，仍处于探索阶段。
一、民族乐队低音弦乐器改革情况
针对低音弦乐器中国广播民族乐团曾做过很多改革。例如制作出了羊皮面的大低胡，这种乐器具有三根弦，有弓，外形方面就像被放大了的胡琴；还有把内蒙古的马头琴放大制作成大马头琴或者低马头琴。1964年与大提琴十分相像的大马头琴和低马头琴被制作出来；1980年有对大马头琴和低马头琴进行一些稍微的改变；另外外形与胡琴相似的大四胡和低音四胡也被制作出来。但是直到如今，令人满意的低音弦乐器还没有被发明出来[2]。根据本文调查，1950年以后，全国各地有不少人致力于对低音弦乐器的改革，这些对于低音弦乐器所做的改革大多从乐器的形状、材质或者使用范围等方面下功夫。
（一）对乐器形状的改进
从乐器的形状说来，上海的革胡，中国广播民族乐团所具有的大四胡，还有文革期间存在于武汉的双共鸣箱的低音胡琴等都表现为胡琴的外部形状；有大琶琴-是琵琶形状的；有拉阮；有形状是马头琴的大马头琴和低音马头琴；另外，也还有钟琴、火不思等等。
（二）对制作材料的改进
对低音弦乐器制作材料方面进行的改进，有的是把面板或者侧板用皮面制作，例如上海的革胡，它把皮面作为主要材料，并进行多次改进，起先，把一个鼓加于面板部分的上面，之后把它改为两面皮，后来又变成一面是皮一面是板，到最后又变成两面都是板，拉长了共鸣箱，把面板的长度增大；出现于江苏的低胡，利用深海的鳐鱼皮做成右侧板，具有非常好的韌性[3]。此外也存在像大马头琴、钟琴或者拉阮等这些共鸣箱是由木板做成的情况。
总而言之，全国各地对民族乐队低音弦乐器进行了大量的创新改革，本文认为这些改革都具有十分正确的方向，目的都是为了使低音弦乐器更加具有实用性、更加具有中国特色。
二、低音弦乐器的改革需要注意的问题
民族乐队低音弦乐器的改革进行的如火如荼，伴随着一些成绩的取得，仍然还有一些问题存在。为了使低音弦乐器的改革更有实效，促进乐器和演奏更好的发展，本文认为，在对民族低音弦乐器进行改革时，应该注意如下几个问题：
（一）低音弦乐器形状问题
对民族乐队低音弦乐器进行改革时，针对形状方面，应该把那些中国特色强、参考价值高的形状作为样本。诸如胡琴、马头琴、阮等之类的中国传统乐器，都可以被当作参考。
（二）音色方面，可以与大提琴有区别
很多人在对乐器进行制作或者改革时，常常会把大提琴作为依照对象，其实，大提琴的音色与音质方面也存在不同，质量不同的琴之间，在音色、音质方面有着巨大的差别。本文认为，民族低音弦乐器的音色与大提琴的音色应该有所区别，这是因为胡琴音色是民族乐队低音弦乐器的主要音色，为了把上下音色进行统一，低音弦乐器应该做到与皮面振动的音色相似，就是要让高音部分没有特别明亮，以达到与中胡和二胡得以衔接的目的。为解决面板问题，可以将面皮同板面结合起来，这样做能够使高音与其他声部更好地结合起来，然后对于低音部分，则要做到浑厚而又结实。目前较为优秀的对皮面和板面进行结合的方式还没有被发现，仍然需要大家去努力探索发现。至于音质，理所当然的是要好的，纯正、漂亮的音质与结实的声音是必须的，此外，四根弦要有一致的声音，音量也要平衡。
（三）科学的发音原理
无论对何种发音材料和发音方法进行使用，乐器都应该体现出其科学性。就琴共鸣方面来讲，一些琴是依据反射原理，一些琴是依据折射原理，一些琴是两面共鸣，另外还有三面共鸣、四面共鸣存在，在改革乐器上对于上述这些都要予以表现。对于板面乐器，曾经有人进行过尝试，例如有人把四根弦轴安装在古琴上，并在上面按上四根弦，并将琴立起来拉，结果出来的声音很是不错，但是由于左手指板太宽的原因，无法按弦；还有人设计出长出一般贝司两厘米的低音马头琴，结果声音尤其是低音十分之好。这说明，板面振动，低音若要出来，面板就应该具有一定的长度，换句话说，板面振动低音的出现是由长度决定的。当然，共鸣箱达到一定体积也是一个因素，但长度是起决定性作用的。
（四）演奏上的民族化
演奏上的民族化也是民族乐队低音弦改革面对的一个问题。单单对乐器进行改革创新并不能把乐器的特色问题全部解决，既然是对中国乐器进行改革，演奏手法方面，就一定要具有鲜明的中国特色。像二胡、板胡之类的我国民族乐器具有十分丰富的演奏手法，改革低音弦乐器时，可以对这些乐器所具有的演奏手法予以借鉴，形成中国特色。
对于民族乐队的低音弦乐器改革，前人已经做了很多的探索并取得了相应的成绩，我们要对前人的经验予以继承并发扬，掌握更为有效的低音弦乐器改革方法，摸索出一条有效的民族乐队低音弦乐器的改革道路。希望能够创造出具有中国特色的演奏与教学，使得中国民族乐队在世界音乐的舞台上同时具有传统与现代的完美结合。
【参考文献】
[1]陈奎及.在实践中发展民族器乐艺术--兼评济南部队前卫歌舞团民族乐队的演出[J].音乐研究，2011（7）.
[2]彭丽.彭修文民族管弦乐艺术研究[M].北京：中央音乐学院出版社，2012（8）.
[3]居其宏.共和国音乐史[M].北京：中央音乐学院出版社，2013（9）.