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摘要：文学作品与电影作品是两种不同的艺术表现形式，但两者之间又紧密相连，相互促进，诸多电影都是由文学作品改编而来，同时又促进了文学作品的传播与推广。英美文学作品改编成电影的历史源远流长，大多数电影改编都有诸多值得借鉴的经验，《傲慢与偏见》是其中最经典的文学作品与电影改编作品之一。本文主要以《傲慢与偏见》为例，对英美文学作品与其改编电影之间的关系进行探讨。
关键词：英美文学作品；电影改编；《傲慢与偏见》；联系
文学作品与电影作品在艺术上的呈现方式与表达方法是不同的，文学作品主要以文字来塑造人物形象，表现主题思想；而电影作品则是借助现代电影技术将文学作品中的人物、场景、语言等以更为形象化和具体化的视觉语言符号表现出来。同时，文学作品与电影作品之间又存在着紧密的联系，文学史上的很多经典作品都曾多次被搬上荧幕。英美文学作品中的许多经典作品就曾多次被改编成电影作品，并取得了极大的成功，不仅获得了巨大的经济效益，还进一步推动了英美文学作品在全球范围内的推广以及英美文化的传播，英美文学和电影也渐渐成了不可分割的一部分。英国作家简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》是其中改编次数最多的作品之一，迄今为止，由《傲慢与偏见》改编而成的电影多达十余部，其中电影作品就有四部。本文选取英美文学作品改编史上的这一经典作品为例，对英美文学作品与其改编电影之间的关系进行探讨[1]。
一、英美文学作品是其改编电影的根基
文学改编电影，顾名思义，由文学作品改编而成的电影，因此英美文学作品是其改编电影的根基，为电影提供了丰富的素材。英美文学改编电影中的故事情节、人物形象、场景设置、以及主旨内涵、思想情感等大都源于文学作品本身。
小说《傲慢与偏见》曾多次被改编成电影，但无论是哪一版本的电影，均是以小说《傲慢与偏见》为根基，以2005年版的电影《傲慢与偏见》为例。电影《傲慢与偏见》同其小说原著一样以伊丽莎白·班内特与达西先生的爱情故事为主线，讲述了伊丽莎白五姐妹各自的爱情故事。影片中的主人公也皆为小说中的主要角色，而且影片在选择演员时，也力图使演员的气质、容貌等外在形象与原著相符。如由罗莎曼德·派克出演的简·班内特，容貌美丽而又温柔体贴，不仅是导演乔·怀特眼中饰演简·班内特的最佳人选，更仿佛是从原著中走出来的人物一样。另外，电影中的许多场景都是根据小说中的描写而设计布置的，如电影中的舞会场面：在动感欢快的音乐中，绅士淑女们翩翩起舞，男女主人公的情感也在这两场舞会中发生了巨大的改变。电影《傲慢与偏见》不仅在人物形象塑造、场景设置等细节方面再现原著，还力图把握原著的内在意蕴。影片通过对女主人公伊丽莎白·班内特的精心塑造，以及其与达西先生曲折爱情的表现，表现了18世纪末到19世纪初少数英国女性在爱情和婚姻等问题上的自我觉醒。
由英美文学作品改编而成的电影以文学作品本身为根基，但并不代表电影作品是对文学原著完全的照搬。电影《傲慢与偏见》就对小说的内容进行了大量的删减，如小说中多次出现的舞会画面，在电影中已改编浓缩为两场最具代表意义的舞会，但这并没有影响原著精神的表达。电影改编作品本身就是一个保留原著精华并进行再创作的艺术过程，因此成功的英美文学作品改编电影往往都是以文学原著本身为根基，但并不是对文学原著的完全照搬，而是对原著精神的电影式传达[2]。
二、英美文学作品改编电影是文学原著的延伸和发展
将英美文学作品改编成电影的过程，往往是人们对经典文学名著重新阅读、再次审视的过程。因此，由英美文学作品改编而成的电影不仅是以文学原著本身为根基，还能根据具体的时代特点，对文学作品给予新的理解和诠释，同时还能使文学作品中的经典角色更加深入人心，是文学原著的延伸和发展。
简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》迄今为止已经经过了十余次的影视改编，并四度登上大荧幕，但无论是哪个版本的电影都刻有深深的时代烙印。如1940年由小说《傲慢与偏见》改编而成的电影就将故事背景放在了二战时期，男女主之间的爱情充满着矛盾与刺探，在无形中也传达出二战时期人们渴望消除矛盾、实现和平的热切期待。而2005年版的电影《傲慢与偏见》则在继承原著的基础之上，采用现代化的电影技术与演绎手段将小说《傲慢与偏见》的精神进行了现代式的表达。影片在尽量体现原著中幽默反讽风格语言的同时，还适当的加入了一些现代语言，使得观众更易理解原著中的内容。再如达西先生两次向伊丽莎白·班内特求婚时，都简简单单的使用了“我爱你”三个字，取代了原著中繁复的社交辞令，同时也使得达西先生对伊丽莎白·班内特的感情显得更为单纯和真挚。另外，电影中对人物形象的具体化塑造，也往往能使文学作品中的经典形象更加深入人心。如2005年版电影《傲慢与偏见》中由凯拉·奈特莉饰演的伊丽莎白·班内特不仅将原著中那个可爱美丽、勇敢率直、言辞犀利、聪明机智的女性形象淋漓尽致的表现了出来，还以特有的现代化气息将原著中的伊丽莎白·班内特刻画的更加深入人心。与原著相比，2005年版电影《傲慢与偏见》中的伊丽莎白·班内特更增添了现代女性的亲切与狡黠，而少了原著中淑女的端庄与不食人间烟火的仙气，这不仅体现了在女性主义不断发展的21世纪，现代女性选择以最自然、最美好的姿态，自由的选择爱情与婚姻的愿望；同样也使得伊丽莎白·班内特这一经典的文学形象更加贴近现实生活和深入人心。综上所述，英美文学作品与其改编的电影之间存在着密切的联系，文学作品是改编电影的根基，而改编电影则是文学作品的延伸和发展，两者相辅相成，交互生辉。无论文学作品还是电影作品都属于艺术表现形式，二者的目的都是让读者或者观众产生情感共鸣，最终实现启迪生活，陶冶情操的艺术价值。
（作者单位：河北民族师范学院外国语学院）
作者简介：田海松，1980年生，女，本科，讲师，研究方向：英美文学。
高晶，1982年生，女，硕士研究生，讲师，研究方向：英语国际商务、英美文学。
参考文献
[1]王蓮.探讨英美文学电影与文学作品的联系[J].名作欣赏，2012，20（12）：148-149.
[2]李虹.跨越时空的美——谈欧美电影对文学名著的继承与创新[J].电影文学，2008，12（11）：15-16.
关键词：英美文学作品；电影改编；《傲慢与偏见》；联系
文学作品与电影作品在艺术上的呈现方式与表达方法是不同的，文学作品主要以文字来塑造人物形象，表现主题思想；而电影作品则是借助现代电影技术将文学作品中的人物、场景、语言等以更为形象化和具体化的视觉语言符号表现出来。同时，文学作品与电影作品之间又存在着紧密的联系，文学史上的很多经典作品都曾多次被搬上荧幕。英美文学作品中的许多经典作品就曾多次被改编成电影作品，并取得了极大的成功，不仅获得了巨大的经济效益，还进一步推动了英美文学作品在全球范围内的推广以及英美文化的传播，英美文学和电影也渐渐成了不可分割的一部分。英国作家简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》是其中改编次数最多的作品之一，迄今为止，由《傲慢与偏见》改编而成的电影多达十余部，其中电影作品就有四部。本文选取英美文学作品改编史上的这一经典作品为例，对英美文学作品与其改编电影之间的关系进行探讨[1]。
一、英美文学作品是其改编电影的根基
文学改编电影，顾名思义，由文学作品改编而成的电影，因此英美文学作品是其改编电影的根基，为电影提供了丰富的素材。英美文学改编电影中的故事情节、人物形象、场景设置、以及主旨内涵、思想情感等大都源于文学作品本身。
小说《傲慢与偏见》曾多次被改编成电影，但无论是哪一版本的电影，均是以小说《傲慢与偏见》为根基，以2005年版的电影《傲慢与偏见》为例。电影《傲慢与偏见》同其小说原著一样以伊丽莎白·班内特与达西先生的爱情故事为主线，讲述了伊丽莎白五姐妹各自的爱情故事。影片中的主人公也皆为小说中的主要角色，而且影片在选择演员时，也力图使演员的气质、容貌等外在形象与原著相符。如由罗莎曼德·派克出演的简·班内特，容貌美丽而又温柔体贴，不仅是导演乔·怀特眼中饰演简·班内特的最佳人选，更仿佛是从原著中走出来的人物一样。另外，电影中的许多场景都是根据小说中的描写而设计布置的，如电影中的舞会场面：在动感欢快的音乐中，绅士淑女们翩翩起舞，男女主人公的情感也在这两场舞会中发生了巨大的改变。电影《傲慢与偏见》不仅在人物形象塑造、场景设置等细节方面再现原著，还力图把握原著的内在意蕴。影片通过对女主人公伊丽莎白·班内特的精心塑造，以及其与达西先生曲折爱情的表现，表现了18世纪末到19世纪初少数英国女性在爱情和婚姻等问题上的自我觉醒。
由英美文学作品改编而成的电影以文学作品本身为根基，但并不代表电影作品是对文学原著完全的照搬。电影《傲慢与偏见》就对小说的内容进行了大量的删减，如小说中多次出现的舞会画面，在电影中已改编浓缩为两场最具代表意义的舞会，但这并没有影响原著精神的表达。电影改编作品本身就是一个保留原著精华并进行再创作的艺术过程，因此成功的英美文学作品改编电影往往都是以文学原著本身为根基，但并不是对文学原著的完全照搬，而是对原著精神的电影式传达[2]。
二、英美文学作品改编电影是文学原著的延伸和发展
将英美文学作品改编成电影的过程，往往是人们对经典文学名著重新阅读、再次审视的过程。因此，由英美文学作品改编而成的电影不仅是以文学原著本身为根基，还能根据具体的时代特点，对文学作品给予新的理解和诠释，同时还能使文学作品中的经典角色更加深入人心，是文学原著的延伸和发展。
简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》迄今为止已经经过了十余次的影视改编，并四度登上大荧幕，但无论是哪个版本的电影都刻有深深的时代烙印。如1940年由小说《傲慢与偏见》改编而成的电影就将故事背景放在了二战时期，男女主之间的爱情充满着矛盾与刺探，在无形中也传达出二战时期人们渴望消除矛盾、实现和平的热切期待。而2005年版的电影《傲慢与偏见》则在继承原著的基础之上，采用现代化的电影技术与演绎手段将小说《傲慢与偏见》的精神进行了现代式的表达。影片在尽量体现原著中幽默反讽风格语言的同时，还适当的加入了一些现代语言，使得观众更易理解原著中的内容。再如达西先生两次向伊丽莎白·班内特求婚时，都简简单单的使用了“我爱你”三个字，取代了原著中繁复的社交辞令，同时也使得达西先生对伊丽莎白·班内特的感情显得更为单纯和真挚。另外，电影中对人物形象的具体化塑造，也往往能使文学作品中的经典形象更加深入人心。如2005年版电影《傲慢与偏见》中由凯拉·奈特莉饰演的伊丽莎白·班内特不仅将原著中那个可爱美丽、勇敢率直、言辞犀利、聪明机智的女性形象淋漓尽致的表现了出来，还以特有的现代化气息将原著中的伊丽莎白·班内特刻画的更加深入人心。与原著相比，2005年版电影《傲慢与偏见》中的伊丽莎白·班内特更增添了现代女性的亲切与狡黠，而少了原著中淑女的端庄与不食人间烟火的仙气，这不仅体现了在女性主义不断发展的21世纪，现代女性选择以最自然、最美好的姿态，自由的选择爱情与婚姻的愿望；同样也使得伊丽莎白·班内特这一经典的文学形象更加贴近现实生活和深入人心。综上所述，英美文学作品与其改编的电影之间存在着密切的联系，文学作品是改编电影的根基，而改编电影则是文学作品的延伸和发展，两者相辅相成，交互生辉。无论文学作品还是电影作品都属于艺术表现形式，二者的目的都是让读者或者观众产生情感共鸣，最终实现启迪生活，陶冶情操的艺术价值。
（作者单位：河北民族师范学院外国语学院）
作者简介：田海松，1980年生，女，本科，讲师，研究方向：英美文学。
高晶，1982年生，女，硕士研究生，讲师，研究方向：英语国际商务、英美文学。
参考文献
[1]王蓮.探讨英美文学电影与文学作品的联系[J].名作欣赏，2012，20（12）：148-149.
[2]李虹.跨越时空的美——谈欧美电影对文学名著的继承与创新[J].电影文学，2008，12（11）：15-16.