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【摘要】1997年上映的电影《美丽人生》是意大利的罗伯托·贝尼尼执导的一部影片，影片讲述了主人公圭多来到一个小镇结婚生子，后与妻子儿子被带去犹太人集中营的故事。圭多为了保护儿子乔舒亚，对乔舒亚说这只是一场游戏。最后，圭多被杀死，乔舒亚和多拉重逢。影片在叙事、场面调度、光影、声音、情境画面、人物塑造方面展现出了影片的导演风格。
【关键词】《美丽人生》;叙事;场面调度;光影;声音;情境画面;人物塑造
电影《美丽人生》的情节与画面设置巧妙，通过叙事、场面调度、光影等元素展现了画面细节，渲染了影片的节奏和氛围，体现了这部影片的导演风格。
1. 叙事方式与叙事特点
1.1 叙事方式
影片运用叙事惯例，通过讲故事的方式展现开头，在叙述过程中按照时间顺序安排情节进展。
1.2 叙事特点
1.2.1 场景和情节安排体现幽默感
在叙事中，通过人物在场景中的一连串动作以及个性化的台词体现出人物的个性、情节的幽默来表现整部影片的幽默感。
1.2.2 影片以温情为主调
影片中讲述的是美好生活被打破的悲剧，但又处处体现着圭多的温暖、乐观、智慧以及他对儿子乔舒亚和对妻子多拉的爱，导演通过塑造圭多的性格为影片奠定了温暖的感情基调。
2. 展现巧妙、经典与效果、意义的场面调度
2.1 巧妙的场面调度
在一个镜头中进行场面调度，宴会上的场面在移镜头的画面中实现场面调度。在多拉和圭多走进房间和乔舒亚走出房间的场景中通过演员的动作的演员调度完成场面调度，展现出巧妙神奇的效果，体现了导演对于影片的场面调度展现巧妙效果的追求。
2.2 经典画面的塑造
场面调度元素塑造经典影片画面，在圭多与多拉几次相遇的场景中，圭多都会对多拉说“早安，公主”，这一场面调度是影片中的经典画面，体现了导演对于场面调度的塑造。
2.3 场面调度呈现戏剧效果
场面调度营造幽默氛围，增强影片戏剧效果，通过人物的动作、表情与反应制造笑点，在场景中，通过圭多的动作、神情、语言制造笑点，营造了幽默的氛围。
影片中设置了多处偶遇的情节，体现了导演对于影片展现戏剧效果的追求，圭多与多拉之间的戏剧性相遇、圭多通过“玛莉，钥匙”等情节向多拉展示这一场面调度，展现了人物的台词与情境之间的融合，体现了导演对于故事情节设置和场面调度的戏剧效果的追求。
2.4 场面调度中的意义体现
2.4.1 场面调度为故事情节做铺垫
在乔舒亚想让圭多给多拉买一个饼，圭多离开之后，乔舒亚在玻璃橱窗上看到了店铺门口张贴的纸上写的“犹太人与狗不准入内”的场面，以及圭多在这里提到乔舒亚的玩具坦克，这里的场面通过布景和乔舒亚、圭多的语言以及乔舒亚的动作和表演这些场面调度的细节和元素，为后面的情节埋下了伏笔。
2.4.2 场面调度渲染气氛
圭多被杀的场景通过一阵枪声和一个较长的空镜头体现，通过镜头中的环境和声音的场面调度加强了影片的悲剧氛围，这段场景以蓝色作为主色调，渲染了沉重的氛围和悲剧的气氛。
导演对于通过多种方式进行场面调度的处理，“剧本的内容，如人物心理活动、矛盾冲突、环境与人等，都构成角色行动的动作依据。”导演赋予场面调度以意义，体现了导演在场面调度方面的导演风格。
3. 影片中的光影运用
3.1 光影表现人物的内心状况
在圭多向乔舒亚解释他们所处的环境时，运用侧光展现圭多的侧脸以及他的脸部的阴影，体现了圭多向乔舒亚隐瞒事实真相的状态和圭多内心的矛盾，这里体现了导演通过光影来展现人物内心状况的效果。
3.2 光影营造氛围，强化画面效果，推动情节发展
通过光影的运用营造叙事氛围，圭多在聚会的房间里使用的是顶光，通过室内光线的照射，在他走到医生身旁时光线发生变化，使用侧光和轮廓光，将圭多和背景区别开来，突显圭多的影子，体现他和医生的谈话，为画面创造出紧张的氛围。在圭多与医生在聚会上猜谜的时候，通过眼神光突出圭多和医生的眼神，体现圭多在这个情境中对医生给出的谜语的思考，为后面的剧情埋下伏笔。
通过对光影的运用暗示人物的命运，渲染影片的情节和氛围。在圭多被杀的场景中，镜头中侧面的光线在照亮墙壁的同时又呈现出阴影的部分，光线的方向被展现出来，增加了画面的空间感，渲染了悲剧的氛围。
3.3 光影表现人物情绪
在多拉听到广播中圭多和乔舒亚的声音后，通过主光和眼神光展现了多拉听到圭多和乔舒亚的声音后的喜悦心情。导演通过运用光影的多种表现方式来表现人物内心状况、营造影片氛围，体现了影片的导演风格。
4. 声音在影片节奏和氛圍体现中的整体性和变化
4.1 声音在影片节奏和氛围体现中的整体性
影片中有一段同样的音乐贯彻整部影片。这一段音乐在影片节奏较为轻松欢快和缓慢的时候出现，无论是在主人公刚刚熟悉他所到的小镇时还是圭多一家生活快乐的场景时都出现了这一段同样的音乐，在音乐出现时也伴有人物的语言声以及现场声，音乐的出现起到了调节影片的叙事节奏，烘托出轻松欢快的叙事氛围的作用，同时也为下一段故事情节做铺垫。
4.2 声音在影片节奏和氛围体现中的变化
在影片开始时的滑稽场面，影片运用欢快但节奏感强，渐入的音乐，将观众带入影片节奏的同时渲染了欢快滑稽的气氛。在对声音的处理中，不仅运用了音乐，而且也加入人物的语言声以及现场声，在叙事的同时也调整了影片的节奏。
通过音乐转变影片气氛，将影片带入沉重的氛围。在圭多被带走后乔舒亚一人在书店时的音乐的缓慢，基调沉重，将影片的情绪带入低沉的氛围，奠定了影片后面情节的感情基调。 通过将现场的音响转变为影片中的背景音乐来渲染影片中的氛围。在聚会上，圭多换了聚会上放的音乐，镜头随即切换到下一个画面，而音乐还被保留作为影片的背景音乐，唤起了多拉的记忆，这一段音乐的连续性和变化显得更为巧妙。
影片中声音的整体与变化体现了影片的节奏和氛围。“影视是在空间展示中驾驭时间的艺术，而音乐只能随时间流动而被舒展。”通过声音的展现，表现了导演对于不同阶段叙事情节的声音处理是不同的，体现了导演对声音展现影片效果的要求。
5. 情境的设置转换与画面特点
5.1 情境设置
情境设置对时间和空间的压缩，在多拉和圭多进入种满花的房间以及他们的儿子乔舒亚走出种满花的房间之间通过在同一个地点的镜头画面实现情境的转换，大大压缩了叙事时间，“电影时态可以看作是对电影叙述关系的时间化处理，或者说是电影时间与电影叙事的互动关系。”在电影叙事中可以大大缩短叙事时间。
影片主人公对影片中故事情境的设置，在圭多、乔舒亚和多拉被送去集中营后，圭多对乔舒亚说这是一场游戏，赢了就能得到奖品，圭多为乔舒亚创建了一个游戏的情境，圭多创建这个情境里的游戏规则，让乔舒亚相信这个情境，将集中营中的残忍残酷与圭多的温暖善良、乔舒亚的天真可爱形成鲜明的对比。影片通过细节场景的设置充分体现了圭多的智慧、温暖善良、乐观和他对乔舒亚的保护和爱。
情景设置的巧妙之处，影片中处处都设有铺垫和伏笔，不论是乔舒亚在看到卖饼的店铺门口张贴的字，还是乔舒亚的捉迷藏游戏等情境，都为影片后面乔舒亚在集中营的状况埋下伏笔，使整部影片节奏紧促。并且，无论是圭多为多拉展现的帽子、“玛莉，钥匙”等情节还是在影片后面乔舒亚在集中营看到坦克都使得情节设置得非常巧妙，体现了导演在情景设置和情节设置的用心之处。
5.2 情境转换
运用音乐转换情境，通过奏起跳舞的乐曲和移镜头画面将场景从餐前转换到跳舞的时间，情境转换流畅，自然巧妙。
运用地点转换情境，推镜头展现多拉和圭多进入放满花的房间，拉镜头呈现多拉和圭多的儿子乔舒亚走出这个房间，通过推拉镜头中对种满花的房间的画面呈现转换人物所处的时间和情境，使情境转换自然流畅的同时又给人一种穿越时空的感觉。
情景转换的巧妙设置，导演将情境的转换设置得十分巧妙，通过音乐以及地点进行情境转换，体现出导演的独特风格。
5.3 画面特点
通过人物手中的事物的移动展现人物的动作变化，在聚会上的画面中通过展现圭多手上端着的事物的移动以及移镜头画面展现圭多的动作，为观众呈现出动态的视觉形象。导演通过对情境和情景转换的设置、对画面特点的塑造体现了导演对于情境的前后呼应的追求和情境巧妙的追求。
6. 人物塑造的多种方式
6.1 影片通过动作对话塑造人物的形象，展现人物的性格
通过圭多与女主人公多拉的对话以及圭多与他的朋友的对话展现圭多的人物性格。
6.2 影片通过演员的动作与表演塑造人物形象
演员的动作与表演增强影片的表现效果，塑造了人物形象，为了让乔舒亚相信圭多说的这是一个游戏，在圭多假装听懂德语向集中营中的人解释集中营中的规则时，乔舒亚的表情的动作与表演与其他人形成对比，表现出了乔舒亚对于圭多讲述的游戏的兴奋，同时也体现了圭多对于乔舒亚的爱与保护。
通过表情细节营造气氛，表现人物心理状态，在多拉听说老妇和小孩会被带去毒气室之后，镜头里通过多拉的侧脸和玻璃中多拉的眼神体现了多拉的担心和恐惧。
影片通过展示对话、表情等多种方式进行人物塑造，体现了导演对从多方位全面展现人物形象的要求。
7.结语
電影《美丽人生》以一个讲故事的方式展开情节叙述，叙述了小幽默大悲剧的故事情节，无论是叙事、场面调度、光影还是声音等方面，都体现了导演为观众展示的影片风格，即使影片中讲述了悲剧，但仍然给人温暖的感觉。通过导演对场景和情节的设置也体现了导演对于细节、铺垫、巧妙的效果的追求，展现了影片里残酷环境中的美丽人生。
参考文献：
[1]朱玛，朱丹著.实用影视导演技巧：影视导演直通车[M].北京：中国电影出版社，2010.6：68.
[2]张仲年，赵武著.影视导演[M].上海：上海人民出版社，2009：102.
[3]游飞著.导演艺术观念[M].北京：北京大学出版社，2010.12：62.
【关键词】《美丽人生》;叙事;场面调度;光影;声音;情境画面;人物塑造
电影《美丽人生》的情节与画面设置巧妙，通过叙事、场面调度、光影等元素展现了画面细节，渲染了影片的节奏和氛围，体现了这部影片的导演风格。
1. 叙事方式与叙事特点
1.1 叙事方式
影片运用叙事惯例，通过讲故事的方式展现开头，在叙述过程中按照时间顺序安排情节进展。
1.2 叙事特点
1.2.1 场景和情节安排体现幽默感
在叙事中，通过人物在场景中的一连串动作以及个性化的台词体现出人物的个性、情节的幽默来表现整部影片的幽默感。
1.2.2 影片以温情为主调
影片中讲述的是美好生活被打破的悲剧，但又处处体现着圭多的温暖、乐观、智慧以及他对儿子乔舒亚和对妻子多拉的爱，导演通过塑造圭多的性格为影片奠定了温暖的感情基调。
2. 展现巧妙、经典与效果、意义的场面调度
2.1 巧妙的场面调度
在一个镜头中进行场面调度，宴会上的场面在移镜头的画面中实现场面调度。在多拉和圭多走进房间和乔舒亚走出房间的场景中通过演员的动作的演员调度完成场面调度，展现出巧妙神奇的效果，体现了导演对于影片的场面调度展现巧妙效果的追求。
2.2 经典画面的塑造
场面调度元素塑造经典影片画面，在圭多与多拉几次相遇的场景中，圭多都会对多拉说“早安，公主”，这一场面调度是影片中的经典画面，体现了导演对于场面调度的塑造。
2.3 场面调度呈现戏剧效果
场面调度营造幽默氛围，增强影片戏剧效果，通过人物的动作、表情与反应制造笑点，在场景中，通过圭多的动作、神情、语言制造笑点，营造了幽默的氛围。
影片中设置了多处偶遇的情节，体现了导演对于影片展现戏剧效果的追求，圭多与多拉之间的戏剧性相遇、圭多通过“玛莉，钥匙”等情节向多拉展示这一场面调度，展现了人物的台词与情境之间的融合，体现了导演对于故事情节设置和场面调度的戏剧效果的追求。
2.4 场面调度中的意义体现
2.4.1 场面调度为故事情节做铺垫
在乔舒亚想让圭多给多拉买一个饼，圭多离开之后，乔舒亚在玻璃橱窗上看到了店铺门口张贴的纸上写的“犹太人与狗不准入内”的场面，以及圭多在这里提到乔舒亚的玩具坦克，这里的场面通过布景和乔舒亚、圭多的语言以及乔舒亚的动作和表演这些场面调度的细节和元素，为后面的情节埋下了伏笔。
2.4.2 场面调度渲染气氛
圭多被杀的场景通过一阵枪声和一个较长的空镜头体现，通过镜头中的环境和声音的场面调度加强了影片的悲剧氛围，这段场景以蓝色作为主色调，渲染了沉重的氛围和悲剧的气氛。
导演对于通过多种方式进行场面调度的处理，“剧本的内容，如人物心理活动、矛盾冲突、环境与人等，都构成角色行动的动作依据。”导演赋予场面调度以意义，体现了导演在场面调度方面的导演风格。
3. 影片中的光影运用
3.1 光影表现人物的内心状况
在圭多向乔舒亚解释他们所处的环境时，运用侧光展现圭多的侧脸以及他的脸部的阴影，体现了圭多向乔舒亚隐瞒事实真相的状态和圭多内心的矛盾，这里体现了导演通过光影来展现人物内心状况的效果。
3.2 光影营造氛围，强化画面效果，推动情节发展
通过光影的运用营造叙事氛围，圭多在聚会的房间里使用的是顶光，通过室内光线的照射，在他走到医生身旁时光线发生变化，使用侧光和轮廓光，将圭多和背景区别开来，突显圭多的影子，体现他和医生的谈话，为画面创造出紧张的氛围。在圭多与医生在聚会上猜谜的时候，通过眼神光突出圭多和医生的眼神，体现圭多在这个情境中对医生给出的谜语的思考，为后面的剧情埋下伏笔。
通过对光影的运用暗示人物的命运，渲染影片的情节和氛围。在圭多被杀的场景中，镜头中侧面的光线在照亮墙壁的同时又呈现出阴影的部分，光线的方向被展现出来，增加了画面的空间感，渲染了悲剧的氛围。
3.3 光影表现人物情绪
在多拉听到广播中圭多和乔舒亚的声音后，通过主光和眼神光展现了多拉听到圭多和乔舒亚的声音后的喜悦心情。导演通过运用光影的多种表现方式来表现人物内心状况、营造影片氛围，体现了影片的导演风格。
4. 声音在影片节奏和氛圍体现中的整体性和变化
4.1 声音在影片节奏和氛围体现中的整体性
影片中有一段同样的音乐贯彻整部影片。这一段音乐在影片节奏较为轻松欢快和缓慢的时候出现，无论是在主人公刚刚熟悉他所到的小镇时还是圭多一家生活快乐的场景时都出现了这一段同样的音乐，在音乐出现时也伴有人物的语言声以及现场声，音乐的出现起到了调节影片的叙事节奏，烘托出轻松欢快的叙事氛围的作用，同时也为下一段故事情节做铺垫。
4.2 声音在影片节奏和氛围体现中的变化
在影片开始时的滑稽场面，影片运用欢快但节奏感强，渐入的音乐，将观众带入影片节奏的同时渲染了欢快滑稽的气氛。在对声音的处理中，不仅运用了音乐，而且也加入人物的语言声以及现场声，在叙事的同时也调整了影片的节奏。
通过音乐转变影片气氛，将影片带入沉重的氛围。在圭多被带走后乔舒亚一人在书店时的音乐的缓慢，基调沉重，将影片的情绪带入低沉的氛围，奠定了影片后面情节的感情基调。 通过将现场的音响转变为影片中的背景音乐来渲染影片中的氛围。在聚会上，圭多换了聚会上放的音乐，镜头随即切换到下一个画面，而音乐还被保留作为影片的背景音乐，唤起了多拉的记忆，这一段音乐的连续性和变化显得更为巧妙。
影片中声音的整体与变化体现了影片的节奏和氛围。“影视是在空间展示中驾驭时间的艺术，而音乐只能随时间流动而被舒展。”通过声音的展现，表现了导演对于不同阶段叙事情节的声音处理是不同的，体现了导演对声音展现影片效果的要求。
5. 情境的设置转换与画面特点
5.1 情境设置
情境设置对时间和空间的压缩，在多拉和圭多进入种满花的房间以及他们的儿子乔舒亚走出种满花的房间之间通过在同一个地点的镜头画面实现情境的转换，大大压缩了叙事时间，“电影时态可以看作是对电影叙述关系的时间化处理，或者说是电影时间与电影叙事的互动关系。”在电影叙事中可以大大缩短叙事时间。
影片主人公对影片中故事情境的设置，在圭多、乔舒亚和多拉被送去集中营后，圭多对乔舒亚说这是一场游戏，赢了就能得到奖品，圭多为乔舒亚创建了一个游戏的情境，圭多创建这个情境里的游戏规则，让乔舒亚相信这个情境，将集中营中的残忍残酷与圭多的温暖善良、乔舒亚的天真可爱形成鲜明的对比。影片通过细节场景的设置充分体现了圭多的智慧、温暖善良、乐观和他对乔舒亚的保护和爱。
情景设置的巧妙之处，影片中处处都设有铺垫和伏笔，不论是乔舒亚在看到卖饼的店铺门口张贴的字，还是乔舒亚的捉迷藏游戏等情境，都为影片后面乔舒亚在集中营的状况埋下伏笔，使整部影片节奏紧促。并且，无论是圭多为多拉展现的帽子、“玛莉，钥匙”等情节还是在影片后面乔舒亚在集中营看到坦克都使得情节设置得非常巧妙，体现了导演在情景设置和情节设置的用心之处。
5.2 情境转换
运用音乐转换情境，通过奏起跳舞的乐曲和移镜头画面将场景从餐前转换到跳舞的时间，情境转换流畅，自然巧妙。
运用地点转换情境，推镜头展现多拉和圭多进入放满花的房间，拉镜头呈现多拉和圭多的儿子乔舒亚走出这个房间，通过推拉镜头中对种满花的房间的画面呈现转换人物所处的时间和情境，使情境转换自然流畅的同时又给人一种穿越时空的感觉。
情景转换的巧妙设置，导演将情境的转换设置得十分巧妙，通过音乐以及地点进行情境转换，体现出导演的独特风格。
5.3 画面特点
通过人物手中的事物的移动展现人物的动作变化，在聚会上的画面中通过展现圭多手上端着的事物的移动以及移镜头画面展现圭多的动作，为观众呈现出动态的视觉形象。导演通过对情境和情景转换的设置、对画面特点的塑造体现了导演对于情境的前后呼应的追求和情境巧妙的追求。
6. 人物塑造的多种方式
6.1 影片通过动作对话塑造人物的形象，展现人物的性格
通过圭多与女主人公多拉的对话以及圭多与他的朋友的对话展现圭多的人物性格。
6.2 影片通过演员的动作与表演塑造人物形象
演员的动作与表演增强影片的表现效果，塑造了人物形象，为了让乔舒亚相信圭多说的这是一个游戏，在圭多假装听懂德语向集中营中的人解释集中营中的规则时，乔舒亚的表情的动作与表演与其他人形成对比，表现出了乔舒亚对于圭多讲述的游戏的兴奋，同时也体现了圭多对于乔舒亚的爱与保护。
通过表情细节营造气氛，表现人物心理状态，在多拉听说老妇和小孩会被带去毒气室之后，镜头里通过多拉的侧脸和玻璃中多拉的眼神体现了多拉的担心和恐惧。
影片通过展示对话、表情等多种方式进行人物塑造，体现了导演对从多方位全面展现人物形象的要求。
7.结语
電影《美丽人生》以一个讲故事的方式展开情节叙述，叙述了小幽默大悲剧的故事情节，无论是叙事、场面调度、光影还是声音等方面，都体现了导演为观众展示的影片风格，即使影片中讲述了悲剧，但仍然给人温暖的感觉。通过导演对场景和情节的设置也体现了导演对于细节、铺垫、巧妙的效果的追求，展现了影片里残酷环境中的美丽人生。
参考文献：
[1]朱玛，朱丹著.实用影视导演技巧：影视导演直通车[M].北京：中国电影出版社，2010.6：68.
[2]张仲年，赵武著.影视导演[M].上海：上海人民出版社，2009：102.
[3]游飞著.导演艺术观念[M].北京：北京大学出版社，2010.12：62.